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Ed. H. Die officiellen Weltausstellungs-Concerte
schreiten mit Meilenstiefeln vorwärts — ich will nicht be
haupten in der öffentlichen Gunst. Das erste Orchester-
Concert im großen Festsaal des Trocadero besaß einen starken
Magnet an der Neuheit des Saales selbst. Schon das
zweite (welches eine
Lalò
,
Balletfragmente
Deldevez
und
Bizet
, eine
phonie
Gouvy
und schließlich die
brachte) versammelte nur halb so viel Zuhörer. Auch die
beiden ersten Productionen
keinen Saal (Salle des conférences) lockten nur ein mäßiges
Häuflein Musikfreunde an, das gleich beim Eintritt seltsam
fragende Blicke austauschte. Es starren uns nämlich in
diesem mäßig großen, viereckigen Saal vier nackte, roth an
gestrichene Wände an — keine Säule, kein Bild, keine
Arabeske, nicht der kleinste Goldstreifen und, da das Licht
von oben einfällt, auch keine Fenster. Diese Oede erzeugte
im Publicum sofort eine eigenthümlich trübe, gefängnißweiche
Stimmung; ich glaube, wenn Jemand die gute Idee gehabt
hätte, seinen Hut und Regenschirm an eine dieser schamrothen
Wände zu hängen, diese Unterbrechung der Fläche wäre mit
dankbarer Rührung begrüßt worden. Wir erfuhren allerdings
später, daß man den Saal mit werthvollen Bildern auszu
schmücken gedenke; trotzdem bleibt uns der erste schwer
müthige Eindruck unauslöschlich. Das Programm beein
trächtigte der gleiche Fehler, wie die besprochene Orchester-
Production, ein Fehler, der mit jedem weiteren Concert
empfindlicher anschwillt: sein ausschließlich
Dem Mangel an
die großen Orchester-Concerte durch zahlreiche Opernfragmente
abzuhelfen, welche natürlich im Concertsaal ihre halbe Wir
kung — und sie haben oft nicht mehr — einbüßen. Im
kleinen Saal geht man noch einen Schritt weiter und spielt
mitunter arrangirte Orchester-Compositionen als „
Kammermusik“. So zum Beispiele ein Andantino aus
Lalò’s Oper „
Garcin
etc. Die erste Kammer
production eröffnete ein
Onslow
, die zweite
ein
Cherubini
. Mit diesen beiden Compo
nisten, dem Halb-Engländer und dem acclimatisirten Italiener,
hatten die Franzosen ihre vornehmsten, ja einzigen Be
rühmtheiten in der Quartettmusik ausgespielt. Alles
Uebrige stammte von Meistern, die noch am Leben
und, dem Augenschein nach, sogar lebendiger sind,
als ihre Werke. Es blinken recht geistreiche graziöse
Momente aus diesen Compositionen von
devez
schicklichkeit fehlt es fast Keinem — aber das Alles ist nicht
Musik von der Quelle, sondern abgeleitete, durch Röhren ge
führt, filtrirt. Wir bleiben durstig dabei und wollen doch
nicht weitertrinken. Dergleichen neufranzösische Instrumental
musik kann nur in kleinen Dosen, zwischen anderen soliden
Gerichten genossen werden, nicht aber massenhaft und aus
schließlich. Ein beliebiger Satz aus einem beliebigen Quartett
von
feurige Sonne über diesen bleich flackernden Lichtchen auf
gehen und einen Schrei des Jubels hervorrufen. Das fühlt
am Ende jeder musikalische Mensch, und da doch schließlich
Einer dem Andern diese Bedrängniß eingesteht, so dürften die
officiell-
Besuch nicht zunehmen. Die Franzosen brilliren in der Oper,
nicht in der Instrumentalmusik, darum begehen sie ein Un
recht gegen sich selbst, indem sie
zigen Ausweg, dieser Monotonie halbwegs zu entkommen, sie
mindestens belehrend zu gestalten, hat die
mission sich ganz unnöthig mit der Jahreszahl 1830
Ausgangspunkt ihrer Concerte, abgeschnitten. Compositionen
von
gefeierten Tondichtern der Revolutions- und Kaiserzeit hätten,
chronologisch geordnet, hohes Interesse gewährt und dem
historische Sinn hier ganz abhanden gekommen? Konnte er,
