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Maschinenlesbares Transkript der Kritiken von Eduard Hanslick.
Ed. H. Wir hatten den Feldzug redlich mitgemacht.
Nicht durchgekämpft, aber durchgelitten. Es gibt Mißgeschicke,
die tiefer treffen als eine Gewehrkugel, und Wunden, welche
nicht schmerzloser sind, weil sie nach Innen bluten. Auch das
Herz hat seine Blessirten. Vielleicht war ihre Zahl größer
unter uns friedlichen Männern, als in den Feldlazarethen
der Armee.
Seit den ersten Atemzügen des Krieges hatte keiner von
den Freunden an Musik gedacht, die theure, mitunter einzige
Gefährtin unserer Tage. „Rast dieses Volk, daß es dem
Mord Musik macht?“ riefen wir unwillkürlich mit Rudolph
v.
offenem Fenster lärmte. Die Ruhe des Waffenstillstandes, das
Trostgefühl des immer näheren, immer gewisseren Friedens
legte sich allmälig wie eine linde Hand besänftigend auf den
brennenden Kopf, das tobende Herz. Nicht die stille Belage
rung der Sorge, aber das Kreuzfeuer der Telegramme und
Gerüchte hat endlich ausgelobt, und es bringt jeder Morgen
wenigstens nicht ein neues Unheil. Eine gewisse müde und
doch wohlthuende Abspannung bemächtigt sich der Geister.
Das ist der Moment, wo das aufathmende Gemüth sich wie
der nach der Kunst zu sehnen beginnt, wie der gerettete
Kranke nach dem Sonnenlicht.
Wir Freunde hatten den ganzen Spaziergang hindurch
Politik getrieben, Vergangenes und Künftiges erwägend, er
duldend. An der Hausthür angelangt, war es uns, als könn
ten wir nicht so scheiden. Fast schüchtern regte sich die Frage,
ob wir nicht ein wenig Musik machen sollten? Es lag ein
Paket Novitäten auf meinem Clavier, uneröffnet, wie seit
geraumer Zeit dieses selbst. Nicht ohne freudige Bewegung
gingen wir an die kleinen Vorbereitungen; der Eine
öffnete das Paket, der Andere das Piano. Es
verstand sich von selbst, daß mit vierhändigem Spiel der An
fang gemacht werde. Ist es doch die intimste, die bequemste
und in ihrer Begrenzung vollständigste Form häuslichen Mu
sicirens. Sie ist jünger, als unsere Generation wähnt, und
verdankt der rapiden Verbreitung des Clavierspiels, der Er
weiterung und Vervollkommnung der Pianofortes ihren Auf
schwung. Das Streichquartett, Trio oder Quintett, das sonst
in keinem gut musikalischen Haus fehlte, ist dadurch verdrängt;
ein Verlust ohne Zweifel, doch kein Nachtheil für die best
mögliche Kenntniß der Orchester-Literatur auf der eigenen
Stube. Wenn man die Musikalien-Kataloge aus
und
samkeit durchblättert, so begegnet man kaum Einem vierhän
digen Arrangement auf Dutzende von Bearbeitungen für drei,
vier und fünf verschiedene Instrumente. Auch
erste Symphonien waren längst für Streichquartett arrangirt,
ehe man sie vierhändig zu setzen begann. Heutzutage bringen
unsere Concerte keine Ouvertüre, keine Symphonie, die man
nicht sofort im vierhändigen Arrangement vorkosten oder nach
genießen kann. Eine Quelle von Vergnügen und Belehrung
fließt den Musikfreunden aus diesem bescheidenen Gebiete zu.
— „Wer ist Ihr Vierhändiger?“ fragte mich einst ein pas
sionirter Dilettant. Seine kühne Wortbildung, so ganz die
Persönlichkeit negirend und blos die musikalische Nützlichkeit
betonend, schien mir so übel nicht. Ein rechter „Vierhändiger“
ist ein Inbegriff von soliden Eigenschaften, er steigt im
Werthe, je weniger er zweihändige Prätensionen macht. Nicht
Jedermann kann eine Frau, eine Geliebte, einen Herzens-
und Geistesfreund sein nennen, aber „einen Vierhändigen“
sollte jeder Sterbliche besitzen, gleichsam als engagirten Tänzer
für die musikalische Lebenszeit.
Mein Vierhändiger also ergreift das Notenpaket, hebt
ab wie im Kartenspiel und liest überrascht auf einem Hefte
die Aufschrift: „
Walzer zu vier Händen
von Johannes Brahms
“.
