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Ed. H.
Durch Zufall verspätet.
jedenfalls die heitersten.
Liszt
, von den Ungarn zum
musikalischen Juror erwählt, war angekommen und hatte
die Liebenswürdigkeit, zu diesem Zwecke drei volle Tage in
Instrumente einen eigenen Juror und obendrein keinen Ge
ringeren als
komisch, machte sich aber äußerst glänzend. Einen so großen
Herrn hatte kein anderes Land auszuspielen. Es klang, als
wäre der Kaiser (wie das ja einigemal vorkam) zum Reichs
tags-Abgeordneten einer Landgemeinde erwählt worden. Viel
praktischer Nutzen sah dabei freilich nicht heraus. Zum
Musikfest nach
constituirende Sitzung unserer Jury und zwei flüchtige
Promenaden durch die Reihen der ausgestellten Instrumente
mitmachen. An einer eigentlichen Thätigkeit hinderte ihn so
mit schon die Kürze seines Aufenthalts. Aber auch bei
längerem Verweilen wäre dieser berühmteste Musiker kaum
der passendste Juror, eben seiner Berühmtheit wegen. Sein
Ausspruch über den Werth oder Unwerth eines Instru
mentes hätte mit unerwünschtem Gewicht auf die ganze
Jury gedrückt. Und weil
seines Wortes bewußt ist, hält er es zurück. Er weiß,
daß sein Ausspruch, von hundert Ohren belauscht und von
hundert Lippen weitergetragen, Regen und Sonnenschein
macht, ja daß der Sonnenschein seines Lobes gleichzeitig zum
schädlichsten Regenguß für die Nachbarn und Mitbewerber
des Gelobten werden kann.
machern gegenüber, geradezu in der delicaten Lage eines
Monarchen. Und da er zu den wohlwollendsten Monarchen
gehört, vermeidet er jedes vielleicht folgenschwere Wort. So
lustwandelte er denn mit uns zu den renommirtesten Clavie
ren, hörte den und Jenen ein paar Tacte vorspielen, be
rührte aber selbst kein Instrument, ausgenommen den
Ehr’schen Concertflügel, auf dem er mit der rechten Hand
bar
allein einen kleinen Goldregen von zierlichsten Passagen
niedergehen ließ. In der
vergnügt einem kunstfertigen Zigeuner, der auf dem vervoll
kommneten Cymbal von
Schunda
hämmerte. Hier mit einem
billigenden, aufmunternden Lächeln, dort mit einem scherz
haft schonenden schritt er rasch die Säle der Ausstellung ab.
Wir waren nicht lange gegangen, als unser kleiner Zug eine
ansehnliche Verlängerung zeigte. Immer mehr und mehr
Menschen hängten sich an unsere Fersen, und jeden Augenblick
mußte ich die höfliche Frage irgend eines Fremden beantwor
ten: „De grâce, Monsieur, n’est-ce pas
und nicht anders sprechen alle Franzosen den Namen aus, mit
dessen
kannte Jedermann die hagere Figur im Abbé-Kleid und breit
rändrigen Hut, den scharfgeschnittenen, von weißen Mähnen
so charakteristisch eingerahmten
wol die bekannteste Persönlichkeit in
tagsstunde hielt er etwas ermüdet still und bekannte, daß er
fortan Messer und Gabel für die wünschenswerthesten
Instrumente halte. Gerne folgten wir seinem Vorschlag, in
der
ebenfalls, und so entfaltete sich denn unser Behagen aufs
allervergnüglichste. Seiten habe ich
mittheilsam gesehen — so liebenswürdig, möchte ich sagen,
kannte ich ihn je anders als liebenswürdig. Nach Jahren
erfuhr ich unverändert wieder die fascinirende Gewalt seiner
Persönlichkeit. Stundenlang kann man mit ihm verkehren,
ohne Besorgniß, er werde disharmonische Saiten berühren,
an Meinungsverschiedenheiten Aergerniß nehmen oder geben.
neigung selbst Solcher zu gewinnen, die seinen Com
positionen wie seiner musikalischen Partei abhold sind.
