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Ed. H. Ein Urtheil über die Große Oper habe ich mir
für den Abschied verspart; ich wollte abwarten, bis ich von
ihrer Pracht etwas weniger geblendet, von ihren Aufführun
gen etwas mehr erbaut sein würde. Zu sehr häufigem Be
such fand ich trotzdem wenig Anreiz. Man konnte ja volle
fünf Monate in
Abenden das ganze Repertoire des neuen Opernhauses erle
digt. Seit seiner Eröffnung am 5. Januar
Jahrestag des Bombardements von
Mai nur fünf Opern zur Aufführung gebracht: „
„
„
gibt man nicht mehr, nur
ihrer kurzen Dauer zwei Acte eines älteren Ballets („
Source
die
Merkmal wie eine Priesterweihe an sich trägt, wird jetzt durch
die Mühen eines neuen scenischen Betriebes noch vermehrt.
Unser
seines Bestandes dreimal so viel Opern gebracht, als das
wechselnd im alten und im neuen Hause) beschäftigt war. Die
von drei im Abonnement. Daß man sich nicht mindestens zu
einer fünften entschließt, nimmt Wunder, da der Andrang
zu den Vorstellungen ein außerordentlicher und das Haus
meistens schon acht Tage vorher ausverkauft ist. Diese Vor
merkungen garantiren dem Logen- oder Fauteuil-Bewerber
nur einen bestimmten Abend, nicht eine bestimmte Oper. Es
ist eben das neue Haus selbst und nicht die Opernvorstel
lung, worauf jetzt alle Neugierde sich concentrirt. Herr
beleuchtete Zwischenact-Musik, und sein Theater füllt sich bis
an die Decke. Das sind goldene Tage für einen Director.
Eine tägliche Einnahme von 19,000 Francs, bei aufgehobe
nem Abonnement 21- bis 22.000, dazu eine jährliche Staats
subvention von nahezu einer Million Francs! Doch hat die
weise Maßregel eingeführt, diese Subvention einer beweg
lichen Scala zu unterwerfen; der Staatsbeitrag nimmt ab,
sobald die Einnahmen des Directors eine gewisse Summe
überschreiten.
Die Architektur des neuen Opernhauses und dessen
innere Ausschmückung durch Fresken, Statuen, Mosaiken ist
oft und ausführlich beschrieben. Hier kann diese Schilderung
um so leichter wegbleiben, als ich über diese Fächer kein
maßgebendes Urtheil abzugeben und nur ganz allgemein
einen individuellen Eindruck mitzutheilen vermag. Das neue
Theater ist ein Prachtbau, dessen sich die Pariser mit be
rechtigtem Stolze freuen dürfen. Vierzehn Jahre währte der
Bau, also doppelt so lange als der des
Der Glanz der inneren Einrichtung übertrifft die Wirkung
des Gebäudes selbst, dessen Hauptfaçade etwas gedrückt und
gedrängt erscheint, jedoch bei wiederholter Betrachtung uns
immer schönere Details enthüllt. Gestört haben mich nur
die beiden riesigen goldenen Genien auf der Attica, welche
einen Arm und beide Flügel senkrecht gegen Himmel auf
spreizen und mit ihren unruhigen Linien, weithin sichtbar,
das Auge überallhin verfolgen. Beim Eintritt in das Thea
ter fällt uns gleich einer seiner Hauptvorzüge ins Auge:
der große Raum aller den Saal umgebenden Localitäten;
zunächst die weite Eintrittshalle (grande vestibule) mit den
sitzenden Statuen berühmter Tondichter, der imposante,
säulengetragene Wartesaal, der Zugang zum Controls-
Bureau, dessen mit breiter Amtskette geschmückte Beamte
mit der Würde eines Gerichtshofes zu Rath sitzen über
Aus- und Eingehende. Wie bei uns, so bildet auch in
das herrliche Stiegenhaus mit den breiten Logentreppen den
Glanzpunkt des ganzen Baues: dem zunächst das Foyer.
Dieses ist viel größer und glänzender als das
hoch, daß man sich vergeblich den Hals verrenkt, um in den
Deckengemälden von
durch- und übereinanderpurzelnden Figuren zu finden. Man
meint zu erblinden zwischen diesen goldstrahlenden Wänden,
hundertflammigen Lustern und riesigen Spiegeln, welche all
den Glanz und das Gewimmel ins Unabsehbare fortsetzen.
