Diese Schubert-Ausgrabungen um jeden Preis, wie sie hier seit Jahren betrieben werden, vermehren weder seinen Ruhm noch unsern Genuß. Sie haben vielleicht nur den Einen unbeabsichtigten Nutzen, daß sie das immer wieder nachgebetete Geschwätz widerlegen: die Opern-Directoren brauchten in ihrer Novitäten-Noth nur frischweg aus dem Nachlasse Schubert’s zu schöpfen. Abgesehen von dem liebenswürdigen Singspiel: „Der häusliche Krieg“, wird man im Gegentheile gar nichts darin finden, was heute auf der Bühne halbwegs lebensfähig wäre. Von allen Nummern des Programms hat diesmal eine einzige eingeschlagen, ist eine einzige zur Wiederholung begehrt worden: Engelsberg’s  „Heini von Steyer“, ein Chor von poetischem Gehalt und reizender Melodie, charakteristisch durchwebt von einem Violinsolo, das Hellmesberger allerliebst vortrug. Nachdem unmittelbar zuvor das angebliche „Ständchen“ von A. E. Marschner im eigenen Grabe bestattet worden war, fühlte man sich in „Heini von Steyer“ wieder zu frischem Leben auferstanden. Sämmtliche Chöre waren von den Herren Weinwurm und Kremser vorzüglich einstudirt und dirigirt; in den Schubert’schen Opernfragmenten machte sich die prächtige Sopranstimme von Frau Kauser-Gerster   und der gediegene Vortrag der Herren Maaß , Ruff , Gaßner und Deckner vortheilhaft bemerkbar.

Das Hofoperntheater brachte in der Christwoche bei sehr besuchtem Hause Byron’s „Manfred“ mit der Schumann ’schen Musik und das Requiem von Verdi . Die Einführung und treffliche Darstellung des „Manfred“ im Hofoperntheater ist ein bleibendes Verdienst Herbeck’s. Das bei aller Fremdart und Seltsamkeit doch tief ergreifende Drama verfehlte auch diesmal nicht seine Wirkung, obgleich die Aufführung in manchen Einzelheiten von ihrer früheren Höhe herabgestiegen war. Den Manfred spielte Herr Emerich Robert , dessen Name gewiß manchen Zuschauer und noch mehr Zuschauerinnen ins Theater gelockt hat. Herr Robert  erfreut sich bekanntlich großer Beliebtheit als Liebhaber und  Heldenspieler; das verrieth nur zu sehr auch sein Manfred. Die glänzenden Mittel des Darstellers traten stark in den Vordergrund: melodisch tönte jede Phrase aus, plastisch schön rundete sich jede Stellung. Nur die innere Ueberzeugung schien diesem Manfred zu fehlen, und darum wirkte er auch nicht überzeugend. Bei aller äußeren Anerkennung, welche Herrn Robert wurde, stand doch alsbald das Urtheil fest, daß er den Manfred Lewinsky’s nicht entfernt erreiche. Wenn Byron und Schumann den „Manfred“ mit ihrem Herzblut geschrieben haben, so kann man ähnlich von Lewinsky sagen, daß er ihn mit seinem Herzblut spielte. Jedes Wort quoll ihm aus tiefstem Gemüthe, einfach, wahr, natürlich, mit prahlloser und darum unwiderstehlicher Beredsamkeit. Herr Robert wollte in bester Absicht noch mehr thun, that zu viel und erreichte wenig. Bekanntlich wirken im „Manfred“ alle Kräfte des Hofoperntheaters mit; wir müßten den langen Theaterzettel abschreiben, um Jedem gerecht zu werden. So sei nur erwähnt, daß im gesprochenen Dialog, dieser Klippe für alle Opernsänger, Frau Dillner   (als Alpensee eine prachtvolle Erscheinung) und Frau Ehnn   das Beste leisteten; unter den Herren die Sänger Beck , Mayerhofer und Lay . Herr Capellmeister Gericke   dirigirte das Orchester.