„Könnten Sie nicht etwas davon Ihrem Schwiegersohn
die wärmsten Verehrer seiner Musik durch persönliche Un
liebenswürdigkeit sich zu Feinden zu machen?“ Ich hatte
die Frage schon auf den Lippen, schluckte sie jedoch
rechtzeitig mit einem Gläschen Ungarweine hinab, das mir
gesagt, unsere Jury war unter seinem dreitägigen Ehren
präsidium am vergnügtesten und am friedlichsten. Auf unsere
Arbeit hatte
Einfluß: sie war ein glänzendes Schaustück. Das etwas
naive Begehren eines Jury-Mitgliedes,
theil über die von ihm im Fluge besichtigten Instrumente
schriftlich in die Hände der Jury niederlegen, lehnte er mit
bescheidener Festigkeit ab. Jedenfalls tragen wir, wenn auch
nicht Schwarz auf Weiß, die glücklichste Erinnerung an den
seltenen Mann nach Hause, der, ungebeugt von der Last
der Jahre wie des Ruhmes, zur Abwechslung auch einmal
Juror spielte, und dies so, wie eben nur
Liszt
spielt.
Nach
Ge, der hochverdiente Director des
vaert
toriums und Verfasser eines ausgezeichneten Werkes über
die Musik der alten Griechen. Als Secretär ging ihm ein
junger Amerikaner, Mr. William
Berend
, seines Faches
Egyptolog, mit großer Gewandtheit an die Hand. Zum Be
richterstatter wählte die Jury den als Musikhistoriker be
währten Archivar des
Chouquet
, der sich wegen Kränklichkeit wiederholt da
gegen wehrte, endlich aber doch dies patriotische Kreuz
auf sich nahm. In die durch
Jurorstelle für
sellschafts-Concerte und des Männergesang-Vereins, Herr
Eduard
Kremser
, ein. Er war für die Jury-Arbeiten
von unendlichem Nutzen. Geborener Musiker, von einer
Energie und Vielseitigkeit dieses Talentes, wie sie vielleicht
nur in
dem genauen Studium der Ausstellungs-Instrumente. Am
Clavier wie am Harmonium erwies er sich als trefflicher
Spieler und gründlicher Kenner der Mechanik. Aber nicht
genug — er konnte auch alle anderen Instrumente ein klein
wenig handhaben, und wenn (wie es leider so oft geschah)
für Spieler zu sorgen, so blies
töne auf der Posaune oder Trompete, strich die Saiten
eines Cello, ja entlockte sogar der Zither, der Mundharmonika
und der Maultrommel, mit welchen Niemand umzugehen
wußte, schüchterne, aber in ihren Folgen nicht zu unter
schätzende Klänge. Neben
junger Deutscher, der sich in der Jury durch technische
Kenntniß und unermüdliche Arbeitskraft hervorthat: der Cla
vier-Fabrikant Oscar Hegar
aus
Diese Beiden,
digen Beweis, wie unentbehrlich für eine Weltausstellungs-Jury
einige jüngere Kräfte sind, die mit der vollen Energie und
Ausdauer der Jugend an die Arbeit gehen. Eine zweite Be
dingung für jede tüchtige Jury scheint mir, daß diese nicht
aus lauter Neulingen in Ausstellungssachen bestehe, sondern
stets auch mehrere Mitglieder zähle, die bereits als
Jurors Erfahrungen gesammelt haben. Wie jede praktische
Thätigkeit, so hat auch die Arbeit einer Weltausstellungs-
Jury ihre eigene Technik, ihre Handwerksgriffe und Special
mittel zur Ersparung von Zeit und Mühe. Sie können nur
durch Erfahrung gewonnen werden. Wer eine oder mehrere
Ausstellungen mitgemacht, löst mit Leichtigkeit manche Schwie
rigkeiten und Widersprüche, welche den Neuling aus dem
Concept bringen. Beiden hier bezeichneten Punkten hatte die
