In der „Stummen von Portici“ sang jüngst Herr Scaria als Gast den Pietro. Einige Momente von Unsicherheit und sein am Tactstab des Dirigenten haftender Blick ließen vermuthen, daß Herr Scaria diese Rolle lange nicht gesungen habe. Angelegt war sie wirksam, mitunter eigenthümlich. Herr Scaria faßt den Pietro, der gewöhnlich verschlossen, kalt, heimtückisch gespielt wird, viel jugendlicher und lebhafter. Die Rolle gewinnt dadurch eine ungewöhnliche Energie; besonders in dem Zusammentreffen mit dem flüchtigen Herzog im vierten Act gibt Herr Scaria  dem Zorn Pietro’s über den Edelmuth Masaniello’s den lebendigsten Ausdruck. So weit konnte man an seiner Leistung Freude haben. Die Barcarole im fünften Act hingegen war verfehlt, das schöne Musikstück fiel einer neuen, vielleicht pikanten Auffassung zum Opfer. Herr Scaria singt die Barcarole in beschleunigtem Tempo, mit dem Ausdruck schadenfroh-triumphirender Rachsucht, den er bis zu Tanzbewegungen im Ritornell steigert, ähnlich wie sie Caspar  nach dem Trinkliede zu machen pflegt. Das widerspricht sowol dem Text, einer Anrufung der Madonna in den Gefahren des Seesturmes, als dem Charakter der Melodie, deren stimmungsvoller Reiz gerade in ihrem schwermüthigen Ernste liegt. Ueberdies versagte der sichtlich angestrebte große Effect in der Schlußphrase; nach der ziemlich schwerfällig herabgerollten Scala schwang sich nämlich Herr Scaria  mit aller Macht auf das hohe E hinauf, eine ihm sehr ungünstige, weil hohl und trocken klingende Note, welche, so herausfordernd ausgestellt, den Eindruck der prachtvollen Mittellage Scaria’s verwischt. In Maske und Kleidung sollte sich Herr Scaria mehr den Herren Adams  und Neumann nähern, weder seine Coiffüre noch die balletmäßig lichten Tricots stimmten zu dem Charakterbild des neapolitanischen Fischers. Von großem Vortheil für das Verständniß der Handlung war auch in dieser Oper Scaria’s deutliche Aussprache. Wir hätten etwas davon den Darstellern Alfonso’s, Borella’s und Elvirens gewünscht, aus deren rasch aufeinanderfolgenden Erzählungen im letzten Act wir den ganzen Ausgang der Handlung erfahren sollen, was aber nicht möglich ist, wenn man kein Wort von dem Gesungenen versteht. Frau Koch sang die wenig dankbare Rolle der Elvira zum erstenmale und recht befriedigend. In Masaniello’s Partie sollten sich eigentlich zwei Tenoristen, ein lyrischer und ein heroischer, act- oder scenenweise theilen. Herr Adams ist im Grunde doch nur ein anständiges Surrogat für jeden dieser beiden Typen; er verdirbt weder die lyrischen noch die heroischen Stellen, aber er entflammt nicht mit diesen, rührt nicht mit jenen. Am besten gelang ihm die Barcarole im zweiten Act, am schlechtesten das Schlummerlied, welches spurlos vorüberging. Herr Pirk   (Herzog Alfonso) ist der beste Schusterlehrling, den sich Hanns Sachs nur wünschen kann; kein Wunder, wenn seine verschiedenen Don Alfonsos an das Lustspiel: „Der verwunschene Prinz“ erinnern. Uebrigens ist die Rolle des Herzogs, welche im Original eine große Arie und ein Duett mit Elvira hat, hier auf die bescheidenste Mitwirkung reducirt. Neu war Fräulein Mauthner in der Rolle der Fenella. Abgesehen von dem unausweichlichen Rest heftiger Rhythmik und conventioneller Zeichensprache, welcher jeder Ballettänzerin in dieser Rolle anhaften bleibt, hat uns die Leistung Fräulein Mauthner’s auf das angenehmste überrascht. Ihr Spiel war nicht nur voll leidenschaftlichen Ausdrucks, wo Fenella thätig in die Handlung eingreift oder ihre Erlebnisse schildert, sondern auch wahr und empfunden in den Scenen stummen Spiels. Denn so kann man in dieser vollständigen stummen Rolle speciell jene (von den Tänzerinnen meist vernachlässigten) Momente nennen, in welchen Fenella unbeachtet und nur mit sich beschäftigt beiseite steht. Die gewöhnliche, treffliche Darstellerin der Fenella, Fräulein Salvioni , ist durch ihre ausdrucksvolle leidenschaftliche Physiognomie vor Fräulein Mauthner begünstigt; um so ehrenvoller für Letztere, daß sie an Wirkung nur wenig hinter der Salvioni zurückstand und ihre Colleginnen Jacksch   und Schuller in der Fenella-Rolle weit überflügelte.