Ein sehr zahlreiches Auditorium fand sich zu dem „Historischen Concert“ ein, das der Redacteur der „Blätter für Musik“, Herr Zellner , veranstaltet hatte und von namhaften Künstlern des Operntheaters, des Conservatoriums etc. ausführen ließ. Das Programm hatte hauptsächlich eine musikalische Illustration des deutschen Minne- und Meistergesanges zum Gegenstande. Die zarte, ritterliche Poesie der Minnesänger im 12. und 13. Jahrhundert, die derbere, aber noch immer gemüthvolle, anheimelnde Reimkunst der Meistersänger üben als literarische Schlagworte einen eigenthümlichen Zauber, den der Uneingeweihte nur zu gern auch auf die musikalische Seite dieser Leistungen hinüberträumt. Diese Illusion schwindet kläglich bei halbwegs näherer Bekanntschaft. Der niedrige, sehr unentwickelte Zustand der deutschen Musik im 12. und 13. Jahrhundert überhaupt erklärt schon von vornherein, daß die Musik zu den Minneliedern nicht entfernt auf der Höhe der Poesie stehen konnte. Die Musik hatte dabei gar keine selbstständige Bedeutung, sondern nur den untergeordneten Dienst, dem Metrum und den Accenten des Gedichtes sich genau anzuschließen, mehr eine gesteigerte Recitation als wirklicher Gesang in unserem Sinne. Von musikalischen Aufzeichnungen der Minnesänger ist sehr wenig auf uns gekommen. Nachdem sich die Dichtungen der Minnesänger lange nur durch Tradition fortgepflanzt, das Schreiben erst mit dem Verfalle der höfischen Kunst dafür in Gebrauch kam, und selbst Dichter wie Wolfram von Eschenbach nicht schreiben konnten, ist es begreiflich, wie äußerst selten erst die Kunst der musikalischen Zeichenschrift unter den Minnesängern war. Man braucht blos die Abhandlung „über die Musik der Minnesänger“ im vierten Bande des großen Hagen ’schen Werkes zu lesen, um sich klar zu werden, wie unvollständig, zweifelhaft und willkürlichster Deutung unterworfen selbst das Wenige sei, was von den Melodien der Minnesänger bis auf uns gekommen. Ein erheblicher Verlust für den Historiker, nicht für den praktischen Musikfreund. Der Versuch von Stade und Lilienkron (Weimar 1854), Melodien der Minnesänger wieder ins Leben einzuführen, zeigt am deutlichsten, daß sie unlebensfähig sind. Denn obwol die Herausgeber die alten Melodien sehr frei gedeutet und redigirt (wie dies bei dem Mangel an Pausen, an Tactstrichen etc. nicht zu vermeiden), obwol sie dieselben ganz modern vierstimmig für Männerchor harmonisirt haben, so starren uns doch diese Lieder in ihrer geistlosen Gleichförmigkeit, ihrem trostlosen Mangel an Ausdruck und rhythmischem Leben so mumienhaft an, daß wir sie bald auf Nimmerwiedersehen aus der Hand legen. Man darf es dem „Historischen Concert“ Herrn Zellner’s nachrühmen, daß es von den Gesängen und der Vortragsweise der Minne- und Meistersinger wenigstens annäherungsweise, so weit dies möglich ist, eine angemessene Vorstellung gab. Trotz mancher modernisirender Licenz schien diese Singerei dennoch auf das Publicum mehr wie eine Geduldprobe zu wirken, als wie ein musikalischer Genuß. Recht passend waren zwei deutsche Tänze aus dem 16. Jahrhundert angefügt, welche Herr Zellner wahrscheinlich aus Ammerbach’s „Orgel-Tabulatur“ (1571) für Streich- Instrumente arrangirt hat und welche man in Becker’s  „Hausmusik“ (1840) finden kann. Nur in der Zubereitung der „alten Volkslieder“ drängten sich mehr und größere Freiheiten vor, als man selbst historischen „Concertgebern“ zugestehen dürfte. Daß man im zwölften Jahrhundert (!) componirt und gesungen habe, wie die „Drei Fräulein“, das wird Herr Zellner wol Niemanden glauben machen wollen, am wenigsten es selber glauben. Es wäre auch gar zu traurig,  wenn wir in ganzen 700 Jahren von Nithart bis auf Kücken und Abt so gar keine Fortschritte gemacht hätten! Das „Fastnachtspiel“ von Hanns Sachs gehörte zwar, als musiklos, nicht in ein „Historisches Concert“, wurde aber von den Herren Sonnenthal , Schöne und Meixner sehr wirksam declamirt und von dem Publicum ziemlich einhellig als die amüsanteste Nummer des Abends gerühmt.