Sie dürfen: Teilen — das Material in jedwedem Format oder Medium vervielfältigen und weiterverbreiten
Bearbeiten — das Material remixen, verändern und darauf aufbauen und zwar für beliebige Zwecke, sogar kommerziell.
Der Lizenzgeber kann diese Freiheiten nicht widerrufen solange Sie sich an die Lizenzbedingungen halten. Unter folgenden Bedingungen:
Namensnennung — Sie müssen angemessene Urheber- und Rechteangaben machen, einen Link zur Lizenz beifügen und angeben, ob Änderungen vorgenommen wurden. Diese Angaben dürfen in jeder angemessenen Art und Weise gemacht werden, allerdings nicht so, dass der Eindruck entsteht, der Lizenzgeber unterstütze gerade Sie oder Ihre Nutzung besonders.
Keine weiteren Einschränkungen — Sie dürfen keine zusätzlichen Klauseln oder technische Verfahren einsetzen, die anderen rechtlich irgendetwas untersagen, was die Lizenz erlaubt.
Hinweise:
Sie müssen sich nicht an diese Lizenz halten hinsichtlich solcher Teile des Materials, die gemeinfrei sind, oder soweit Ihre Nutzungshandlungen durch Ausnahmen und Schranken des Urheberrechts gedeckt sind.
Es werden keine Garantien gegeben und auch keine Gewähr geleistet. Die Lizenz verschafft Ihnen möglicherweise nicht alle Erlaubnisse, die Sie für die jeweilige Nutzung brauchen. Es können beispielsweise andere Rechte wie Persönlichkeits- undDatenschutzrechte zu beachten sein, die Ihre Nutzung des Materials entsprechend beschränken.
Maschinenlesbares Transkript der Kritiken von Eduard Hanslick.
Ed. H. „Nie sollst du mich befragen, noch Wissens
Sorge tragen!“ so antworten die Graalsritter unserer „Gesell
schaft der Musikfreunde“ seit Wochen auf jede Interpellation,
wann, wie und von wem die „Gesellschafts-Concerte“ dirigirt
sein werden. In der That wußte man noch gestern nicht,
weiß vielleicht auch morgen nicht, wem die Leitung dieser
größten Concert-Productionen
geeigneten Ersatz für
Herbeck
zu finden, war gleich nach
dessen Austritt unstreitig die allererste Pflicht, die dringendste
Aufgabe der Direction. Statt dessen wurde seit April diese
Lebensfrage vertagt, umgangen und „beschlafen“, bis man sich
auf den Sand eines kläglichen Interregnums aufgefahren sah.
Das ganze Capitel von der Nachfolge
wenig Rühmliches für die Direction der „Gesellschaft“, so
wenig Einladendes für öffentliche Besprechung, daß wir letztere
von Tag zu Tag verschoben. Die leeren Straßenecken aber,
welche sonst um Mitte October längst mit den riesigen
Annoncen der Gesellschafts-Concerte prunkten, reden uns
schließlich zu laut ins Gewissen.
Unter den zahlreichen Künstlern, welche man als Nach
folger
Brahms
und
Dessoff
. Nachdem Letzterer seine gesicherte,
lohnende Stellung am Hofoperntheater hätte aufgeben und
dafür entschädigt werden müssen, Ersterer hingegen vollständig
Herr seiner Zeit ist, so blieb
Brahms
der einzige ernsthaft
in Frage kommende Candidat. Es bedarf gewiß keiner Can
didaten-Rede für
vornehmste Talent auf dem Gebiet der Orchester- und Kam
mermusik, ist
als Dirigent. Nicht blos technische Meisterschaft, auch eine
seltene allgemeine Bildung und unerschütterlicher künstlerischer
Ernst heben ihn hoch über die Mehrzahl seiner Collegen und
Rivalen. Sein künstlerischer Charakter bürgt dafür, daß ein
festes musikalisches Princip, eine durchaus ernste Kunstauffas
sung, ein von aller persönlichen Eitelkeit oder Gewinnsucht
freier Geist das Concertwesen der „Gesellschaft“ durchdrungen
hätte. Möglich, daß auch
Stücke den Wünschen der Sänger, Spieler und Zuhörer ent
sprochen hätte, allein sein Name hob die Direction über jede
Besorgniß hinaus. Er war der Mann, für die übernommene
Aufgabe einzustehen und volle Verantwortung zu tragen.
tischen Wirkungskreis zustrebt, war bereit, die Stelle anzuneh
men. Die Fragen, welche er vorläufig an die Direction
stellte und deren zögernde und ungenügende Beantwortung ein
übles Vorzeichen war, betrafen nur künstlerische Anliegen, keine
persönlichen oder materiellen. Die Schwierigkeit, nach einem
unvergeßlichen Dirigenten wie
sich
seine ganze Kraft dem Werke widmen. Ungetheilt mußte man
ihm aber auch den ganzen Wirkungskreis
trauen. Die ergiebigere Hälfte dieses Feldes ist bekanntlich
der Singverein, jener treffliche gemischte Chor, dem die
Gesellschafts-Concerte ihre schönsten Erfolge, ja ihren specifi
schen Charakter verdanken.