kalischen Jury nicht die wünschenswerthe Aufmerksamkeit ge
schenkt. Sie hatte meistentheils bejahrte, kränkliche, müde
Leute zu Jurors erwählt und durchweg Neulinge in Aus
stellungssachen. Da obendrein in der ganzen Classe, außer
dem Schreiber dieser Zeilen, kein einziges Mitglied je zuvor
Juror gewesen, so gingen die Arbeiten dieses vielköpfigen
Berathungskörpers langsamer, ungeregelter und mühsamer
von statten, als eben nothwendig war. Wir hörten die Fran
zosen selbst am meisten darüber klagen, daß die Ernennung
ihrer Jurors zugleich verspätet und überstürzt gewesen. Diese
Ernennung, zu der man sich in
lassen, mußte schließlich über Hals und Kopf geschehen. Man
hatte unter Anderen Herrn Jules
Gallay
, den ausge
zeichneten Geigenkenner, welcher uns als Juror bei der
n
manne ernannt, ohne sich früher seiner Bereitwilligkeit
zu versichern.
dieses Amt gar nicht an. Desgleichen zeigte der zum Juror
ernannte Componist
Reber
gar keine Lust, in die Jury
einzutreten, was man dem 72jährigen bequemen alten Herrn
eben nicht verübeln kann. Als er vierzehn Tage nach Beginn
der Jury dennoch erschien, konnte er dem geregelten Gang
der Arbeiten natürlich kaum mehr folgen. Der Professor am
Conservatorium, Herr
Le Couppey
, ein vielgeplagter
65jähriger Clavierlehrer, beging die entgegengesetzte Unregel
mäßigkeit: er erklärte vierzehn Tage vor dem Schluß der
Prüfungsarbeiten seinen durch zahlreiche Lectionen motivirten
Austritt; seine bereits gethane Arbeit war somit für ihn
und für uns verloren. Zum Glück trat in letzter Stunde
in Herrn
Thibouville-Lamy
, dem Besitzer der be
rühmten Blas-Instrumenten-Fabrik, eine rüstige Kraft für
ihn ein. Auch in den ausländischen Abtheilungen unserer
Jury ereigneten sich Unregelmäßigkeiten, die — wenigstens
theilweise — durch rechtzeitige Fürsorge zu vermeiden waren.
So war für
Fuertes
ernannt,
welcher die Wahl weder annahm noch ablehnte. Er kam ein
fach nicht, und
Classe. Der
Stainer
, ein tüchtiger
Organist, reiste wenige Tage nach Beginn unserer Jury, angeblich
für eine Woche, nach
Einige principiell nicht unwichtige Vorgänge mögen noch
erzählt sein zu Nutz und Frommen künftiger Ausstellungen.
Nur nach langen Debatten und mit den allergrößten Schwie
rigkeiten ging in
sich in drei Sectionen theilen, deren erste die Tasten-Instru
mente (Claviere, Orgeln, Harmoniums), die zweite Saiten-
Instrumente (mit und ohne Bogen), die dritte endlich Blas-
Instrumente sammt den Lärm-Instrumenten (batterie et
sonnerie) übernehme. Einige Nebenfächer, wie die exotischen
Instrumente, automatische Spielwerke, Glocken und Musi
kalien-Verlag, ließen sich nach Beendigung der Hauptfächer
leicht in ähnlicher Theilung erledigen. Diese Methode der
Arbeitstheilung, welche bei einer großen Anzahl verschieden
artiger Instrumente selbstverständlich scheint und bei der
hätte keinen Widerspruch erfahren können, würden auch nur
einige unserer Jurors die Erfahrungen von früheren Welt
ausstellungen besessen haben. In
schluß noch in letzter Stunde umstürzen und vereinigte wirk
lich die zweite und dritte Section nachträglich zu einer ein
zigen. Nur bei einer sehr mäßigen Anzahl von Instrumenten
können alle Jurors gemeinsam alle Instrumente prüfen.