Uebersättigt von dieser glitzernden Pracht, lenken wir aus
dem großen Foyer in das „Avant-Foyer“. Mytholo
gische Wandgemälde, in kostbarer Mosaik ausgeführt,
schmücken dasselbe; es ist, als hätte ein Stück von der
Mosaik ist die specielle Schwärmerei
Garnier’s, des
Architekten der
dig
Kunst versteht. Wunderschön ausgeführt, erscheinen die
Mosaikbilder an dieser Stelle doch wie eine unmotivirte Im
provisation. Ueberhaupt ist für meine Empfindung das Alles
zu luxurirend, zu goldschwer, zu farbenlaut, zu anmaßend
mit Einem Worte, gerade für ein Schauspielhaus, dessen
äußere Räumlichkeiten bei aller Schönheit und Bequemlich
keit doch nicht zur Hauptsache werden und alle Aufmerksam
keit auf sich ablenken sollen. Es scheint mir diese Art von
Ausschmückung weit hinauszugehen über künstlerische Schön
heit, sie athmet mehr die Prahlerei der Verschwendung, und
wir denken zuerst an den Millionär, dann an den Künstler.
Das Stiegenhaus des
weißen Marmor und seinen schönen architektonischen Verhält
nissen, unser Foyer mit seiner heiteren Eleganz und seinen
so poetisch componirten Fresken wirken nicht so blendend,
aber edler, vornehmer. Die Wandgemälde unseres unvergeß
lichen
Schwind
illustriren bekanntlich Scenen aus der
berühmtesten Opern, die in
Etwas der Art, irgend ein Historisches, vermisse ich schwer
in der malerischen Ausschmückung der
herrscht nur Mythologie, nichts als Mythologie. Von den
Musen (die auf acht Stück reducirt sind, weil man auf
die Cassette für die neunte vergessen) bis zu den großen
Deckengemälden: „Die Harmonie und die Melodie“, „
lo
logische Figuren! Es wäre ihnen noch Raum genug ge
blieben, wenn man wenigstens Einen Saal, Ein Foyer den
großen bedeutungsvollen Personen und Ereignissen gewid
met hätte, mit welchen die Geschichte der
reicher als jede andere verknüpft ist. Schwere, goldstarrende
Pracht charakterisirt auch den Zuschauerraum, zumeist den
die Bühne einrahmenden Theil mit den Prosceniums-Logen.
Alle diese massiven goldenen Reliefs, goldenen Lyren, gol
denen tubablasenden Genien u. s. w. wirken zugleich nieder
drückend und zerstreuend. Die Zeit dürfte daran Manches
mildern, einmal durch die Macht der Gewohnheit in den
Zuschauern, sodann durch das allmälige Verblassen des
Glanzes selbst.
Der Saal läßt an Bequemlichkeit kaum etwas zu wün
schen übrig. Die Fauteuils sind breit, die Bankreihen weit
genug von einander abstehend, der Zugang bequem. Ein großer
Teppich bedeckt den ganzen Boden, macht die Tritte der
rastlos Kommenden und Gehenden unhörbar und gibt dem
Parquet das elegante Aussehen eines Salons. Die Ventila
tion hält keinen Vergleich aus mit der unschätzbaren Ein
richtung im
forts und Luxus bleiben zwei Uebelstände der
unbegreiflich: die Garderobe und das Buffet. Das Ideal
einer Garderobe für die Theaterbesucher ist noch nicht ver
wirklicht. Gedränge, Zugluft und Unordnung scheinen die
Pathengeschenke jedes solchen Institutes zu sein, sogar in
dem theuersten Theater der Welt, der
wol überhaupt gibt, besitzt das
bis vier kleinen Verschlägen, vor deren Barrière nur
immer drei Herren zugleich stehen und bedient werden kön
nen. Noch schauerhafter, ja durch den Contrast mit dem
anstoßenden glänzenden Foyer fast gespenstisch ist das Buffet,
ein trauriger, schlecht beleuchteter Gang mit grauen, nackten
Wänden und so gut wie keiner Einrichtung. Die Vermuthung,
daß diese einer alten Kaserne oder Strafanstalt würdige
Credenz eine provisorische sei, drängt sich von selbst auf; in
der That fehlt nur das Gold, um das ursprünglich projec
tirte elegante Buffet herzustellen. Man gibt jedoch wenig
Hoffnung, daß diese Barake vor Jahr und Tag beseitigt
werde, die man gerade hier um keinen Preis auch nur eine
Woche lang hätte dulden sollen.
