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Maschinenlesbares Transkript der Kritiken von Eduard Hanslick.
Ed. H. Pauline Lucca
ist von der Komischen Oper
mit einem kurzen Gastspiel in das Hofoperntheater über
siedelt. Sie hat daselbst die
die
überaus glänzende Aufnahme wir bereits in Kürze gemeldet
haben. Es waren bedeutende Leistungen, groß angelegt, geist
reich ausgeführt, Alles bis in den kleinsten Zug durchdacht
und vortrefflich gemacht. Manchmal schien mir das Durch
dachte und Gemachte sogar allzu stark vorzuschlagen. Ich kann
nicht leugnen, daß mich Frau
der Komischen Oper noch vollständiger befriedigte, in hei
teren Rollen herzlicher erfreute. Noch unbekannt mit ihren
tragischen Partien, sprach ich bei Gelegenheit der „
Weiber
allem Anscheine nach die frischeste und eigenthümlichste Seite
des Talentes von Frau
leuchteten als Strahlenbrechungen desselben Lichtes. Im
tragischen Fach entfaltet Pauline
im heiteren mehr ihre Natur. Letztere begegnet in der
Großen Oper doch einigen kleinen Hemmungen. Ganz abge
sehen von ihrer nur mittelgroßen Gestalt, welche eine
getreuer repräsentirt als eine
bestreiten. Die Stimme dringt zwar überall kräftig durch,
mit ihr aber zugleich ein Zug von Anstrengung, welcher die
hohen Töne von G aufwärts im Forte häufig schrill er
scheinen läßt. In der Komischen Oper theilten sich das
kleine Haus und die heitere Gattung in das Verdienst,
solche Anstrengung nicht zu veranlassen. Ferner findet die
Neigung der Frau
lung der Phrase und Verzögerung des Zeitmaßes ein
weites Feld gerade in den Aufgaben der seriösen Oper.
Dadurch geräth manche Stelle ins Schleppende und Forcirt-
Pathetische. Man erinnere sich an ihre auffallend langsamen
Tempi in dem Duett mit
Melodien der
fassung der
Art authentischer Interpretation, da sie die Partie mit
Kritik auf den Urtext zurückgehen. Interessant und anregend
wirken alle Scenen dieser geistvollen Künstlerin in der
„
Beugung des kleinen Fingers durchdacht, studirt, unab
änderlich festgestellt; etwas von dieser absoluten Sicherheit
gäbe man mitunter gerne hin für eine kleine Inspiration
des Zufalls, für den Reiz des Unbewußten. Ob ihre
ob ihr
dürften getheilt sein.
fälliger, als die Rolle seelenvoller, überzeugender, musikalisch
reiner ist, als die
dankbar, daß sie es im höheren Sinne bereits zu sein auf
hört; es besitzt nämlich jede Stadt und jedes Städtchen
seine Lieblings-
gilt. Kommt nun eine fremde berühmte Künstlerin, so findet
sie gerade als
heimischen Liebling zu verdunkeln. Auch auf mich hat Frau
Ehnn
mit ihrer üppigen, warmen Stimme und ihrer lei
denschaftlichen Innigkeit in den Liebesscenen des dritten Actes
tieferen Eindruck hervorgebracht, als die
trag hier, bei aller Kunst, durch eine gewisse Kühle und
Ueberlegenheit befremdete. Hingegen intonirt Frau
zur besonderen Freude des Musikers, immer rein und richtig,
was man bekanntlich von Frau
Unübertrefflich wahr und einfach gibt die
Begegnung mit
derien mit endlosem Sitzenbleiben auf „ungeleitet“, u. s. w.