vom Concertsaal zurückgewiesen, nicht wenigstens ein Asyl
im Theater finden? An den Vorbereitungen zur Weltaus
stellung arbeitet man seit drei Jahren. Dieser Zeitraum hätte
wol genügt, um einige der besten
Epoche einzustudiren und die von der Regierung subven
tionirten drei Opernbühnen dazu zu verhalten. Das wäre
einer Weltausstellung würdig und für den Ruhm
zösisch
officieller Concerte. Ehedem bedurfte es gar keiner Weltaus
stellung und keines Auftrags, um die lyrischen Theater an
das ältere Repertoire zu erinnern; sie widmeten ihm in der
Regel den Sonntag, und noch vor drei Jahren konnte ich in
der „
Grétry
’
scher und
Isouard
’scher Opern von hier
denkt weder die Opéra Comique noch das Théâtre Lyrique
daran. Die Große Oper vollends hat nie daran gedacht;
sie kennt weder „
Cortez
daß sie nicht einmal
Auber’s sich mehr erinnert. Als am
29. Januar
auf dem
Auber
stattfand, war nicht einmal die „
tici
dazu ein Pasticcio aus verschiedenen (auch nicht-
Auber
’
schen) Opern. Zeit genug hatte man zur Vorbereitung,
denn
Jahre früher, gestorben. Es ist einfach eine Schande; die
noch sonst ein Werk von
Außer der
Saale auch die Compositionen fremder Nationen von
eigens eingeladenen
lisch
repräsentirt werden. Ein anscheinend großartiger Gedanke
in Wirklichkeit ein unpraktischer. Die Holländer haben mit
dem Concertiren angefangen; neun Zehntel des großen Tro
cadero-Saales blieben leer. Und doch steht das Orchester
von
anerkennende Stimmen. Nur fand es nicht genug Leute, die
eine unbezwingliche Sehnsucht nach einem Dutzend Orchester
werke unbekannter
Es zeigt sich, daß die Tausende, welche hieher kommen, um
beabsichtigen, sich wöchentlich vier- bis fünfmal in einen
Concertsaal zu sperren. Musik gehört zu jeder Weltausstel
lung ohne Frage, aber wir denken sie uns anders. Wohin
drängen sich am liebsten die Besucher des Marsfeldes?
Rings um die
spielen. Sogar zum
der drollige Jammer des kleinen
laut wird. Gabe es ein freundliches
Ausstellung, von dessen Flur die Stimmen der trefflichen
Rainer
’schen Sänger erklängen, des Zudranges wäre kein
Ende. Ja, das gewöhnlichste
mit Walzern von
Strauß
und
Lanner
die ganze Aus
stellung wunderbar beleben; die weiten, schönen Garten
anlagen schmachten förmlich nach Musik. Dergleichen Pro
ductionen, heiter und anspruchslos, frei und im Freien, das
ist die wahre Ausstellungsmusik, an der wir hier Mangel
leiden. Diesen Mangel an musikalischem Leben können die
steifen Concerte in dem riesigen Trocadero-Saale nicht
ersetzen.
Nach den Holländern kamen die Italiener, repräsentirt
durch das Scala-Orchester aus
unentbehrliche) Kunst der Reclame besser verstanden und zahl
reicheren Besuch zu Stande gebracht. Die
in
Aber was brachten sie uns? Symphonien, Märsche und
Ouvertüren von
Von den Italienern wollen wir Sänger und Opern, nicht
aber Orchesterspieler und Symphonien. Sie sind eine musi
kalischere Nation als die Franzosen, allein in ihrem Talent
eine noch weniger symphonistische. Ihr Ruhm ist der Gesang
und die Gesangs-Composition. Nun sollen nacheinander Nord
amerikaner, Spanier, Schweden und Dänen folgen mit den
neuesten Instrumental-Compositionen ihrer Tondichter. Sehr
schön — aber wo bleiben
wirklich hundertundzwei Concerte (laut officiellem Programm)
mit musikalischer Silber- und Kupfermünze bestreiten und uns
das Gold verstecken? Ja, sagt man uns, das sind
Tondichter, für die möge
Mit Verlaub, ihr Herren, das sind nicht
in eurem officiellen Sinne, das sind Tondichter der Welt,
und wenn die Musik eine Universalsprache ist, so ist sie es
durch diese Sprachmeister geworden.