Wenn aber allein an dreihundert Claviere zu beurtheilen sind
— wie schwer bewegt sich eine Jury von zwölf bis vierzehn Per
sonen, deren jede jedes Piano selbst probiren will, von der Stelle!
Und dann noch die Unzahl von Streich- und Blas-Instru
menten — wann will man denn fertig werden? In ande
ren Classen, welche zahlreiche Aussteller und getrennte Unter
abtheilungen aufweisen, war kein Streit darüber; manche
(z. B. die der gegohrenen Getränke) theilten sich in acht bis
zehn Sectionen, deren jede ihr Votum über die ihr zuge
wiesene Unterabtheilung abgab, welches Votum dann von
den übrigen Sectionen respectirt wurde. Solche Arbeits
theilung ist die einzig mögliche Methode einer Jury bei
großen Weltausstellungen und hindert nicht, daß ausnahms
weise auch die gesammte Jury sich zur Ueberprüfung eines
Gegenstandes vereinigt, über dessen Beurtheilung Streit ent
steht, oder daß jeder Juror auch in fremden Sectionen über
die Aussteller seiner speciellen Heimat mitspricht.
Ein anderer Vorschlag, der fast bei jeder Ausstellung
neu auftaucht und nur von Neulingen im Juryfache ernst
haft unterstützt werden kann, betrifft die Prüfung der Cla
viere und geht dahin, daß alle ausgestellten Claviere
gleichzeitig in einen Saal transportirt und daselbst ver
glichen werden sollten. Desgleichen sämmtliche Harmoniums!
Wer sich nur einigermaßen die praktische Ausführung dieser
Monstre-Maßregel vergegenwärtigt, die doch einen so ge
ringen und unsicheren Zuwachs an Zuverlässigkeit verspricht,
den muß ein Schauder ergreifen. Der Versuch wurde wirk
lich nur bei der ersten
macht, wo eben verhältnißmäßig nur wenige Claviere (aus
ganz
(Man kennt den beißenden Spott, den
Berlioz
über diese
qualvolle Comödie in seinen „
ausgießt.) Bei einer nach Hunderten zählenden Menge von
Clavieren und Harmoniums scheitert diese Zusammentragung
und Vergleichung an zahllosen praktischen Schwierigkeiten;
sie ist nahezu unmöglich. Sie ist aber auch überflüssig. Wer
ein Piano im ersten, ein anderes im zweiten oder dritten
Zimmer prüft, muß, wenn er überhaupt etwas davon ver
steht, im Reinen sein über ihre relativen Vorzüge. Er wird
ja auch über die Claviere, die er in verschiedenen Häusern,
bei seinen Bekannten, gespielt hat, ein Urtheil haben, ohne
daß sie ihm jemals nebeneinander gestellt wurden. Kurz die
Forderung erscheint kaum weniger kindisch und pedantisch,
als wenn man alles Porcelan oder alles Glas, alle Ta
peten, alle Kleiderstoffe einer Weltausstellung in Einem Saal
zusammengestellt haben wollte, um sie gerecht beurtheilen zu
können. Die Ungleichheit der akustischen Bedingungen, unter
welchen die verschiedenen Pianos in der Ausstellung postirt
sind, ist in Wahrheit eine sehr geringe; das eine Instrument
hat etwas Zugluft von links, das andere von rechts. Solch
kleine Zufälligkeiten muß der geübte Juror ohnehin zu taxiren
wissen. Wenn bei einer Weltausstellung ein eigener großer
Musiksaal gebaut würde, worein alle Instrumente gleich
anfangs zu stellen wären, so hätten wir nur Worte des
Dankes dafür. So lange dies aber nicht geschieht, ist die
nachträgliche Transportirung aller Claviere aus dem Aus
stellungsraume in irgend ein anderes provisorisches Local ein
Unsinn. Und doch wurde dieser Vorschlag, trotz aller Bitten
und Proteste der Minorität, von der
nommen, hartnäckig bis zum Schluß festgehalten und erst
dann aufgegeben, als die
keinen dazu geeigneten Saal anweisen zu können, und als alle
fremden Ausstellungs-Commissäre gegen die Entfernung der
ihnen anvertrauten Instrumente Verbot einlegten. Ich glaube,
die Antragsteller athmeten heimlich selbst vergnügt auf, als
solcherweise ihrer fixen Idee, vor deren Ausführung ihnen
schließlich selbst bange geworden, ein seliges Ende be
reitet war.
