In dieser Rolle trat auch Frl. Stehle am verflossenen Dienstag zum erstenmal vor das Wiener Publicum. Das gedrängt volle Haus, das dem Gaste mit Spannung entgegensah, schien gleichwol nicht gesonnen, die Ekstase des bairischen Patriotismus auf guten Glauben hinzunehmen. Keine Hand rührte sich zum Willkomm, keine Hand nach der Begegnung im zweiten Act, selbst der „König von Thule“ fand nur ein Echo freundlich murmelnder Zustimmung. Nun folgte die Scene mit dem Schmuck, das Garten-Quartett, das Liebes-Duett mit Faust, und auf diesen drei Stufen schwang sich die junge Künstlerin in dreimaligem immer höheren Flug zu so glänzender Wirkung auf, daß mit dem Schluß des Actes einer der großartigsten und echtesten Erfolge errungen war, deren eine deutsche Sängerin sich hier rühmen kann. Und was war es, das mit so elektrischer Schnelligkeit und Gewalt durch die Reihen zuckte? Die in jedem Hörer mit fehlloser Sicherheit aufsteigende Empfindung, hier keine gedrillte Opernpuppe vor sich zu haben, sondern ein Talent von Gottes Gnaden, „eine Natur“, wie Goethe gesagt hätte. Man sah die junge Sängerin von ihrer Aufgabe erfüllt und begeistert und in dem dargestellten Charakter vollständig aufgehen. Kein Ton, kein Wort, das nicht aus tiefem Herzensgrund emporquoll, keine Bewegung, die nicht — im Geist und im Gemüth der Künstlerin ausgereift — mit der überzeugenden Kraft des Erlebnisses hervorbrach. Eine große Gesangskünstlerin wird kaum Jemand in Frl. Stehle erblickt haben, obwol die nach so kurzer und wesentlich autodidaktischer Thätigkeit von ihr erreichte Stufe die Wahrscheinlichkeit eines weiteren, raschen Fortschreitens annehmen läßt. Mit der letzten Ausbildung der Gesangstechnik hat es bei unsern Landsmänninnen überhaupt ein zweifelhaft Bewenden. Von deutschen Sängerinnen haben vielleicht nur Gertrud Schmehling (Mara) im vorigen und Henriette Sonntag in diesem Jahrhundert an die Höhe großer italienischer Künstlerinnen gereicht. Mein persönliches Erleben reicht nicht so weit hinauf, daß ich mich einer deutschen Sängerin von der ausgebildeten Gesangstechnik einer Viardot, Artôt, Alboni, Trebelli, Patti etc. entsinnen könnte. Hatte doch selbst das moderne Ideal einer deutschen Sängerin, die Schröder-Devrient , keineswegs über eine vollkommene Gesangstechnik zu verfügen. Es ist hier nicht der Ort, abzuwägen, wie viel die physiologischen Grundlagen, wie viel der Charakter unserer Sprache und Musik, wie viel endlich unser zerfahrener, unsicher experimentirender Gesangsunterricht an dieser Erscheinung Schuld trägt. Wenn wir einen allgemeinen nationalen Charakterzug deutscher Sänger darin erblicken, mehr durch tiefe Empfindung und dramatische Charakteristik, als durch vollendete Stimmbildung und Virtuosität zu wirken, so seien damit keineswegs diese Schwächen an Frl. Stehle beschönigt, die ja ihre namhaftesten deutschen Colleginnen in der Gesangskunst noch nicht erreicht — nur unberechtigte Maßstabe wünschten wir damit zu beseitigen. Frl. Stehleʼs Gesang bewegt sich in zierlichen, colorirten Gängen etwas schwer und ungleich (was allerdings nicht von dem sehr hübschen Triller gilt, ihre Cantilene ist nicht frei von dem Hinüberziehen oder Schleifen der Töne.