Ed. H. In der italienischen Oper war das Erscheinen der Patti ein Fest, welches, lange verzögert, um so herzlicher gefeiert wurde. Sie sang die Traviata von Verdi  so unbeschreiblich schön, war darin so reizend und rührend, so wahr und doch so individuell, so dramatisch im vollendet Musikalischen, wie es in dieser Rolle eben nur die Patti   und keine Andere neben ihr sein kann. Das ist eigentlich Alles, was in Wien über ihre bekannteste Leistung noch zu sagen möglich und schicklich ist. Diese wunderbare kleine Frau scheint gefeit gegen jede Unbill der Zeit und der Natur, unabnützbar in ihren eigenen Zauberkräften, wie in den Augen und Ohren der Menschheit. Seit vierzehn Jahren erscheint sie uns unverändert frisch und jugendlich, wir kennen sie auswendig und begrüßen doch immer wieder die ersten Töne, welche sie uns entgegenschmettert, wie eine holde Neuigkeit. In der Traviata und allen ähnlichen lyrischen, halbernsten und heiteren Rollen strömt ihr der Gesang so natürlich und mühelos von den Lippen, daß man lauschend im Wohlgefühle reinen Genusses schwelgt. Das ist der Unterschied dieser und ähnlicher Leistungen der Patti von ihrer Valentine in den „ Hugenotten “. Daß auch letztere zu den vollendetsten Gesangsleistungen zählt, versteht sich von selbst; ist es doch Adelina Patti , welche singt. Aber eine gewisse Anstrengung, ihrer Stimme die höchste Kraft abzugewinnen, ein Uebereifer in dem Streben nach äußerster Energie des dramatischen Ausdruckes beherrscht diese Leistung und beeinträchtigt gerade den eigenthümlichsten Reiz dieser Sängerin. Die Patti ist eine vorwiegend musikalische Natur, ein Ideal der italienischen Oper — in der Valentine  herrscht aber das Hochdramatische, das Starke und Gewaltsame mit jener Schärfe vor, welche die französische Große Oper charakterisirt. Gerade den eigentümlichsten, höchsten Vorzügen der Patti eröffnet die Valentine keinen Spielraum, weit mehr würde dies die Rolle der Königin thun. Sachen, die nur Adelina Patti und niemand Anderer so vollendet machen kann, wie sie, kommen in der Valentine nicht vor. Wir meinen damit keineswegs blos ihre Bravour, sondern ebensosehr ihren unvergleichlich süßen Vortrag einfacher, zwischen Anmuth und Empfindung schwebender Melodien. Hingegen fordert Valentine von der Sängerin eine Reihe von  Effecten, die geradezu auf die Wucht der Stimme, auf anhaltend breite und starke Tonbildung angelegt sind. Um diese Effecte zu erreichen, muß die Patti ihre ganze Kraft aufbieten, sich mehr als irgend sonst anstrengen. Die Energie, mit welcher sie diese Hindernisse besiegt, diese starken Wirkungen sich abzwingt, verdient Bewunderung; aber während wir diese Bewunderung durch lauten Applaus manifestiren, suchen wir damit zugleich ein leises Bedauern in uns zu überlärmen, daß diese süße Stimme und diese holde Kunst ohne Noth solche Gefahren aufsuche. Nicht blos der musikalische Kraftaufwand, auch die bis zum Zerreißen angespannte dramatische Leidenschaft der Rolle widerstrebt der harmonischen Natur der Patti. Gewiß spielt sie die Rolle vortrefflich, aber gerade die Anstrengung, sich in Ton und Mimik unausgesetzt auf dem schwindelndsten Höhepunkt der Leidenschaft zu erhalten, läßt mitunter argwöhnen, es sei diese übermäßige Leidenschaft mehr anempfunden, als wahrhaft erlebt und gefühlt. Die einzelnen rührenden, schmerzlich bewegten Scenen in der „Traviata“, „Linda“, „Dinorah“, welche die Patti so ergreifend spielt, sind doch etwas ganz Anderes; diese Charaktere gehen von Lust zu Leid über, Violetta sogar zum Sterben; aber dem tragischen Heroismus, dem unausgesetzt tobenden Seelenkampf der Valentine stehen sie fern. „La Traviata“ verhält sich zu den „Hugenotten“, wie ein ernstes Conversationsstück zur historischen Tragödie. Die Kunst der Patti weiß auch letztere zu erklimmen, aber die Natur wollte sie kaum dafür schaffen. Adelina Patti, die noch vor wenigen Jahren sich auf die Opera buffa und semiseria beschränkte, hat mit seltener Energie die Grenzen ihrer Kunst erweitert und ist darob zu rühmen, wie jeder Künstler, der nicht stille steht, dessen Streben nicht in der Bequemlichkeit des Besitzes und den Wogen des Erfolges erlischt. Trotzdem werden wir die Patti jederzeit im Anmuthigen, das ja den Ernst und die Empfindung nicht ausschließt, zuhöchst stellen. Ohne Frage sind die Vorzüge glänzend, welche sie als Valentine entfaltet, aber nicht so unmittelbar entzückend, so wahr, so einzig, wie ihre Traviata  und Dinorah, ihre Zerline und Rosina. Hier lieben wir, während wir dort nur bewundern. — Was die Gesammt- Aufführung der italienischen „Hugenotten“ betrifft, ist aufrichtigen Lobes würdig. Fräulein Heilbron war eine brillante Königin, Fräulein Cary ein gefälliger, nur im Vortrage der Romanze zu pathetischer Page. Herr Jamet hatte mit der unserem  Rokitansky zugetheilten Rolle zwar nicht zugleich dessen Stimmkraft übernommen, aber in Spiel und Gesang einen sehr tüchtigen charakteristischen Marcell gestellt. Herr Nicolini (Raoul) führte sich mit der ersten Romanze nicht günstig ein, machte aber durch volle Stimmkraft im dritten und vierten Acte viel Effect. Nevers war von Herrn Padilla , St. Bris von Herrn Strozzi gut gesungen und stattlich repräsentirt; die kleineren Rollen lagen in den bewährten Händen unserer deutschen Darsteller: Nollet , Schmitt , Schittenhelm , Hablawetz und Lay . Der vortreffliche Dirigent der Oper, Arditi , hatte in der Partitur einige Redactions-Aenderungen nach Londoner Muster vorgenommen, worunter die auffallendste das Weglassen des Vocal-Quartetts in B-dur im zweiten Finale. Wir geben uns damit zufrieden, nachdem wenigstens unsere Besorgniß vor der Einlage des nachcomponirten Pagen-Rondos im zweiten Acte sich als unbegründet erwies.