mußte die Perlen classischer Musik von seinem besten Orchester
vortragen lassen. Daß
nicht beschicken werde, das wußten die Franzosen von Anfang
her, und wenn sie auf das Philharmonische Orchester von
gemacht. Die
schen Theil der Weltausstellung eine unvergleichliche Hingebung
widmen, beklagen das Ausbleiben unserer „Philharmoniker“
auf das lebhafteste und wir mit ihnen. Dieses Bedauern
berechtigt uns jedoch nicht, den Philharmonikern ihr Fern
bleiben von
fine fleur“ dieser Concerte gewesen, klagten mir die Franzosen.
Das ist sehr liebenswürdig und nebenbei auch wahr. Die
Ranges, als
Faure
ein Sänger ersten Ranges ist. Aber
wenn wir Herrn
ihn bezahlen, und — Herr
stehen vor einem angeblich delicaten Punkt, der aber um so
herzhafter angefaßt werden muß. Wenn nahezu hundert
Musiker, die von ihrer Kunst leben, die weite Reise nach
um zur Verschönerung der Weltausstellung aufzuspielen —
wer entschädigt sie dafür? Kann man billigerweise verlangen,
sie möchten dies auf ihre Kosten thun? Es war, meinen wir,
ein Versehen der
für jene fremden Orchester, auf deren Mitwirkung sie Werth legte,
eine angemessene Reise-Entschädigung und Garantie des Concert-
Erträgnisses von vornherein bewilligte. Wir lesen in
sisch
sich an der Weltausstellung betheiligt, ist lediglich ein finanzieller.“ Wenn nun diese „Question d’argent“ die
Musiker des benachbarten
Brüssel
von der Reise nach
Musiker von
Wien
! Eine Empfindlichkeit von Seiten der
Franzosen kann diesfalls nicht ernst gemeint sein und ist es
auch nicht. Wir könnten ja unsererseits fragen: Würde das
Weltausstellung gekommen sein, falls die Wiener es gewünscht
hätten? Gewiß nicht; denn, merkwürdig genug, es hat dieses
berühmte
Trocadero-Concerten verweigert. In der That, bei diesen
„officiellen“ Concerten fehlt das beste Orchester
dasjenige, welches gerade durch seine musterhaften Aufführun
gen classischer Instrumental-Musik,
vor Allem, einen Weltruf genießt. Auch
Pasdeloup’s
treffliche „Concerts populaires“ bekommen die Besucher der
Weltausstellung nicht zu hören. Für die Zurückhaltung des
grund angegeben: der Festsaal des Trocadero ist zu groß
für dieses aus blos 90 Personen bestehende Orchester, das
seine Stärke nicht in Massenwirkungen, sondern in der feinsten
Ausführung des Details hat. Dieser Ablehnungsgrund
kommt, wie wir jetzt nach eigener Anschauung des Festsaales
versichern können, den
statten. Selbst bei vollem Saale vermöchte unser treffliches
Orchester hier nicht entfernt so künstlerisch zu wirken, wie in
Eine aus allen Welttheilen zusammenströmende Touristen
fluth ist kein Concert-Publicum wie das ständige unserer
Philharmoniker und das des
ben wir, unbeirrt von unserem aufrichtigen Bedauern, die
zu haben, und zwar durch Darlegung der wahrhaften und
vernünftigen Gründe. Wenn die „
Mozart-Stiftung“ öffentlich erklärt, sie habe das
Philharmonie-Concert nach
Plan jedoch wegen der drohenden politischen Verhältnisse
auf (so oder ähnlich lauteten die Worte in
so ist dies eine der kindischen Wichtigthuereien, in welchen
dieser mehr wort- als thatenreiche Verein sich gefällt. Die
„politischen Verhältnisse“, welche keine einzige Nation von
dem Besuch der Ausstellung abgeschreckt haben, dürften für
die Salzburger auch noch gut genug sein.
