Die königlich sächsische Kammervirtuosin Fräulein Mary Krebs hat nun auch ein eigenes Concert gegeben. Wir wüßten dem Wenigen, was wir über die anmuthige Künstlerin jüngst gesagt, nur Weniges beizufügen. Daß ihrer erstaunlich ausgebildeten Technik keine ebenbürtige Entwicklung des geistigen Ausdrucks zur Seite steht, blieb auch diesmal der Eindruck, den wir nach Hause nahmen und den wir höchstens neu paraphrasiren könnten. Allerdings gab das überwiegend moderne und virtuose Programm Fräulein Krebs Gelegenheit, jene positiven, glänzenden Vorzüge ihres Spiels noch heller leuchten zu lassen. Man kann keine elastischeren, klangvolleren Trillerketten hören, als Fräulein Krebs sie in Lisztʼs „Lucia-Transcription“ vorbrachte, keine gleichmäßigeren Passagen und Tonleitern, keinen saftigeren Anschlag, als in ihrem Vortrag des Weber ʼschen „Perpetuum mobile“ und der Lisztʼschen Phantasie über die „Stumme von Portici“. Auch Chopinʼs G-dur-Nocturno klang weich und gesangvoll, wenngleich hier schon der eigenthümlich Chopinʼsche Zug einer träumerischen und reizbaren Subjectivität fehlte. Beethovenʼs C-moll-Sonate (mit Violine), technisch tadellos ausgeführt, ließ kühl und gleichgiltig. Bei einem so ausgesprochenen Talent wie Fräulein Krebs darf man auch in dieser Hinsicht Vieles von der Zukunft hoffen. Noch ist sie Undine   im ersten Capitel. Wenn in dem poetischen Reproductions- Vermögen junger Mädchen sich gleichsam leere Stellen zeigen, so ist uns das ungleich lieber, als die künstliche Ausfüllung solcher Lücken mit unwahrem, affectirtem Gefühl. Für die letzte Ausbildung der talentvollen Künstlerin würde sich vielleicht ein abschließender Cursus bei einem geistvollen Virtuosen moderner Schule (Clara Schumann, Bülow, Brahms, Tausig) als wohlthätig empfehlen. Fräulein Krebs hatte und hat an ihrem verdienstvollen Vater einen vorzüglichen Lehrer, aber gewisse Fesseln des Vortrags lösen sich nicht leicht, solange ein junger Künstler nur einen Meister nachgeahmt, nur eine  Stimme gehört hat. Der Erfolg des sehr besuchten Concertes war glänzend. Fräulein Krebs wurde mit Beifall überschüttet, desgleichen Fräulein Bettelheim und Herr Walter , welche einige Lieder reizend vortrugen.

Das dritte „Philharmonische Concert“ brachte Beethovenʼs zweite Leonoren-Ouverture, Schumannʼs  C-dur-Symphonie und ein vor mehreren Jahren bereits gehörtes „Concert für Streich-Instrumente“ von Seb. Bach , das mit unvergleichlicher Virtuosität gespielt wurde. Neu war in dem Programm nur eine italienische Arie, welche Mozart   als Einlagstück zu der komischen Oper: „Il curioso indiscreto“ componirt hat. Die Oper selbst ist von Anfossi , also keineswegs, wie in mehreren Kritiken zu lesen, ein „unvollendetes“ oder ein „Jugendwerk“ Mozartʼs. Letzterer hat lediglich für die Wiener Aufführung (1783) drei Einlagstücke hinzucomponirt, zwei Arien für die Cavalieri , die dritte („Per pietà non ricercate“ in Es-dur) für den Tenoristen Adamberger . Diese Tenor-Arie (Nr. 420 bei Köchel Wir citiren gerne Köchelʼs Mozart-Katalog, weil er der einzige Anhaltspunkt ist, mittelst dessen man über die Identität einer weniger bekannten Mozartʼschen Composition sich mit den Lesern, auswärtigen zumal, verständigen kann. Wenn man erwägt, daß Mozartʼs Werke — 625 an der Zahl! — keine Opuszahlen tragen, wird man die Wohlthat begreifen, welche Köchel mit seinem Katalog der musikalischen Weit erwiesen hat. ist es, welche, nach C-dur transponirt, von Fräulein Bettelheim  mit prägnanter Auffassung gesungen wurde und wol den größten Theil des Beifalls an diese Sängerin abzugeben hat. Die Arie ist veraltet und steif, von conventionellem, frostigem Pathos. Wir glaubten das Stück, das wir doch zum erstenmale hörten, längst zu kennen, so ganz besteht es aus jenen vielbeliebten und vielverbrauchten Opernphrasen neapolitanischen Styls, welche die mit Mozartʼs Vorgängern wenig bekannte Jetztzeit kurzweg „ Mozartisch“ zu nennen pflegt.