mißbraucht wird. Ebenso schlicht und schön klingt
aus ihrem Munde das Lied vom König von Thule. Den
Glanzpunkt dramatischer Wirkung erreicht die
der Domscene; die folternde Seelenqual des betenden
den schneidenden Aufschrei, mit dem die
niederstürzt, hätte ich lieber weggewünscht. Er ist allerdings
in der Rolle vorgeschrieben (nicht bei
zeichnen; der Eindruck bleibt trotzdem nur der eines grellen
Theater-Effectes. Meisterhaft spielt sie die Wahnsinnsscene
im Kerker. Die dramatischen Funken und Blitze der
können gar nicht aufgezählt werden; häufig gab es auch ein
Leuchten ohne die rechte innere Wärme. Am hervor
ragendsten war das Spiel der
und mit
Actes hat Frau
Tempel, reich und herrlich“, wieder restituirt, welche hier in
der Regel weggelassen wird. — Wir freuen uns der Nach
richt, daß Frau
operntheater fortsetzen will.
Das erste Concert des
Wiener Männergesang-
Vereins begann mit der
von Julius
Rietz
. Sie ist oder wird allmälig ein Armuths
zeugniß für diesen Zweig der Musik-Literatur. Denn es muß
an einem empfindlichen Mangel neuer größerer Chorwerke
liegen, daß diese mit geschickter Hand, aber lahmer Phan
tasie gemachte Capellmeister-Seeschlange, ein Dithyrambus
der bürgerlichen Correctheit, immer wieder hervorgesucht
wird. Neu war darin das Auftreten des tüchtigen Violin
spielers und Orchestermitgliedes W.
Junk
als Solo-Tenor.
Zu seinem hübschen blonden Tenoristenkopf paßt vollständig
diese empfindsame, angenehme Stimme, welche nur mit
Kraftäußerungen in hoher Lage haushälterisch vorgehen muß.
Das Baßsolo sang anstatt des erkrankten Herrn
Herr Dr. v.
Raindl
mit würdigem Ausdruck. Zur ersten
Aufführung gelangte F.
Hiller’s
Abtheilung klingt ziemlich salbungsvoll im herkömmlichen
geben die „brausenden Wasserströme“ dem Componisten
Anlaß zu einer grandiosen Tonmalerei, welche den
geistreichen Tondichter im effectvollsten Lichte zeigt. Als
posthume Novität erschienen schließlich drei Chöre mit Or
chester-Begleitung aus dem Melodram „
von Franz
Schubert
. Die
der Wien componirte „
rasch verschollenen Bühnenmusiken, welche
beneidenswerther Frische und Leichtigkeit aufs Papier warf.
Echt
jugendliches Blut, sinnlicher Klangreiz, bequeme Sorglosig
keit. Aber für
deuten; er hat nur geringen Aufwand an Kunst und Er
findungskraft darauf verwendet und in populärem Ausdruck
sich allzu gefällig zum großen Theater-Publicum herabgelassen.
Das gilt besonders von den beiden Chören der (offenbar in
badours; die kleinen Coloraturen, welche der Tenor in dem
Vers: „Die verdiente Lorbeerkrone reicht ihm der Schönheit
Hand“ auf „Lorbeerkrone“ und „ihm“ ausführt, klingen
doch gar zu zopfig. Weit poetischer wirkt der für Frauen
stimmen gesetzte „Chor der Genien“, eine süße Schlummer
melodie, welche sich auf breiten Harfen-Arpeggien tonselig
wiegt. Aus gastlicher Gefälligkeit trug Fräulein Gabriele
Krauß
(früher Mitglied der
Oper) drei Solonummern vor: zwei Lieder von
Schu und
mann
Kirchner
, von deren Text es schlechterdings
unmöglich war, ein Wort zu verstehen, dann die große
E-dur-Arie aus „
routinirte und musikalisch feste Bühnensängerin erproben
konnte. Leider ist die Stimme von Fräulein
ihrem Abgang von
den. Ihr fortwährendes heftiges Tremoliren wirkt geradezu un
angenehm, und wir können einem unserer Collegen nicht Unrecht
geben, wenn er die Töne der
Daß man übrigens in Fräulein
den Gast ehrte und mit Beifall überschüttete, versteht sich
von fest. Nur sollen die Herrn von Männergesang-
Verein, welche die stärkste Klatscherlegion bildeten, nicht ver
gessen, daß sie Concertgeber sind und keineswegs Publicum;
wenn Chor und Orchester einmal anfangen, ihre mitwirken
den Collegen, gut oder übel, öffentlich zu censuriren, dann
wird das Publicum auf das Durchsetzen seiner Meinung
verzichten müssen.
