Herzliche Aufmunterung verdient die junge Violinspielerin Fräulein Bertha Haft , deren sehr besuchtes Concert Zeugniß gab von dem Interesse, das die Wiener Gesellschaft an ihrem vielversprechenden Talente nimmt. Joachim’s „Ungarisches Concert“, ein Bravourstück, das außer dem Componisten selbst wol nur Wilhelmj und Laub vollständig bemeistern, war freilich eine allzu vorgreifende Wahl für Fräulein Haft. In den übrigen Programm-Nummern hingegen leistete das kaum den Kinderschuhen entwachsene Mädchen (eine Schülerin Professor Heißler’s) jetzt schon Ueberraschendes. Fräulein Haft steht ohne Zweifel an der Schwelle einer rühmlichen Laufbahn.

Die Aufführung des ersten Actes von Richard Wagner’s „Walküre“ in Concertform, bei Clavierbegleitung — schon im vorigen Jahre hier versucht und von uns besprochen — wurde am 4. d. M. zum Besten des Wagner- Theaters in Bayreuth wiederholt. Wie damals ernteten Frau Friedrich-Materna , die Herren Labatt und Scaria wieder den lebhaftesten Beifall für ihre effectvollen Leistungen. Vor einem Jahre ungefähr hatte Richard Wagner in einer „nothgedrungenen Erklärung“ sich sehr scharf gegen die Zumuthung ausgesprochen, er solle die Aufführung von Bruchstücken aus der „Walküre“ gestatten. Er sagt darin, daß es ihm „widerwärtig sei, die Gründe erst auseinanderzusetzen“, und schließt mit der Erklärung, auch die Theater-Aufführung der „Walküre“ in München habe ihm nur bewiesen, „wie unrichtig das Werk bisher noch verstanden worden ist; denn wäre es richtig verstanden worden, so würde es Niemandem beikommen können, die Ueberlassung solcher Bruchstücke zu Concert-Aufführungen zu verlangen“. Es mögen also diejenigen, die gestern mit ihrem Applaus und Jubelgeschrei den Saal erschütterten, die niederschmetternde Ueberzeugung mitnehmen, daß sie damit nur ihre vollständige Unfähigkeit, Wagner zu verstehen, documentirt haben.

Und nun dürfen wir noch zum Schluß liebe alte Bekannte begrüßen: die vier schwedischen Sängerinnen ! Ihr erstes Concert war überfüllt; man hatte das  schwedische Damenquartett und seine erquickenden Vorträge vom vorigen Jahre nicht vergessen. Ganz unverändert erfreuten uns die Sängerinnen wieder durch die zauberische Reinheit ihrer Intonation, durch ihr wie aus Einer Kehle strömendes Crescendo und Decrescendo, durch die prunklose Schlichtheit und Natürlichkeit ihres Vortrages. Die schwedischen und norwegischen Volkslieder bildeten abermals die Glanzpunkte ihres Programms. Eine reizende Nummer ist neu hinzugekommen: das einst von Jenny Lind gesungene Lied „Fjerran i skog“ (Im fernen Wald), welches von O. Goldschmidt arrangirt und von Jenny Lind selbst ihren vier Landsmänninnen in London einstudirt wurde. Es kommt ein wundervoll verhallendes Echo darin vor. Der Cellist Herr Hummer unterstützte die Concertgeberinnen durch den Vortrag dreier „Märchenbilder“ von Schumann und eines Concertstückes von Servais. Sein Hauptvorzug ist ein edler, gesangvoller Ton, der auf der höchsten Saite nicht winselt, auf der tiefsten nicht brummt. Auch in der Bravour leistet Hummer sehr Anerkennenswerthes; seine linke Hand greift rein und behend, seine Rechte führt den Bogen mit der Leichtigkeit eines Violinspielers. Es freut uns, in dem jungen Manne die „bedeutende Zukunft“ jetzt schon gegenwärtig zu sehen, die wir ihm vor zwei Jahren prophezeiten. Er gehört zu unseren besten Künstlern. Schließlich producirte sich in demselben Concert ein niedliches kleines Schwesternpaar, Ida und Ottilie Cohn , mit vierhändigen Clavierstücken. Eine beängstigende Wunderkind-Ahnung packte mich beim Anblick des Programms, aber die Enttäuschung kam rasch und angenehm. Der gesunde, natürliche Vortrag der beiden beherzten Kleinen hat keinen halsbrecherischen Beigeschmack und verräth echtes, unverkünsteltes Talent. Die drollige Energie, mit welcher die achtjährige Primspielerin, am Clavier stehend, ihre Crescendo-Passagen vorbrachte, erregte eine freundliche Heiterkeit im ganzen Publicum. Der Applaus, den die kleinen Mädchen ernteten, war stürmisch. Ob er ihnen auch zuträglich und heilsam sei, ist eine andere Frage.