Unter den Mitwirkenden standen Fräulein Artôt und Herr Everardi hoch obenan. Diese makellose Flüssigkeit der Coloratur, diese schöne, maßvolle Bildung des Tones,  diese sichere Grazie des Vortrags zeigen uns in der That die Virtuosität von der echten und rechten Seite. Gesangskünstler dieser Art werden immer seltener; daraus erklärt sich auch, daß selbst in Italien die Aufführungen Rossini’scher Opern immer seltener werden. Ursprünglich für einen Contra-Alt geschrieben, ist „Cenerentola“, sowie „Rosina“ und die „Italienerin in Algier“, bald in das Repertoire der berühmtesten Sopransängerinnen (Fodor, Mombelli, Cinti, Sonntag etc.) einbezogen und zurechtgemacht worden. Durch ihren bedeutenden Stimmumfang ist Fräulein Artôt in der Lage, die Rolle ganz unverändert zu singen. Wir müßten Oftgesagtes neuerdings wiederholen, um diese ebenso glänzende als maßvolle, im Ganzen wahrhaft eminente Leistung Fräulein Artôt’s eingehend zu würdigen. Besonders angenehm fiel uns auf, daß Fräulein Artôt keinen Anlaß versäumte, einen herzlicheren Ton wenigstens anklingen zu lassen, wie sie denn auch im Spiele schlicht und liebenswürdig für den Charakter einzunehmen wußte. Von den zahlreichen berühmten Sängerinnen, welche hier die „Cenerentola“ sangen, sind uns allerdings einige in Erinnerung, welche durch gewaltigere, insbesondere in der Tiefe ausgiebigere Stimmen und leidenschaftlicheres Temperament blendendere Effecte erzielten. Man wird die Schluß-Arie schon siegreicher und schmetternder, gewiß aber nicht zierlicher, feiner und weicher gehört haben, als von der Artôt . Von Everardi muß noch bemerkt werden, daß er den verkleideten Stallmeister nicht nur meisterhaft sang, sondern auch überaus gewandt und mit köstlicher Laune spielte. Schade, daß ihm nicht, wie vor acht Jahren, der lebhafte und virtuose Carrion als Prinz Ramiro zur Seite stand; das Zusammenwirken der beiden Künstler bildete damals einen der vornehmsten Reize der Oper. Herr Guidotti konnte  es mit dieser Erinnerung nicht entfernt aufnehmen, seine Stimme klingt immer etwas heiser, als wäre ein Haar in jedem Tone, seine Coloratur ist mangelhaft, der Vortrag endlich und vollends das Spiel immer gleich matt und geistlos. In der „Cenerentola“ nahm er sich übrigens mehr als gewöhnlich zusammen und verdient wenigstens das Lob, nicht gestört zu haben. Den Don Magnifico gab Herr Fioravanti mit jenem Eifer und künstlerischem Ernst, der alle seine Leistungen kennzeichnet. Seinen Vorgänger Zucchini   erreichte er keineswegs, noch weniger durfte man an die originellen Meisterschöpfungen denken, welche ein Galli oder Lablache aus dieser Lieblingsrolle machte. Um gleich der berühmten ersten Arie musikalisch ihr volles Recht zu geben, muß man viel mehr Stimme haben, als Herr Fioravanti . Die kleine Rolle des Alidoro (seine Arie blieb weg) gab Herr Milesi ganz anständig. Ein aufrichtiges Lob gebührt endlich den Darstellerinnen der beiden Schwestern, Fräulein Dillner (die überhaupt unserer Oper von Nutzen werden dürfte) und Fräulein Siegstädt ; sie sangen und spielten sehr präcis zusammen. Die (von Herrn Dessoff dirigirte) Vorstellung zeichnete sich durch ein gutes Ensemble aus, ein Vorzug, auf den wir, namentlich in der komischen Oper, ein ungemeines Gewicht legen. Es webte ein Zug von Uebereinstimmung, Aufmerksamkeit und Genauigkeit in dieser Vorstellung, welcher die Schwächen einzelner Darsteller mitunter ganz vergessen ließ. Hätte ein unerforschlicher Rathschluß der Direction diese „Cenerentola“ nicht bis zum Thorschluß der Saison verzaudert, sie würde wahrscheinlich einer ansehnlichen Reihe von Wiederholungen entgegensehen.