„Director der Gesellschafts-Concerte“ ist man offenbar
nur, wenn man auch den Singverein leitet und über densel
ben verfügen kann. Was thut aber die Direction der „Musik
freunde“? Sie trennt die bisher vereinigte Leitung des in
strumentalen und des vocalen Theiles, betraut mit letzterem
einen jungen, gänzlich unbekannten Musiker, benachrichtigt
und von dem Beschlusse, daß er sich auf die Leitung des Or
chesters zu beschränken habe. Es liegt auf der Hand, daß
eine solche Theilung des musikalischen Stoffes künstlerisch un
motivirt und ohne persönliche Reibungen undurchführbar ist.
Nur Einem Director gebührt mit der ganzen Verantwortlich
keit auch die ganze Leitung der Concerte; ein zweiter ist nur
denkbar, als abhängiger Hilfsarbeiter des ersten. Trachtete
man daher einen Künstler von der Bedeutung und Reputa
tion
Brahms’ ernstlich zu gewinnen, so mußte man ihm
die Concert-Direction ungetheilt antragen und dann allen
falls ein jüngeres Protectionskind als Assistenten und
Supplenten bei den Chorübungen anempfehlen. Man that das
Gegentheil; zuerst wurde mit auffallender Dringlichkeit der
Adjutant gewählt, hinterher, fast wie eine Nebensache, der
General. Daß Letzterer, nämlich
empfand, sich mit der Hälfte der Truppen zu begnügen, kann
Niemand tadeln und konnte Jeder voraussehen. Die Verhand
lungen, über welchen die kostbarste Zeit verloren ging, blie
ben somit resultatlos und die „Musikfreunde“ ohne Concert-
Director.
In dieser Noth galt es, rasch ein anständiges Provisorium
zu schaffen für die nächste Concertsaison. Es wäre von Seite der
Direction das Natürlichste gewesen, den neuen Dirigenten des
Singvereins, Herrn Ernst Franck
, provisorisch auch mit
der Orchesterleitung zu betrauen. Wir sprechen vollkommen
ernsthaft. Wenn die Direction den Muth hatte, einen jungen
Mann, der nicht die kleinste öffentliche Probe seiner Tüchtig
keit abgelegt, an
warum nicht zugleich an
sind weit entfernt von jedem Mißtrauen gegen Herrn
in welchem embryonisch vielleicht der größte Dirigent der Zu
kunft schlummert. Nicht seine Fähigkeiten, die ja noch Nie
mand kennt, greifen wir an; nur den Uebelstand, daß sie
noch Niemand kennt. Sollte Herr
wirklich sofort als zweiter
es gewiß mit aufrichtiger Freude anerkennen. Aber für ein
Kunst-Institut von dem alten Adel der „Gesellschaft der
Musikfreunde“ scheint uns ein solches Experiment nicht ziem
lich. Wer zur Leitung der größten Concert-Unternehmung in
der Monarchie berufen wird, der sollte bereits irgend welche
zweifellose Leistung aufzuweisen haben. Die Ernennung
Brahms’ hätte in den Augen der gesammten Musikwelt
die künstlerische Autorität der „Gesellschaft“ kräftig gehoben,
dieselbe Autorität, welche jetzt in rapidem Sinken begriffen
ist. Jetzt steht man dicht vor der Eröffnung der Gesellschafts-
Concerte und hat noch keinen Dirigenten.
Das Synedrium der „Musikfreunde“ verfiel auf Herrn
Hellmesberger
, dem sicherlich Niemand den Ruhm
eines sehr guten Musikers und vorzüglichen Virtuosen streitig
machen kann. Gegen eine definitive Anstellung
berger
zwei wichtige Bedenken: einmal die nicht günstige Erinnerung
an seine Leitung der Gesellschafts-Concerte in den Fünfziger-
Jahren, sodann seine Ueberbürdung mit zahlreichen anderen
Amtspflichten. Wie viel Zeit und Mühe kostet nicht Herrn
sollte
sie ihm wenigstens kosten? Notorisch wie die Wichtigkeit
dieser Aufgabe ist auch die Thatsache, daß Herr
ihr nicht das erforderliche Maß von Sorgfalt und Arbeit
widmet. Hieße es nicht das Conservatorium vollends preis
geben, wenn man Herrn
Professor, Concertmeister am Operntheater, Solospieler in der
Hofcapelle, Unternehmer von Quartett-Soiréen etc. etc., noch
mit einer neuen gewichtigen Anstellung belastete?
An und für sich sind diese Aufgaben keineswegs unver
einbar, ja es war stets ein Lieblingsgedanke von uns, sie ein
mal in Einer starken Künstlerhand vereinigt zu sehen.