Die drei wuchtigen Schläge auf den Holzblock er
schallen, das Signal zum Aufziehen des Vorhanges; im
Grunde ein antediluvianisches Surrogat für das Glocken
zeichen, aber seiner ehrwürdigen Tradition halber festgehalten
in ganz
Ziffern über der Bühne prangende Jahreszahl 1669
— abgesehen von einigen Tondichter-Büsten — das Ein
zige, was an den zweihundertjährigen Bestand der „Aca
démie nationale de Musique“ erinnert. Der Vorhang (ein
„Vorhang“ im strengen Sinne, Purpur mit weißer Spitzen
bordure, ohne Figuren) geht in die Höhe. Man gibt die
„
Fiedelbogen der Geiger uns nirgends die Aussicht auf die
Bühne durchkreuzen und daß die Instrumente den Gesang
nicht decken: das Orchester liegt tiefer als bei uns; mit
Recht. Die Akustik ist gut, wenngleich nicht so vortrefflich,
wie in dem abgebrannten Opernhause der
in welchem die Holzconstruction vorwaltete. Dem Gesang er
weist sie sich günstiger als dem Orchester, von welchem man
mehr Kraft und Glanz erwartet. Die Schuld liegt nicht in
der tieferen Lage des Orchesters, sondern in seiner für so
großen Raum ungenügenden Besetzung. Zehn bis vierzehn
Geigen mehr, und der Uebelstand dürfte verschwinden. Und
nun zur Aufführung selbst. Es darf ungescheut ausgesprochen
werden, daß die musikalischen Leistungen der Pariser Oper
in keinem Verhältniß stehen zu der Pracht und Großartig
keit des neuen Baues. Diese Singvögel sind eines solchen
Gold- und Juwelenkäfigs nicht werth. Auf der Bühne fand
ich vortrefflich und bedeutend fast nur alles Aeußerliche; die
Decorationen, Costüme, Ballette, Aufzüge. Die einzelnen
Sänger können bis auf einen oder zwei nicht den Anspruch
erheben, Künstler ersten Ranges zu heißen und würdig der
Großen Oper von
besten berechtigt und verpflichtet wäre. Zwei Aeußerungen,
die ohne jede Reserve gegen mich gemacht wurden, bezeugen
nachdrücklicher, als es meine Schilderung vermöchte, den
musikalischen Rückgang des berühmten Instituts:
Gounod
will seinen „
Verdi
seine „
Oper nicht überlassen, so lange diese auf ihr jetziges Per
sonale beschränkt ist. Der Tenorist
Villaret
sang den
Mimik in einem unausgesetzt dummpfiffigen Lächeln und dessen
Action in zwei stereotypen Armbewegungen besteht. Seine
Stimme hat noch Kraft, aber keinen Schmelz, keine Frische
mehr; Gesangskunst besaß er niemals, und schon der ersten
Romanze („Plus blanche“), die man nicht schreien kann, ist
er nicht gewachsen. In einer Rolle wie
bloße Anblick dieses Menschen komisch. Ich mußte immer
wieder auf
Roger
hinüberblicken, der im Parterre mit
einer wahrhaft elegischen Miene diesen
Was mochte in dem Gemüth dieses geistvollen, liebenswür
digen Künstlers vorgehen, der in derselben Rolle jedes Herz
gerührt und entzückt hatte! Die
Gabriele
Krauß
mit der hohlen, tremolirenden Stimme,
die wir in
ständig und routinirt, wie sie ist, kommt sie auch als
lentine
die Zuhörer hinzureißen. In der That verhielt sich das
Publicum, das hier freilich das Applaudiren meistens der
Claque überläßt, aber für Lieblinge, wie
Andere, doch aus seiner Reserve herausgeht, ziemlich passiv
gegenüber der
meinen sehr wohlwollend und ganz speciell für Fräulein
über ihre
dieser Sängerin ohne Zweifel in der Sicherheit und Correct
heit, mit der sie das
Miolan-Carvalho
, eine Dame zwischen vierzig und
fünfzig Jahren, mit glücklich conservirten Resten von Stimme
und Schönheit, sang die
der Opéra Comique in die bedrängte Große Oper hinüber
geflogen. Madame
trefflich hauszuhalten, und wenn ihren Leistungen die
Tiefe und Gewalt der Leidenschaft abgeht, so bestechen sie
doch durch den Reiz einer stets maßvollen, eleganten
Kunst. Das
eine zärtliche Pietät, die Erinnerung an die schönsten Tage
der
heute zu verstärken. Gerade in
ehrung dieser Sängerin eine begreifliche und berechtigte. Wie
die
Oper überragt, so der gefeierte Bariton
Faure
die Herren.
