Für das Concert der „Sing-Akademie“ im großen Redoutensaale waren durch geraume Zeit hochgespannte Erwartungen rege gemacht worden, welchen das Gebotene nicht ganz entsprach. Die Anstrengung, welche die Vorstände der „Sing-Akademie“ aufbieten, um dieses seit mehreren Jahren daniederliegende Institut zu seiner ehemaligen künstlerischen Höhe wieder emporzuheben, verdient aufrichtige Anerkennung. Wir glauben auch, daß Wien Raum und Theilnahme für zwei  ebenbürtige gemischte Chorvereine besitzt und daß neben dem trefflichen „Singverein der Gesellschaft der Musikfreunde“ ein zweites ähnliches Institut noch hinreichende Aufgaben für sein würdiges Streben finden könnte. Aber mit Leistungen, welche so oft den guten Willen für die vollwichtige That anbieten, wie das Sonntagsconcert der „Sing-Akademie“, gewinnt man doch nur ein sehr bedingtes Lob nachsichtiger Hörer. Selbst die leichteste Aufgabe aus dem ganzen Programm, das schlichte „Weihnachtslied“ des alten Prätorius, verrieth den großen Abstand zwischen den Leistungen der „Sing-Akademie“ und des Singvereins. Es fehlt der dermaligen „Sing-Akademie“ an einer hinreichenden Zahl schöner, jugendlicher Stimmen, wie an der Sauberkeit und feinen Schattirung des Vortrages. Gegen eine starke Orchestrirung wie die Lachnerʼsche (zu Schubertʼs „Mirjam“) erscheint nicht einmal die materielle Tonstärke dieses Chors ausreichend. Stücke wie Händelʼs „Acis und Galathea“ und die „Liebeslieder“ von Brahms soll man gar nicht aufführen, wenn man nur einen Solotenor von so erbarmungswürdig kranker Stimme besitzt, wie der der „Sing- Akademie“. Die als Gäste beigezogenen Mitglieder des Hofoperntheaters waren allerdings die Perlen der Production,  unglücklicherweise war aber Frau Dustmann (Galathea) schlecht disponirt und sang mit großer Anstrengung, während Herr Emil Kraus als Polyphem zwar eine schöne Stimme, aber mangelhafte Kunst entfaltete. Mit der Direction des Herrn Weinwurm konnte man nicht immer einverstanden sein; es fehlte an der durchsichtigen Klarheit der Chormassen, an Licht und Schatten. In stürmischen Partien, wie das Schlachtbild in Schubertʼs „Mirjam“, hatte man mitunter den Eindruck eines gelinden Durcheinander. Im Tempo war die Einleitungsmusik zu „Galathea“, das Liebesduett „Happy happy“ und Anderes unbegreiflich überstürzt, zum schweren Nachtheil der Deutlichkeit wie des Charakters der Composition. Hingegen wurde Damonʼs Arie in G-dur mit einer Schwerfälligkeit hingeschleppt, als wollte sie kein Ende nehmen. Dem Programm nach war das Concert durchwegs interessant, aber von ermüdend langer Dauer. Die beiden anziehendsten Nummern, eine modernste und eine classische, der Zeit nach 150 Jahre von einander entfernt, waren von Johannes Brahms und von Händel . Brahmsʼ „Liebeslieder“ (Op. 52) sind auf dem Titelblatt bezeichnet als „Walzer für das Pianoforte zu vier Händen und Gesang ad libitum“. Dieses „ad libitum“ dürfte mehr den Anschauungen des Verlegers als des Componisten entsprungen sein, denn wenn sich auch die Walzerbegleitung ohne den Gesang spielen und recht gut anhören läßt, seinen Reiz und seine Bedeutung gewinnt das Werk erst durch den Hinzutritt der Singstimmen. Es sind achtzehn, meist kurze Liebesgedichte aus Daumerʼs „Polydora“, welche vom Soloquartett gesungen und von der Walzerbegleitung getragen werden. Die melodische Erfindung (manchmal an volksthümlich Oesterreichisches anklingend) ist charaktervoll, frisch und anmuthig, einige Sonderbarkeiten in der Harmonie nimmt man von Brahms gerne hin, sie stehen ihm echt und natürlich. In die Anordnung des etwas langen Cyklus (wir hörten von der „Sing-Akademie“ nur die Hälfte der Nummern) wußte der Componist recht viel Wechsel und charakteristische Abstufung zu bringen. Einmal intoniren Tenor und Baß eine Strophe, Sopran und Alt antworten darauf, dann wieder umgekehrt, meistens vereinigen sich alle vier Stimmen, manchmal nur zwei, einmal, wo es der Text verlangt, singt der Sopran ein Lied allein. Ueberall geht eine feine Text-Empfindung mit geistreicher musikalischer Gestaltung Hand in Hand. Die „Liebes lieder“ von Brahms dürften bald in Sängerkreisen so beliebt werden, wie die ihnen verwandten, 1866 erschienenen reizenden „Walzer zu vier Händen“. Im großen Redoutensaal (wohin die Composition nicht recht paßt) wurden mehrere Nummern der „Liebeslieder“ zur Wiederholung begehrt. Die „Sing- Akademie“ beschloß ihr Concert mit Händelʼs Schäferspiel „Acis und Galathea“. Von Händelʼs weltlichen Compositionen (zunächst zärtlichen Inhalts), welche man im Großen und Ganzen allerdings nicht seinen geistlichen gleichstellen kann, ist „Galathea“ eine der schönsten. Sie gehört zu jener Reihe weltlicher Cantaten, welche (wie „Esther“, „Athalia“ „Deborah“, „Herakles“) der Oper näher stehen, als dem Oratorium. In England hat die Praxis diese Tondichtung sogar vollständig der Bühne vindicirt; sie wurde (zuletzt 1842) von Macready im Drurylane-Theater als Oper aufgeführt, neuerdings (1869) im Princess-Theater, mit Formes als „Polyphem“.