Die Weltausstellungen, anfangs als ganz vereinzelte
Experimente auftauchend, sind seit 20 Jahren fast zu perio
discher Wiederkehr gediehen und zu integrirenden Bestand
theilen des großen internationalen Verkehrslebens geworden.
Schon spricht man von einer nächsten Weltausstellung in
würden. Es scheint mir darum gestattet, aus der Organi
sation der gegenwärtigen
hervorzuheben, was der Zukunft zur Lehre oder Warnung
dienen kann. Die Jury in
zwei Versäumnisse der General-Commission zu leiden. Zuerst
durch die Verspätung aller von letzterer festgesetzten Termine.
Die fremden Jurors hatten sich fast vollzählig vor dem
1. Juni eingefunden, dem Tage, an dem ihre Arbeiten be
ginnen sollten. Aber noch am 8. war die Ernennung der
französischen Mitglieder nicht vollständig, geschweige
denn publicirt, und vor dem 15. konnten wir eine geregelte
praktische Thätigkeit nicht beginnen. Anstatt am 9. Juli
„längstens“, wie es versprochen war, ihre Aufgabe definitiv
erledigt zu haben, mußte die Jury bis in den August
hinein arbeiten. Solche Verzögerung zwingt die fremden
Jurors, die ja immer Opfer an Geld und Zeit bringen,
vier Wochen länger auf ihre Kosten in
aber, wenn ihr Geld oder Urlaub früher zu Ende, vor Ab
schluß der Jury-Arbeiten heimzureisen. Ein zweites Versehen
der
licher und erregte Verdrießlichkeiten peinlichster Art; es betraf
die Zulässigkeit von Ausstellungen „hors concours“. Das
Statut der
Wiener Ausstellung
drücklich in einem eigenen Paragraph, daß es jedem Aus
steller freistehe, hors concours zu bleiben, wenn er von An
fang an seine Objecte mit dieser Aufschrift deutlich bezeichne.
Wenn die
für richtig erkannte, so mußte sie vor Eröffnung der Aus
stellung das ausdrückliche Verbot publiciren, also erklären,
daß Aussteller, welche der Jury-Beurtheilung sich entziehen
wollen, gar nicht zuzulassen seien. Das
enthielt aber gar keine ausdrückliche Norm darüber, und so
setzten denn zahlreiche Aussteller, eingedenk der alten Rechts
regel, daß für erlaubt gelte, was nirgends ausdrücklich ver
boten sei, das „hors concours“ großmächtig über ihre Glas
kasten, wo diese Tafeln von Ende April bis Mitte Juli
gänzlich unangefochten blieben. Nun erschien urplötzlich eine
Nachtragsverordnung, daß die Hors concours-Erklärungen
nicht giltig seien, sondern alle Ausstellungs-Objecte, auch
gegen den Willen der Aussteller, von der Jury geprüft und
classificirt werden müßten. Man kann sich die Erregung und
Bestürzung der betreffenden Aussteller denken, die in gutem
Glauben, ja in gutem Rechte gehandelt hatten, und nun
eine gewaltsame Erbrechung ihrer Vitrinen durch die Jury
gewärtigen sollten. Für das Recht unserer Aussteller trat
der
Hornig
,
persönlich mit der muthigen Erklärung ein, er werde eher
die ganze
gestatte, daß eine einzige Aufschrift „hors concours“ beseitigt
werde. Das Echo seiner in der musikalischen Jury gehaltenen
fulminanten Rede scheint stark nachgehallt zu haben, denn
thatsächlich kam es zu keinem Gewaltacte. Die Jury begnügte
sich, an den mit „hors concours“ bezeichneten Kasten ge
senkten Blickes und schweigend vorüberzugehen.
