Aus der Zahl der kleineren Productionen von halbprivatem Charakter nennen wir die im Salon des Hofclaviermachers Ehrbar stattfindenden Compagnie-Concerte der Herren Kremser (Piano) und Hofmann (Violine), die sich vielen Beifalls erfreuen, dann das Concert der talentvollen Geschwister Sophie und Friedrich Raczek , deren bedeutende Fertigkeit auf der Violine Aufmunterung und Anerkennung verdient.

Die Quartettcyklen von Hellmesberger und von Laub nähern sich ihrem Ende. Beide Künstler scheinen ihrem Hörerkreise den Abschied recht schwer machen zu wollen. Laub   sind wir für die Vorführung von Beethoven’s Quartetten opus 95 und 132 zu besonderem Dank verpflichtet. Cherubini’s Es-dur-Quartett interessirt mehr als es erfreut und befriedigt. Cherubini’s vergöttertes Vorbild Haydn erscheint hier mit den Elementen einer neuern Romantik, der Quartettstyl mit dem dramatischen in einer Mischung vereinigt, die nicht den Eindruck des Organischen, Ursprünglichen macht. Bemüht, sein Bestes in einem seiner Nationalität und seinem Entwicklungsgang fremden Genre zu geben, fühlt sich Cherubini trotzdem durch diese Form genirt. Die lange Ausdehnung der Sätze, besonders des Adagio, spricht hier eher für als gegen diese Vermuthung. Laub dürfte das Werk wahrscheinlich des Scherzo halber gewählt haben, das er und seine drei Genossen mit wahrhaft glänzender Bravour vortrugen und auf Verlangen wiederholten. Fräulein Marie Geisler   spielte mit Laub eine Mozart ’sche Sonate. Kein glücklicher Gedanke war es, dies Stück statt des versprochenen D-moll- Trio’s von Schumann einzuschieben, hört es sich doch in seiner planen, spielseligen Weise gar zu veraltet an. Der Virtuosität bietet diese Hausmusik überdies nicht die geringste Aufgabe. Fräulein Geisler konnte demnach nur eine klare, correcte Auffassung und einige Passagen-Geläufigkeit zeigen; dies that sie redlich. Auch mit Hellmesberger möchten wir schmollen, daß er uns statt des versprochenen neuen Clavierquartetts von Rubinstein dessen oftgehörtes B-dur-Trio gab. Das neue Quartett wurde in verschiedenen Städten mit großem Beifall gegeben, und falls es diesen Beifall nicht verdiente oder in Wien nicht fände, so kann man die Verantwortung ruhig dem Componisten aufbürden. Rubinstein’s Ruf und unsere Armuth an Novitäten sind dafür wol groß genug. Lobende Erwähnung verdient Herrn Derffel’s sehr beifällig aufgenommener Vortrag der Schubert’schen A-moll Sonate in Hellmesberger’s siebenter Soirée. An diesem Abend hörten wir auch ein älteres Streichquartett  von Herbeck , das zum erstenmal von derselben Gesellschaft im Jahre 1857 vorgeführt worden ist. Wir können uns kurz auf dasjenige berufen, was wir damals zum Lobe dieser geistreichen charakteristischen Composition ausgesprochen. Herbeck’s Quartett hat (besonders in den zwei mittleren Sätzen) wahrhaft bedeutende Partien, gegen welche einige raffinirte Stellen, die vielleicht aus Herbeck’s anhaltender Beschäftigung mit Beethoven’s letzten Quartetten zu erklären sind, wenig in Betracht kommen. Das Quartett, ganz meisterhaft gespielt, fand verdiente Anerkennung. Hoffentlich hören wir Herbeck’s neues  Quartett, das ursprünglich angesagt war, im nächsten Winter. Die Last von musikalischer Beschäftigung, welche auf dem für das Wiener Musikleben so rastlos thätigen Componisten ruht, hat ihn an dem letzten Abschluß des Werkes gehindert. Wäre es nicht grausam, ihm noch einen größeren Wirkungskreis zuzumuthen? Und dennoch haben wir einen derartigen Wunsch. Er betrifft die Leitung der Kirchenmusik in der Hofburgcapelle. Herbeck ist bekanntlich durch die Gnade des Kaisers zum Vice-Hof-Capellmeister ernannt, aber so viel wir  wissen, ist sein Einfluß auf die Hofcapelle ein sehr untergeordneter und zufälliger. Nun scheint uns dieses mit den besten Kräften ausgestattete Institut bezüglich seiner kirchlichen Aufgabe einer Reform in echt künstlerischem Geist bedürftig. Bekanntlich genoß die Kirchenmusik in der Burgcapelle stets einen so ausgezeichneten Ruf, daß jeder in Wien angekommene musikalische Fremde sich zuerst dahin führen ließ. Diesen Liebesdienst erwiesen wir vor Kurzem auch einem musikkundigen Reisenden. Wer schildert dessen Erstaunen, als er daselbst eine Messe mit sentimentalen Flügelhorn-Solos hörte! Unseres Wissens ist dies profane Instrument, der Liebling Verdi’s und der Regiments-Capellmeister, bisher in keine deutsche Kirche gekommen, am wenigsten in die kaiserliche Burgcapelle. Die Hauptrolle in dem Repertoir der letzteren scheinen jene äußerst weltlichen Compositionen zu spielen, welche bei den hiesigen Musikern unter dem schelmischen Titel „Eisenbahnmessen“ bekannt sind, da ihr Verfasser sie auf seinen täglichen Sommerfahrten zwischen Baden und Wien zu schreiben pflegt. Zwischen Baden  und Mödling soll gewöhnlich ein Satz, zwischen Mödling und Hetzendorf ein zweiter fertig werden, besonders boshafte Leute behaupten sogar, der Componist habe eine eigene Kyrie-Station, eine Credo-Station u. s. w. Dies halten wir jedoch für eine neidische Erfindung schwerfälligerer Tonsetzer. Keine Erfindung ist aber die Geschichte mit dem Flügelhorn und der von unsern witzigen Orchestermitgliedern erfundene neue Gattungsbegriff „Cavalleriemessen“. Hof-Capellmeister Herbeck   hat durch längeren praktischen Kirchendienst, durch mehrere sehr gediegene Kirchen-Compositionen, endlich durch die besten Oratorien-Aufführungen, deren sich Wien rühmen kann, seinen Beruf dargethan, große kirchliche Aufgaben in echt künstlerischem Geist zu lösen. Möge es ihm gelingen, diese Kraft auch in voller Freiheit zum Frommen der Hofburgcapelle bewähren zu dürfen.