Das dritte Gesellschafts-Concert (von Brahms geleitet) bestand aus zwei Neuigkeiten von Rheinberger und Goldmark und einer vor lauter Alter wieder zur Novität gewordenen Reliquie von Mozart. Joseph Rheinberger , der jedenfalls zu den frischeren Talenten der gegenwärtigen Generation gehört, war durch eine neue Ouvertüre zu dem „Märchen von den sieben Raben“ vertreten. Von den zahlreichen Märchenstoffen, die seit Mendelssohn’s „Melusine“ componirt worden sind, scheint mir der von Rheinberger gewählte am wenigsten günstig. Daß sieben Buben in Raben verwandelt und schließlich wieder entzaubert werden, ist ein Vorgang, der sich musikalisch nicht fassen oder imitiren läßt. Die Composition Rheinberger’s ist nicht bedeutend, hat aber im Allegro einen guten Fluß und einige interessante Durchführungsmomente. Als zweite Novität figurirte Goldmark’s „Frühlingshymne“ für Altsolo, Chor und Orchester. Wer nach diesem Titel einen musikalischen Frühlingstag erwarten mochte, blauen Himmel, Duft und blättertreibenden Sonnenschein, der fand sich getäuscht. Das Gedicht ist eigentlich ein allegorisch moralisirendes. Es beginnt mit der Schilderung der im Lenz zusammenströmenden Quellen und Bäche, um sofort die Betrachtung daran zu knüpfen: „So umfasset ein kleiner Kreislauf des vergänglichen Seins kurze Bahn“ und mit der Moral zu schließen: „Mensch, betrachte den Strahl des ewigen Lichtes!“ u. s. w. Dem entsprechend athmet auch die Composition keineswegs jene sehnsuchtsvoll  erregte, wie von lauen Düften durchströmte Stimmung, die der Frühling bringt, sondern die einer ernsten, beschaulichen Predigt über Sein und Nichtsein. Wie im Gedichte, so ist auch in Goldmark’s Composition der Anfang mit seiner Quellenmalerei das Lebendigste und Anschaulichste. Das Orchester beginnt lispelnd mit feinen, charakteristischen Klängen, die sich bald zu einer constanten, wogenden Begleitungsfigur sammeln; das Thema des Chors, welches darüber auftaucht, athmet ruhige Klarheit und breitet sich harmonisch gut aus. Mit dem langsamen Cis-moll-Mittelsatz geräth der Fluß schon für eine Weile ins Stocken; noch viel mehr mit dem Eintritt des Altsolo, dessen düstere, schleppende Erhabenheit eigentlich den Charakter des Stückes bestimmt. Daß das Ganze ernst gedacht, in würdiger Haltung durchgeführt sei, daß es geistreiche Harmonien (diesmal sogar mit gemäßigtem Dissonanzenverbrauch) und charakteristische Instrumentirung aufweise, das versteht sich bei Goldmark von selbst. Interessant ist sein neues Werk, lebensvoll und wirksam kann ich es nicht finden. Der Componist, welcher selbst dirigirte, wurde gerufen, desgleichen Frau Gomperz-Bettelheim , welche das Altsolo mit schönem Pathos vortrug. Die freundliche Bereitwilligkeit dieser Künstlerin, welche ihr gefeiertes Talent nirgends verlegt, wo es sich entweder um die Wohlthätigkeit oder um eine Wohlthat ästhetischer Erbauung handelt, hat wahrscheinlich auch zu der Aufführung des „Davidde penitente“ von Mozart, der Schlußnummer dieses Concertes, Anregung gegeben. Der „büßende David“ ist bekanntlich das einzige Oratorium, das Mozart geschrieben. Richtiger gesagt: er hat gar keines geschrieben, denn mit Ausnahme von zwei Nummern (nach componirten Bravour-Arien für den Tenoristen Adamberger und die Sopranistin Cavalieri in Wien) sind die übrigen acht Nummern der unvollendet gebliebenen großen C-moll-Messe von Mozart  entnommen. Diese Messe ist auch durch ihre Veranlassung interessant; sie entstand in Folge eines von Mozart gethanen Gelübdes, daß, wenn er seine Constanze als Frau nach Salzburg bringen würde, er dort eine neucomponirte Messe aufführen wolle. Dies geschah auch im August 1783  in Salzburg, wo Mozart die noch fehlenden Stücke wahr scheinlich einer seiner früheren Messen entnahm. Als er 1785 in Wien aufgefordert wurde, für die Concerte der Tonkünstler-Societät (Pensionsverein) ein Oratorium zu componiren, verwendete er das Kyrie und Gloria jener C-moll-Messe dazu, ein italienischer Poet paßte den Noten einen ziemlich neutralen Text unter, Mozart schrieb die erwähnten zwei Arien im Concertstyle dazu, und — der „Davidde penitente“ war fertig.