Sein freies, elegantes Spiel verräth noch immer seine Her
kunft von der Opéra Comique. In edler Bildung des Tones
und vollendeter Verschmelzung desselben mit dem deutlich
articulirten Wort, in allen Künsten der Vocalisation und
der ausdrucksvollen Cantilene ist
wo eherne Gewalt und Energie der Stimme den Ausschlag
geben, bleibt
Beck
an solchen Stellen erzielt.
genau dort auf, wo
Tafelscene des zweiten Finales. Rollen wie
„
gen, zu bedeutenden Mittelpunkten der Handlung. Den
Belval
,
der
Empfindung, Madame
Grazie. Ihnen secundiren sehr unwürdig Madame
Guey, eine stimmlose und gar nicht talentvolle Veteranin,
mard
als Königin
dius
Ein anderes Personal hörte ich in der „
Mauduit
als
deutendste, uninteressanteste Sängerin, die man sich vorstel
len kann. Sie erscheint im ersten Act mit einer blonden
hinaufgekämmten Frisur und einem breitgeflochtenen Zopf um
die Stirne, ohne Turban oder Schleier. Die ganze Leistung
war nicht einmal schlecht, sie war Null. Der Darsteller des
Salomon
, gewinnt schnell die Sym
pathien der Zuhörer, welche Tags vorher Herrn
junger Mann mit weicher, sonorer, nur in der Höhe etwas bedeck
ter und nicht leicht genug ansprechender Tenorstimme, die ebenso
gesund klingt, wie sein einfacher, gerader Vortrag. Wir
prophezeien diesem von der Natur so günstig ausgestatteten
Anfänger eine schöne Carrière, falls er genug Fleiß und
Intelligenz besitzt. Letztere Eigenschaft war freilich an seinem
Rolle. Weder die nationalen Kennzeichen des Juden, noch
sein rachedürstend fanatischer Charakter waren auch nur mit
einer Miene angedeutet;
majestätisch erhobenen Hauptes, salbungsvoll und versöhnungs
mild, als wollte er die ganze Christenheit segnen, ein wahrer
Apostel. Nie ist mir solcher schauspielerischer Unverstand vor
gekommen. Madame
Daram
, ein ziemlich reizloses Persön
chen, das auch den
die
Prinz
sisch
vorstellungen in
übrig, aber wenn man in der
wie die einer
patriotisches Gefühl in unsere Brust. Doch wenden wir uns
lieber zur Lichtseite der
en-scène im weitesten Sinne. Vorerst die Decorationen.
Sie gehören nicht zu jener aufdringlichen Sorte, die nur
Farben-Effecte und Glanz um jeden Preis anstrebt; es sind
poetisch gedachte, charaktervolle Bilder. Wie schön und düster
stimmungsvoll ist nicht die Schneelandschaft mit der Terrasse
im ersten Act des „
von
seiner monumentalen Treppe, auf welcher ein Bataillon von
Pagen, Hofdamen und Hellebardieren sich malerisch auf
staffelt! Wie reizend und grandios zugleich der freie Wiesen
plan, auf welchem das Turnier im dritten Act der „
stattfindet, mit dem Ritterschloß und dem kräftigen Gebirgs
zug im Hintergrunde! Dieser Decorationskunst entsprechen
die reichen, malerischen, historisch treuen Costüme und das
effectvolle Arrangement der Aufzüge und Gruppen. Der
Einzug des
dritten Act der „
Scenerien dieser Art. Ein Bild von ungemein idyllischem
Reiz eröffnet den vierten Act von „
Tanz, welchen die volksthümlichen Lieder
muthig durchflechten. Die Ballette entwickeln geschmackvolle
Pracht und große Präcision der Bewegungen. Einen Reich
thum an weiblichen Schönheiten konnte ich darin nicht ent
decken, obgleich (oder weil?) ich in der Prosceniums-Loge des
Directors, die sich auf der Bühne selbst befindet, die Damen
dicht vor Augen hatte. Ich sah sie noch näher in dem be
rühmten „Foyer de la dans“, dem eleganten Saale, in
welchem die Tänzerinnen in vollem Balletcostüm sich ver
sammeln und die Huldigungen der Jeunesse (und Vieillesse)
dorée entgegennehmen. Das ist ein Herrenrecht, das sich die
Abonnenten der Oper um keinen Preis nehmen lassen und
das nur im schwarzen Frack und weißer Cravate ausgeübt
werden kann. Ein Juwel des neuen Opernhauses und viel
leicht die werthvollste Reform desselben befindet sich — von
den Theaterbesuchern ungekannt und ungewürdigt — im
fünften Stockwerk des Hauses. Es ist die Bibliothek und
das Archiv der Großen Oper, in den herrlichsten Räumlich
keiten und in der musterhaftesten Ordnung aufgestellt. Hierin
ist die neue
Welt, und ich werde den Leser gelegentlich bitten, mit mir
diesen fünften Stock zu erklimmen.