Ed. H. Die so glänzend ausgefallene „Concordia-Akademie“ bildete gewissermaßen einen letzten Abschluß der „Patti- Concerte“. Fräulein Carlotta Patti trat darin zum letztenmale vor das Wiener Publicum, da ihre lobenswerthe Absicht, noch einmal für die Wohlthätigkeits-Anstalten zu singen, dem Vernehmen nach an den von der Hofopern-Administration erhobenen Schwierigkeiten scheitert. Herrn Ullmanʼs Concerte — vierzehn an der Zahl im Laufe von vier Wochen! — haben ihre Zugkraft bis zum letzten Augenblick bewährt und dürfen den Wiener Erfolg als eine unanfechtbare, glänzende Thatsache für sich geltend machen. Dem Kritiker und ernsten Musikfreund konnte man allerdings ebensowenig den Besuch sämmtlicher Patti-Concerte zumuthen, als man von einem Mann verlangen wird, er solle jeden Abend ein Pfund Zuckerwerk essen. Der ausschließliche Virtuositäts- und Unterhaltungs-Standpunkt solcher Concerte führt rasch zur Uebersättigung. In dieser Richtung ist an den Programmen noch Vieles zu bessern, und namentlich den drei Instrumental- Virtuosen eine kleine Rüge nicht zu ersparen. Wenn Carlotta Patti durch die phänomenale Stimmhöhe, mit der sie beschenkt oder zu der sie verurtheilt ist, sich auf ein engeres Gebiet von Bravour-Arien beschränkt sieht, allezeit verpflichtet, dem Publicum ihre bewunderten „Specialitäten“ vorzuführen, so gilt doch diese Entschuldigung nicht auch für einen großen Pianisten, Violin- oder Cello-Spieler. Die Herren  Jaell , Vieuxtemps und Piatti haben ein viel kleineres Repertoire ausgerollt, als Carlotta Patti, und mit denselben fünf bis sechs Stücklein sich durch alle vierzehn Concerte gefristet. Sehen wir ab von den paar classischen Trios oder Quartetten, welche, die Stelle einer Ouverture vertretend, in dem großen Raum weder physisch noch geistig die nöthige Resonanz  fanden und demgemäß auch ziemlich glatt und gleichgiltig abgethan wurden, so finden wir das Repertoire der drei Virtuosen von einer erschreckenden Dürftigkeit in Qualität und Quantität. Vieuxtemps spielte ausschließlich eigene Compositionen, was wir ihm, dem weitaus bedeutendsten Compositions-Talent unter den Dreien, gern zugeständen, hätte er etwas Neues und nicht blos jene alten Stücke wiedergebracht, die seit zwanzig Jahren jeder Concertfreund auswendig kennt. Ueberdies ward gerade an diesen seinen ehemaligen Paraderossen die abnehmende Kraft und Sicherheit des Reiters am auffallendsten wahrnehmbar. Herr Piatti   speiste uns consequent mit selbstverfertigten Potpourris aus „Lucia“, „Linda“, „Trovatore“ etc., deren Langweiligkeit beim ersten Hören, aber auch nur beim ersten, vor dem Glanz des Vortrags verschwand. Warum endlich Herr Jaell — um nur von Bravourstücken zu sprechen — nie etwas von Liszt, Thalberg, Henselt, Heller, Rubinstein spielte? Von seinen eigenen Sachen lassen wir uns das Trillerstückchen „Sweet home“ noch am besten gefallen, Transscriptionen aber, wie seine „Afrikanerin“ und sein „Tannhäuser-Chor“ (Pilger von heulenden Hunden gejagt), sind doch gar zu unbedeutend. Der wohlarrondirte Virtuose scheint wirklich die Banting-Cur probeweise erst an seinen Compositionen versucht zu haben. Daß Jaell   trotzdem eine immer gern gesehene Erscheinung war, spricht laut genug für den ungewöhnlichen Reiz seines Spieles. Was endlich Carlotta Patti betrifft, so ist es gerade für sie ein werthvolles Zeugniß, daß ihr Gesang, der eigentliche Magnet der Concerte, an Anziehungskraft nicht verlor, sondern zunahm.