Hiller
in
Reinecke
in
und die Abonnements-Concerte, wie es seinerzeit auch
Men gethan, der Schöpfer des
delssohn
riums. Ein Mann genügt, aber es muß ein echter und
ganzer sein. Findet sich ein solcher, der mit echtem Talent
zugleich eine feste moralische Autorität über Zöglinge und
Orchester-Mitglieder vereinigt, so wird die Verbindung der
Concert-Direction und der Conservatoriums-Leitung in seiner
Hand die besten Früchte tragen. Nebst der größeren artisti
schen Einheit erwächst daraus auch der praktische Vortheil,
durch die verdoppelte Besoldung eine Notabilität ersten Ran
ges gewinnen zu können. Man hat in
Stelle eines „artistischen Directors der Gesellschaft“ zumeist
aus persönlichen Rücksichten in zwei Theile getrennt, gerade
wie man jetzt aus persönlichen Rücksichten sie in drei Anstel
lungen zerstückt. Die lieben persönlichen Rücksichten, sie spielen
in der „Gesellschaft der Musikfreunde“ gerne die erste Violine,
oft sogar Solo! Man hat aus Delicatesse gegen empfind
liche Künstler und zum Nachtheile für die gute Sache es vor
dem unterlassen,
Herbeck
mit der Concertleitung auch zu
gleich das Conservatorium zu übertragen und
Hellmesber auf die Aufgabe zu beschränken, welcher er vollständig
ger
gewachsen und zugeneigt ist: auf die Professur der Violine
und des Quartettspieles. In solcher Stellung wäre wahr
scheinlich
Aufregungen erspart. Diese Aufregungen bestehen darin, daß
die Direction Herrn provisorische
Leitung der Concerte für die nächste Saison ersuchte, natür
lich unter schmeichelhaftester Betonung sowol seiner großen
Geschäftslast, wie seiner bewährten Gefälligkeit. An
berger
fühlt, durch unumwundene Erfüllung dieses Ansuchens das
Institut aus großer Verlegenheit zu reißen.
ist das älteste Directions-Mitglied, der Doyen des Hauses,
seit seinen Knabenjahren von der „Gesellschaft“ gefördert, bevor
zugt, gehätschelt, also ihr natürlicher nächster Helfer in der
Noth. Herr
aber nach seiner Art: er sagte am Montag Ja, am Dienstag
Nein, am Mittwoch wieder Ja, am Donnerstag doch wieder
Nein. Heute ist Donnerstag. Die Gesellschaft hat keinen
Dirigenten.
Zu dieser Rathlosigkeit und Zerfahrenheit, unter welcher
die curulischen Stühle im neuen Musikvereinssaale wackeln,
bildet der solide Organismus der Philharmonischen
Concerte ein tröstliches Gegenstück. Es geschieht auch nicht
unter günstigen Verhältnissen, daß die Philharmoniker ihre
diesjährigen Concerte ankündigen. Man hat ihnen vielmehr
die wesentlichste Förderung entzogen, deren sie bisher sich un
beirrt erfreuten: die Benützung des Hofoperntheaters.
Unternehmer der Philharmonischen Concerte ist bekanntlich
das Orchester des Hofoperntheaters. Dieses, sollte man glau
ben, habe gegründeten Anspruch, seine mit Recht hochgeschätzten
Productionen an theaterfreien Tagen im eigenen Hause ab
halten zu dürfen, zumal auch die (
Concerte im Opernhause dieses Jahr wegfallen. Warum im
neuen Opernhause plötzlich unstatthaft sein soll, was im alten
zehn Jahre lang willkommen war, das geht freilich über
unseren beschränkten Unterthanenverstand. Gleichviel; die Phil
harmoniker, plötzlich aus dem Theater vertrieben, haben sich
dadurch nicht entmuthigen lassen. Sie sind unter der Fahne
ihres erprobten Führers
Dessoff
treu zusammen geblieben
und eröffnen uns die erfreuliche Aussicht auf acht Philhar
monie-Concerte im großen Musikvereinssaale. Die
Theater-Localität bot den Besuchern allerdings manche beson
dere Bequemlichkeit, die architektonische und akustische Schön
heit des neuen Musikvereines wird sie dafür entschädigen. Der
Saal ist groß genug, um unbeschadet des Vorkaufsrechtes der
Gründer und Stifter allen bisherigen Abonnenten hinreichen
den Raum zu bieten, wie denn auch durch mannichfaltige Ab
stufung der Preise und Einführung „ungesperrter Sitze“ die
Philharmonie-Concerte jeder Classe des musikliebenden Publi
cums zugänglich gemacht wurden.
Was den musikalischen Inhalt dieser acht Concerte be
trifft, so dürfen wir manchen auserlesenen Genuß hoffen. Das
classische Repertoire (
sohn
Rubin,
stein
Gade
,
Brahms
,
Volkmann
,
Raff
,
Bargiel
,
Rudorff
,
Gernsheim
und
Goldmark
. Namhafte Vir
tuosen, wie Sophie
Menter
,
Epstein
,
Brahms
,
Gerns,
heim
Popper
,
Wieniawsky
und August
Wil, haben ihre Mitwirkung zugesagt. So ist denn nicht
helmi
zu fürchten, daß die nunmehr auf eigene Füße gestellte Concert-
Unternehmung der Philharmoniker minder fest stehen werde, als
bisher. Sie ist der wohlerworbenen Sympathien des Publi
cums gewiß.