Ed. H. Es wäre zu wünschen, daß die Door’schen Trio- Soiréen, welche soeben mit der dritten Production abschlossen, sich alljährlich wiederholen und zu einem festen, bleibenden Factor unseres Concertlebens gestalten möchten. In Wien ist noch hinreichend Platz für auserlesene Musik- Productionen, und gerade die genannten haben — wie die Theilnahme des Publicums bewies — eine Lücke ausgefüllt. Man gewöhnt sich gern und leicht an Gutes, und so möchten wir das Zusammenspiel der Herren Door , Walter   und Popper im nächsten Jahre nicht vermissen. Ihre Productionen würden durch solche periodische Wiederkehr an äußerem Erfolg wie an innerer Vollendung gewinnen; haben die drei Künstler häufiger zusammengewirkt, sich intimer mit einander eingespielt, so wird auch dasjenige erreicht sein, was jetzt noch hin und wieder mangelte: die vollständige Homogenität des Klanges und der letzte Schliff im Detail. Die Anordnung des Programms wünschten wir beibehalten, desgleichen die Localität. Mit dem „Bösendorfer’schen Saal“ in der Herrengasse ist seit Beginn dieser Saison ein neues Concert-Local entstanden, welches wesentlichen Anforderungen entspricht. In der inneren Stadt gelegen, licht, sehr geräumig, leicht zugänglich (ein Hochparterre von wenig Stufen), endlich durch einen breiten Hofraum vom Straßenlärm vollständig abgeschlossen, hat der Bösendorfer’sche Saal sogar manche Bequemlichkeit vor dem kleinen Musikvereinssaale voraus. Störend wirkt nur die Kahlheit der Wände, welche, ungeschmückt und von keiner Galerie oder Logenreihe unterbrochen, flehentlich um einige Malerei und Drapirung bitten. Wir schwärmen keineswegs für decorativen Luxus in einem Concertsaal, aber zwischen der überreichen (jetzt freilich schon stark verblichenen) Gold- und Farbenpracht des Musikvereinessaales und der puritanischen Einfachheit des Bösendorfer’schen empfiehlt sich ein juste milieu, und dieses dürfte nachträglich ohne viel Mühe, wenn auch nicht ohne Geldopfer zu erreichen sein. Herr Bösendorfer, welcher diesen Concertsaal, eine Reitschule von Geburt, mit großen Kosten hergestellt und sich damit ein wirkliches Verdienst geschaffen hat, wird sicherlich dabei nicht stehen bleiben. Für das  Auge nicht nur, auch für das Ohr muß insofern noch gesorgt werden, als die allzu laute Resonanz des Saales einer Dämpfung durch zweckmäßig angebrachte Vorhänge und Teppiche bedarf. Bei einigem Kraftaufwand hallt das Clavier, namentlich bei gehobener Dämpfung, zu stark und lange nach. Der Vorwurf, daß Herr Door in den kräftigen Stellen seine beiden Mitspieler deckte, ist nicht ganz ungerechtfertigt, er vertheilt sich aber zwischen den Pianisten und die Akustik des Saales. Door’s Spiel hat uns auch am dritten Abend sehr befriedigt; insbesondere fand sein brillanter Vortrag der schwierigen A-moll-Sonate von Rubinstein   einstimmige Anerkennung. In dieser Composition (op. 19 für Clavier und Violine) arbeitet die ganze Frische, aber auch die ganze Zügellosigkeit und Flüchtigkeit des jungen Rubinstein. Nicht leicht wird man in ein und derselben Sonate einem so reizenden, feinen Scherzo neben einem so geschmacklos spectaculirenden Finale begegnen. Sehen wir in den meisten Clavier-Compositionen Rubinstein’s den Tondichter im Streit mit dem Virtuosen, so hat in diesem Finale der Erstere gänzlich abgedankt und Letzterer springt wie ein unbewachter Junge ausgelassen über Tisch und Bänke. Herr Concertmeister Joseph Walter entwickelte in der Sonate eine ungewöhnliche Bravour, sein Ton hingegen ließ an dem Abend Manches zu wünschen übrig; er griff seinen zarten Stradivari zu heftig an, riß und rasselte an den Saiten, auf Kosten der Reinheit und Klangschönheit. Vortrefflich spielte Herr Popper eine sehr gefällige „Sarabande“ eigener Composition und zwei nach Schumann’schem Vorbild recht hübsch componirte Charakterstücke von Grammann .