Die von Herrn Friedrich
Heßler
geleiteten Produc
tionen des Orchestervereines bewahren auch heuer
ihren streng privaten Charakter und erfreuen sich dadurch
aller Vortheile häuslicher Unterhaltungen. Das letzte Con
cert dieses eifrigen Dilettanten-Vereines schien die Zuhörer
besonders zu befriedigen; es hatte an
Volkmann’s
Cherubini’s Balletmusik aus
„
weisen. In Quartett-Soirée
hat das vor mehreren Jahren zuerst aufgeführte
quartett
Herbeck
neuerdings sehr angesprochen;
auch wurde der Pianist Herr W.
Schenner
nach dem
Vortrage des
zeichnet.
Benützen wir den Raum, der uns ausnahmsweise heute
bleibt, um neben der ausübenden Kunst auch einige Novi
täten der Musik-Literatur zu erwähnen. Da ist zuerst die
neue
Gesammt-Ausgabe von F. Mendels Compositionen, ein wahres Natio
sohn-Bartholdy’s
nalwerk. Breitkopf und Härtel, eine Verlegerfirma vom
ältesten musikalischen Adel, liefert in dieser
Gesammt-Ausgabe
genug zu preisenden großen
Rietz
, der Freund
seiner Werke, besorgt die kritische Durchsicht dieser Ausgabe,
von welcher bereits vier Bände (sämmtliche Clavier-Compo
sitionen, Lieder und Streichquartette) erschienen sind. Das
Ganze erscheint auf Subscription in neunzehn Serien, von
denen jedoch auch jede einzeln zu haben ist. — Zu den
„Thematischen Katalogen“, dieser so dankenswerthen, uns
jetzt unentbehrlich dünkenden Erfindung unser Zeit, hat sich
nunmehr auch ein vollständiger Schubert-Katalog
sellt, nach welchem längst die Wünsche der Musikfreunde
standen. Dieser thematische Katalog sämmtlicher Compositio
nen von Franz
schienen und von G.
Nottebohm
mit jener Sachkennt
niß und philologischen Genauigkeit redigirt, welche alle Ar
beiten dieses Musikgelehrten auszeichnen.
Eine interessante
„
Aus dem Schwarzspanierhause
“ und hat
Herrn Dr. v.
Breuning
zum Verfasser. Dr.
bekanntlich ein Sohn von
Stephan v.
hafte persönliche Erinnerungen an
nerungen, nebst zahlreichen Mittheilungen seines
einer genauen Beschreibung von
Haushalt im „Schwarzspanierhaus“ und gar Vieles sonst,
was aus den letzten Lebensjahren des Meisters neu und in
teressant ist, hat
das sich durch reichhaltigen Stoff und schlichten sachgemäßen
Vortrag empfiehlt. — Unter der lateinischen Aufschrift
„
Moriz Hauptmann
. Der größte Theil dieser
von
fachmännischen Inhalts und behandelt theils Gegenstände
der Akustik und Physik (Klang, Temperatur), theils Fragen
aus dem Gebiet der Harmonielehre, Metrik und Contra
punktik. Die wenigen kleinen Aufsätze allgemeineren, insbe
sondere ästhetischen Inhalts lassen bedauern, daß nicht mehr
von den trefflichen Studien
Musikzeitungen vergraben liegen, hier aufgenommen wurden.