Ob es zweckmäßig sei, den Ausstellern diese Immunität
ganz freizustellen, ist eine andere Frage, und meines Er
achtens sollte die Erlaubniß, sich der Beurtheilung der Jury
entziehen zu dürfen, nicht so ausnahmslos wie in
theilt, sondern an gewisse Vorbedingungen geknüpft werden.
Wenn eine immer größere Zahl von Ausstellern sich der
Beurtheilung entzieht, so wird dadurch ein Hauptzweck der
Weltausstellungen vereitelt. Das „Hors concours“ hat immer
etwas Prahlerisches, obgleich es ebenso oft von Furcht wie
von Ueberhebung dictirt ist, und kann, auf mittelmäßige
Fabricate angeheftet, leicht zu Täuschungen des Publicums
führen. Es würde sich, glaube ich, empfehlen, nur jenen
Ausstellern das „Hors concours“ zu gestatten, welche bei
einer früheren Weltausstellung die goldene Medaille oder
sonst die höchste Auszeichnung erhalten haben. Damit würde
man zweifachen Dank ernten: einmal von jenen bereits zu
höchst Prämiirten, welche doch häufig die Möglichkeit einer
späteren Herabsetzung fürchten, sodann von den jüngeren,
tüchtigen Industriellen, für welche nun eine Anzahl (sonst
wieder denselben ersten Firmen zufallender) goldener Me
daillen frei wird.
Bezüglich der Art der Medaillen hat die
Regierung die richtigste, ja einzig zweckmäßige Methode auch
diesmal beibehalten: die Abstufung von Gold-, Silber- und
Bronce-Medaillen. Publicum und Aussteller wollen eine
deutliche und scharfe Abstufung der zuerkannten Auszeichnun
gen, und für alle Welt ist der Werthunterschied zwischen
Gold, Silber und Bronce am unmittelbarsten einleuchtend.
Die
Idee recht sinnreiche Eintheilung der Medaillen in Fort
schritts-, Verdienst- und Geschmacksmedaillen, aber es war
ein Irrthum, alle drei einander an Werth gleichstellen zu
wollen. In der Praxis machten Jury und Aussteller sofort
Rangunterschiede unter diesen drei Auszeichnungen, deren
Qualität überdies dem Publicum niemals recht klar wurde.
Ebenso unzweckmäßig war das Princip der
ausstellung von
daillen statuirte und diese in fast unbeschränkter Anzahl aus
gab. Das Hervorragendste und das eben nur Wohlgelungene
wurde mit derselben Auszeichnung bedacht. Der anständigen
Mittelmäßigkeit gedieh diese Nivellirung zu unverhofftem Vor
theile, dem höchsten Verdienst hingegen nur zur Kränkung.
Hätte die
gleichheit proclamirt, so würden wahrscheinlich alle ersten
Firmen davon weggeblieben sein. Freilich lassen sich durch
Gold, Silber und Bronce noch lange nicht alle feineren
Unterschiede des Verdienstes ausdrücken. Die Japanesen haben
fünfzehn verschiedene Begrüßungsformen, womit sie je nach
dem Grade der Ehrfurcht oder der Herzlichkeit den Eintre
tenden bewillkommnen. So lange eine Weltausstellungs-
Commission nicht über diesen
Medaillenform verfügt, wird sie stets am besten thun, bei
der einleuchtenden Trinität von Gold, Silber und Bronce
zu verbleiben.