Brahms
und Walzer; die beiden
Worte sehen einander auf dem zierlichen Titelblatte förmlich
erstaunt an. Der ernste, schweigsame
Brahms
, der echte
Jünger
Schumannʼs,
lich wie dieser, schreibt Walzer? Ein Wort löst uns das
Räthsel, es heißt:
Wien
. Die
Beethoven
zwar nicht zum Tanzen, aber zum Tänzeschreiben gebracht,
Schumann
zu einem „
vielleicht
Bach
selber in eine ländlerische Todsünde verstrickt.
Auch die
Brahms
sind eine Frucht seines
sonst hat dieser feine Organismus sich Jahr und Tag
der leichten, wohligen Luft
„
bert
Zigeunermusik nachgeklungen haben, dazu die hübschen Mäd
chen, der feurige Wein, die waldgrünen Höhen und was sonst
noch. Wer Antheil nimmt an der Entwicklung dieses echten
und tiefen, bisher vielleicht einseitigen Talentes, der wird die
„Walzer“ als glückliches Zeichen einer verjüngten und er
frischten Empfänglichkeit begrüßen, als eine Art Bekehrung
zu dem poetischen Hafisglauben
Tanzmusik wird natürlich Niemand erwarten: Walzer-Melodie
und -Rhythmus sind in künstlerisch freier Form behandelt und
durch vornehmen Ausdruck gleichsam nobilisirt. Trotzdem stört
darin keinerlei künstelnde Affectation, kein raffinirtes,
den Total-Eindruck überqualmendes Detail — überall herrscht
eine schlichte Unbefangenheit, wie wir sie in diesem Grade
kaum selbst erwartet hätten. Die
Zahl, wollen in keiner Weise großthun, sie sind durchwegs
kurz und haben weder Einleitung noch Finale. Der Cha
rakter der einzelnen Tänze nähert sich bald dem schwunghaf
ten
mitunter tönt wie aus der Ferne ein Anklang an
oder
rengeklirr, erst leise und wie probirend, dann immer entschie
dener und feuriger — wir sind, ohne Frage, auf
sch
Temperament mit brausender Energie auf; der Dreiviertel-
Tact erscheint fast als eine Skurzze des raschen Allabreve
schrittes im Csardas, als Begleitung erdröhnt nicht der ruhig
stolze Grundbaß des
leidenschaftliche Geflatter des Cymbals. Ohne Zweifel hätte
dies Stück den effectvollsten Abschluß gebildet, allein es liegt
ganz in dem Wesen
druck dem rauschenden vorzuziehen. Er schließt, zum
chisch
von bezauberndem Liebreiz: ein anmuthig wiegender Gesang
über einer ausdrucksvollen Mittelstimme, welche im zweiten
Theile unverändert als Oberstimme erscheint, während dazu
die frühere Hauptmelodie nun die Mittelstimme bildet. Das
Ganze in seiner durchsichtigen Klarheit zählt zu jenen echten
Kunststücken, die Keinem auffallen und Jedermann entzücken.
Das
der Anstrengung, appellirt aber an ein feines musikalisches Ge
fühl. Die einzelnen Walzer sind sehr verschiedenen Tempera
ments, der Spieler erräth dasselbe mehr aus ihrem musika
lischen Inhalte, als aus den sparsamen Tempo und Vor
tragsbezeichnungen.
Wir trugen eine neue Schicht von unserem Novitäten
berge ab und stießen auf J. O.
Grimmʼs „
nischer Form
publicirt von
Rieter-Biedermann
in
hochverdienten kunstsinnigen Verleger des
Schumann
ʼschen
Nachlasses, sowie der meisten Compositionen von
Brahms
,
Theodor
Kirchner
,
Hiller
und Anderen. Die
Grimm
’
sche Suite war uns von den Philharmonischen Concerten her
in gutem Andenken, gern sahen wir das feine, geistreiche Ge
flecht sich vor unseren Sinnen wieder knüpfen und lösen.
Einen noch köstlicheren Genuß aus den vorjährigen Philhar
monie-Concerten rief uns
Schubertʼs Zwischenakt-Musik
zu „
Spina
, dessen rühmlicher
auf dem
Diabelli
ʼschen Thron versäumten, hat die beiden
Entreactes aus „
und vierhändiger Bearbeitung veröffentlicht.
Schubertʼs
Orchesterstücke gehören nicht zu jenen, die durch Stimmen
fülle, Contrapunktik oder Passagenwerk dem Clavier-Uebersetzer
Schwierigkeiten bereiten, aber das bezaubernde Colorit der
lichste. Karl
Reineckeʼs bewährte Hand hat indessen auch in
diesen Clavier-Arrangements das Erreichbare geleistet, und
wer das Original lebhaft im Gedächtniß trägt, der wird, wie
im Leben so auch in der Kunst, selbst das farbenlose Porträt
mit Dankbarkeit betrachten.
