Vor Herrn Hill, dessen Baßbariton zwar ausgiebig, aber etwas hohl klingt, ist Herr Vogl im Vortheil durch seine klangvolle, männlich kräftige Tenorstimme, die durch dunkle Färbung und deutliche Tiefe nicht zum Nachtheil ihres Klanges einen baritonartigen Timbre erhält. Beide Sänger wurden in der „Schöpfung“ durch reichlichen Beifall ausgezeichnet; Vogl’s Arie: „Mit Würd’ und Hoheit angethan“ machte förmlich Furore. Auch Frau Dustmann erntete Applaus, obgleich sie, auffallend indisponirt, mit unzureichenden Stimmmitteln wirkte. Am zweiten Abend (in den „Jahreszeiten“) sang statt des plötzlich unwohl gewordenen Herrn Hill Herr Dr. Krauß die Baßpartie mit ehrenvollem Erfolg. Herr Vogl leistete abermals Vortreffliches; die fröhlichen wie die zärtlichen Gefühle des Bauernjungen Lucas gab er frisch, natürlich und ohne Ziererei wieder, die Schilderung des im Schneegestöber verirrten Wanderers mit sehr charakteristisch bedeutender Malerei im Vortrag. Großen Beifall fand die Leistung Fräulein Hauck’s (Hannchen); für einen ersten Versuch im Oratorium war sie auffallend gelungen und ließ außer einer deutlicheren Aussprache fast nichts zu wünschen übrig. Am ersten Abend dirigirte Herr Dessoff , am zweiten Herr Hellmesberger — Beide mit voller Hingebung an die Sache, welche diesmal auch weit besser ausfiel als gewöhnlich.

Beide Akademien fanden im Burgtheater statt. Daß gerade an diesem Ehrentage das gewöhnliche, akustisch so berüchtigte Local beibehalten wurde, ist nicht anzufechten. Die ganze, jetzt hundertjährige Geschichte der Tonkünstler-Societät ist mit diesem Locale eng verwachsen, und zahlreiche ruhmvolle Erinnerungen hängen daran, welche an solchem Festtage beredter als sonst zu dem Zuhörer sprechen. An seinem Jubiläumstage durfte der Verein der ehrwürdigen Stätte nicht untreu werden, an welcher einst Haydn, Salieri, Dittersdorf, Mozart und Beethoven in den Societäts-Akademien dirigirten und spielten. Mit dieser Jubelfeier jedoch sollte der Verein definitiv und für immer Abschied nehmen vom Burgtheater. Eine neue Zeit braucht neue, vollkommenere Hilfsmittel. Das Burgtheater ist als ein ganz schlechtes, verderbliches Local für große Musik-Aufführungen obendrein schon in alten Zeiten bekannt gewesen. Berichtete doch schon im Jahre 1796 der Actuar der Societät, Wranitzky , amtlich über eine solche Burgtheater-Akademie: „Zu meinem Erstaunen hörte ich eine Symphonie von meiner Composition und glaubte, daß die Musik gar nicht im Theater ist oder daß sie sehr schwach besetzt sei. Ich sah hin und sah eine Quantität Menschen arbeiten.“ An dem musikalischen Sinken der Societäts-Akademien trägt das Burgtheater, als akustische Mißgeburt, eine wesentliche Schuld, wenn auch keineswegs die ganze. Ein hundertjähriges Jubiläum ist ein Freudenfest und darum kein passender Anlaß zu Tadel und Beschwerden gegen den Jubilar. Nicht um Vergangenes zu kritisiren, sondern um dem Vereine eine erfreuliche Perspective eröffnen zu können, singen wir heute zum allerletztenmale das alte Klagelied vom Burgtheater-Local mit der dringenden Aufforderung, der Haydn-Verein möge auch seinerseits darin zum allerletztenmale gesungen haben. Jedes Kind weiß, daß der Ton, in solchen langen, schmalen Sack gebannt, weder Kraft noch Glanz entfalten kann, daß nicht einmal Präcision des Zusammenspiels erreichbar ist, wo die zutiefst postirten Instrumentalisten den Dirigentenstab kaum ausnehmen können. Wer die Stelle: „Es werde Licht!“ nur im Burgtheater gehört, der wird den Weltruhm dieses Effectes kaum begreifen; im Gegentheile muß man sich bei dieser Stelle über das wie in Baumwolle eingewickelte Fortissimo (?) jedesmal auf gut Wienerisch „giften“.