Nur insofern athmete in unserm Concertprogramm eine gewisse Tendenz, als man den Meistern der großen Wiener Musikepoche mit Recht den weitaus größten Raum gewährte und nur Weber und Mendelssohn mit je einer Composition ihnen beigesellte. Haydn war mit einer, Mozart   und Beethoven jeder mit zwei, Schubert mit fünf Nummern vertreten. Und Gluck ? Wir haben den Namen des Meisters schwer vermißt, auf welchen Wien zum mindesten das gleiche Anrecht wie auf Beethoven besitzt. Unser ist zwar seine Wiege nicht, aber seine Bildung, seine Thätigkeit, sein Leben, sein Grab. Hätte man Herrn Gunz , den das Auditorium offenbar noch einmal zu hören wünschte, mit der schönen Arie des „Pylades“ betraut, so war die Lücke leicht und glücklich ausgefüllt. Wir hätten sehr gerne den Chor „O Isis und Osiris“ aus der „Zauberflöte“ dafür geopfert,  der in der Oper trefflich an seiner Stelle, im Concert aber sehr überflüssig ist. Auch Haydn hätte man leicht durch ein bedeutenderes und reizvolleres Stück vertreten können, als durch die Tenor-Arie „Mit Würdʼ und Hoheit angethan“, so schön Herr Gunz sie auch vortrug. Das Duett zwischen Lucas und Hannchen aus den „Jahreszeiten“ (um bei kleinen Formen zu bleiben) hätte, von Herrn Gunz und Frau Dustmann gesungen, ungleich belebender gewirkt. — Die übrigen Nummern waren trefflich gewählt. Die Ouverture zum „Freischütz“ (von Herbeck im Allegro etwas langsamer genommen, als wir gewöhnt sind) eröffnete die musikalische Bilderreihe mit ihrem zauberhaften Farbenschmelz. Herr Jos. Hellmesberger und sein talentvoller Schüler Herr Krancevic   folgten mit der virtuosen Durchführung des ersten Satzes aus Mozartʼs Doppelconcert (Violine und Viola). Seinen Gipfelpunkt erreichte der Abend mit Beethovenʼs C-moll- Symphonie, die wir nie zuvor so vortrefflich gehört haben. In zweifacher Hinsicht war schon diese Wahl eine besonders verständnißvolle. Einmal stimmt die C-moll-Symphonie mit dem überwältigenden Triumph ihres Schlußsatzes in eminenter Weise zu der Idee einer großen, geistigen Festfeier, sodann gewährt sie, wie keine zweite, ein ungemeines Steigern ihrer Wirkung durch die Verstärkung der Besetzung. Das Orchester im Redoutensaal zählte 26 erste, 20 zweite Violinen, 14 Bratschen, 12 Violoncells, 11 Contrabässe, 4 Hörner, 4 Flöten, 4 Oboen, u. s. w. — im Ganzen 112 Spieler. Die Wirkung dieses großen und vortrefflichen Orchesters unter Herbeckʼs feuriger Anführung war im Finale der Beethovenʼschen Symphonie wahrhaft hinreißend. Als das Stück mit dem blendenden Glanz seiner C-dur-Dreiklänge stürmisch zum Schlusse flog, erhob sich im Saal ein analoger Sturm von Beifall, der kein Ende finden wollte, nachdem Herbeck schon wiederholt dankend vorgetreten war.