Auch
Schubertʼs „
in C-dur (Partitur und vierhändiges Arrangement bei
Spina
) spielten wir zum erstenmale. Sie war nebst einer
gleichbetitelten
ponisten ein beliebtes Concertstück in
wenig
Während wir jetzt die früher verkannten oder ganz unge
kannten Werke
seine „
Schubert
schrieb sie zur Zeit des epidemischen
Fiebers in
getroffen von der glänzenden Neuheit dieser Erscheinung. Der
der Unwiderstehlichkeit einer Naturgewalt. Vielleicht der merk
würdigste Beleg dafür ist, daß in den Werken
Spohrʼs,
Weberʼs und
Schubertʼs, dieser drei leidenschaftlichen
sini
durch eigene Aussprüche dieser Meister biographisch constati
ren lassen. Die „
funden und effectvoll instrumentirt, gibt freilich weder den
echten
Schubert
noch den echten
Rossini
.
Schubert
mußte seine beste Eigenthümlichkeit verleugnen, um jene
sini
Notte vierhändige „
bohmʼs
Sebastian Bach
uns abermals an diese uns bereits bekannt gewordene Com
position, welche durch genauere und genaueste Bekanntschaft
immer noch gewinnt.
Unsere vier Fäuste hatten die besten Stollen des Noten
gebirges allmälig ausgeschürft, nur ein unheimlich glimmern
des Gestein lag noch unberührt: Richard Wagner
. Mit
etwas ängstlicher Neugierde schlugen wir den neuen „
Huldi“ auf, den Richard
gungsmarsch
nige
sentimental-pathetischen Einleitung, in welcher das unvermeid
liche chromatische Gewinsel wenigstens auf langsame Noten
vertheilt ist. Ein Trompetenstoß unterbricht diese Meditatio
nen, und die Huldigung marschirt nun etwas strafferen
Schrittes, aber mit äußerst alltäglichen Ideen weiter. Wir
zweifeln keinen Augenblick, daß
Wagner
, als er sich behufs
dieser Inspiration „das Verzeichniß seiner Schlafröcke“ reichen
ließ, den rothsammtenen mit Goldquasten und Türkisenbesatz
gewählt habe. Aber leider kommt dieser Farben- und Juwelen
glanz selbst in dem begeistertsten Clavier-Auszug nicht zu Tage
und bleibt nur der einfache musikalische Schnitt. Wir können
nicht dafür, daß dieser Schnitt uns überaus gewöhnlich und
bürgerlich vorkommt. Der „
vielen Wendungen an die Festzüge im „
grin
nicht, was Alles die Eingeweihten in diese Musik etwa hin
eingeheimnissen, bezweifeln aber, daß sie jemand Anderem
als dem damit begrüßten freigebigen Souverän besonders
theuer sein werden.
Ist das Arrangement des „
neue Probe von
Bülowʼs Gewandtheit, so grenzt das Un
ternehmen seines Freundes
Tausig
, die Ouvertüre zu den
„
hart ans Unmögliche. Der
falls königlich
„
auf. Das
zu einer „komischen Oper“ vor zwei Jahren im Original
genossen und erinnert sich, was es damals hörend erlebte.
Was aber vollends Menschenhände spielend dabei erdulden,
weiß nur, wer es selbst versucht. Uns war zu Muthe, als
bahnten wir uns mit bloßen Armen einen endlosen Weg
durch Nesselgebüsch und Dornenhecken, um zu einem Ziele
zu gelangen, das fast noch schlimmer als der Weg dahin.
Zu erschöpft waren wir von dem mörderischen Handgemenge,
um weiterzuspielen, zu ärgerlich aufgeregt, um so den
Abend zu beschließen, den wir dem Frieden und der Har
monie zugedacht. „Diese Musik ist ja ärger als Krieg und
Politik!“ rief entrüstet mein mir an die linke Hand getrauter
Kamerad. Was nun anfangen? Wie eine Leuchtkugel stieg
uns der Gedanke auf, daß heute
Strauß
im
spiele, und spornstreichs eilten wir hin, als folgte uns die
Zunft der Meistersinger auf den Fersen. Im
schimmerte es fröhlich von Lichtern und Klängen,
gann eben mit schwungvollem Geigenstrich seine Walzer:
„
gesangs aber sanken aufathmend auf eine Gartenbank und
waren glückselig wie — auf den Bergen.