Bei diesem Anlaß wiederholen wir auch eine frühere Inter
pellation: Was ist’s mit dem Briefwechsel zwischen Moriz
chung dieser interessanten Correspondenz schon vor drei Jah
ren als „bevorstehend“ angekündigt worden. — Von dem reich
haltigen „
Musikalischen Conversations-Lexi
kon
“, das unter H.
Mendel’s Redaction bei R.
heim
bis H) erschienen; er wird dem verdienstvollen Unternehmen
neue Anhänger werben. — Der zweibändige „
Beethoven
“,
von A. B.
Marx
, dessen redseliger, aber warmer und an
regender Vortrag sich viele Freunde gemacht hat, erschien
soeben bei Otto
besitzt das besondere Verdienst, daß ihr Herausgeber, Dr.
G.
Behncke
, den historischen Theil, welchen
dem rein musikalischen und ästhetischen stiefmütterlich behan
delt hatte, bereichert und dabei Rücksicht auf die neuesten
men hat.
„
Die Poesie in der Musik
“ — das ist ein
Titel, der ohne Zweifel zahlreiche Musikfreunde und -Freun
dinnen anlocken wird. Herr Franz
Hüffer
, ein in
don
zwar ursprünglich in
Leser. Die (bei Leuckart in
Uebersetzung bringt biographisch-kritische Aufsätze über Richard
worin sich manche anregende Stelle, wenngleich wenig Neues
für einigermaßen bewanderte
größte Raum in dem Büchlein und der höchste Enthusias
mus gehört Richard
heißt auch wirklich im
Wagner and the music of the Future
essanteste sind einige bisher ungedruckte Briefe von Robert
Schumann
an A.
eines „Dorfküsters Gottschalk Wedel“ manchen originellen
Beitrag für
die Wiener, welche freilich dabei nicht am besten wegkom
men, haben namentlich mehrere Briefe
Plane, seine „
zugeben, und die Ausführung stand sogar näher in Aus
sicht, als man vermuthete.
schalk
an in Wien
erscheint. „Manches Gute hoffe ich von
dieser Uebersiedlung; neue Lebenskreise, neue Thätigkeit,
andere Gedanken; Vieles glaube ich da wirken zu
können, wo sie, mit Jetter zu sprechen, in der Con
fusion schwimmen, wie Fliegen in der Buttermilch.“ Am
19. October
aus, der Freund möchte ihm für die ersten Nummern, die
schon in
„Etwas Heiteres, Novellenartiges für die Wiener, ja nichts
Catilinarisches, was hier nicht verstanden wird. Zwar ist
das Erscheinen der Zeitschrift in
macht. Sie glauben kaum, was für Schwierigkeiten die Cen
sur macht, und die Verleger auch, die für ihren
Gedanken; ich passe nicht unter diesen Schlag Menschen;
die Fadheit ist denn doch zu Zeiten zu mächtig. Indeß wird
genauere Bekanntschaft mit den Einzelnen von diesem Ur
theil Manches löschen.“ Am 10. März
mann
Planes. „Weder die Zeitung noch ich bleiben hier, wir passen
im Grunde auch nicht hieher. Die Sache hat sich nach ge
nauer Erwägung als nicht vortheilhaft herausgestellt. Das
Haupthinderniß ist die Censur.“ Von der Tyrannei der letz
teren gerade gegen eine Musikzeitung hatte
bar übertriebene Vorstellungen, aber sein Zutrauen auf das
Gedeihen einer Zeitschrift seiner Färbung unter den vor
märzlichen Musikzuständen in
nisch gewesen. Als ich
in
daß die Lust, sich in
erwacht sei. Nur wisse er sich hier keinen rechten Wirkungs
kreis. „Als Schriftsteller oder Redacteur kann man in
Ansicht, „nur ein einflußreicher, praktischer Musiker vermöchte
als Dirigent eines großen Musik-Institutes in
matorisch zu wirken — ein Mann wie
Mendelssohn
!“