In officiellen Schriftstücken des gegenwärtigen Gouverne
ments findet sich gegen die Weltausstellung von
Tadel ausgesprochen, daß sie die Musik zu wenig berück
sichtigt habe. Und doch folgte im Jahre
singen und Preisspielen dem andern, und der Wetteifer so
vieler fremder Militärbanden, Gesangvereine, Fanfaren und
Harmonie-Musiken hatte etwas eigenthümlich Frisches, Lebens
volles und Spannendes. Man war sogar in dem Musik-
Eifer vielleicht schon zu weit gegangen, wie der Mißerfolg
der Preisausschreibungen für die beste „Hymne“ und die
beste „Cantate“, desgleichen das Nichtzustandekommen der
projectirten „historischen Concerte“ beweisen. Das Phantom
der Großartigkeit und Vollständigkeit streckte sich diesmal
noch riesiger — es mußte sich als unerreichbar erweisen. Die
Musik der ganzen Welt sollte in den Tondichtungen, in den
Orchestern, Quartett-Gesellschaften und Gesangvereinen aller
Nationen ausgestellt werden, endlich auch noch in den
Nationalmusiken aller Völker! Man denke nun, welche
Menge von verschiedenen Völkerschaften allein das Kaiser
thum
Reichthum an Nationalmusik auszulegen! Die Betheiligung
fremder Nationalmusiken („musique pittoresques“) ist in
Wirklichkeit sehr schwach ausgefallen und dürfte kein Halb
dutzend erreichen. Die
aber sie singen im Tuilerien-Garten, im Freien, nicht im
Trocadero-Saal. Desgleichen ist von einer vollständigen Ver
tretung der Orchester-Musik aller Nationen nicht entfernt die
Rede. Sie ist nicht möglich und auch nicht nothwendig in
einer Weltausstellung. Sie für möglich gehalten und für
nothwendig erklärt zu haben, war von Anfang ein
principieller Irrthum der
ideale Gesichtspunkte ihr auch dabei vorschweben mochten.
Es läßt sich nicht jede Blüthe fremden Geistes- und Ge
müthslebens beliebig nach
lassen sich die fertigen Thatsachen der Kunst und des Kunst
gewerbes, und sie sind hier ausgestellt: die Musik-Instru
mente und die Tondichtungen aller Culturvölker in den
verschiedensten Ausgaben. Die lebendige Musikthätigkeit selbst
— das Thun, nicht blos die That — wurzelt ungleich fester
im heimatlichen Boden. Da wird sie am schönsten geübt
und am besten gewürdigt. Jeder musikalische Reisende wird
sich freuen, in
Taumel der Weltausstellung, fehlt uns die Lust und Muße
zu anhaltendem Concertbesuch. Zwei bis drei große Musik
feste, nicht mehr, mit ganz internationalem, nur den Werth
der Compositionen beachtendem Programm hätten genügt und
eindringlicher gewirkt, als dieses „
von 24 Musiknationen. Wenn der bisherige Erfolg der
einer erfüllten Hoffnung gleichsieht, so scheint mir dies weni
ger an zufälligen Mißgeschicken (wozu die zahlreichen Absagen
bereits angemeldeter Orchester zählen), als vielmehr an der
ursprünglichen Ueberspannung der Idee selbst zu liegen. Es
ist nicht gut, bei vorzugsweise industriellen Exhibitionen den
Universalitäts-Gedanken zu weit zu treiben nach Seite der
geistigen Production. Aus demselben Principe müßte man
verlangen, daß die besten
und
menschlichen Empfänglichkeit nicht zu viel auf Einmal zu
muthen und noch weniger glauben, es lasse sich das ge
sammte Tonleben aller Völker in Weltausstellungsform
bringen.