Ed. H. Wir hatten erwartet, und andere musikalische Gäste mit uns, daß in dem Jubiläums-Musikfeste die alten musikalischen Berühmtheiten Hamburgs nicht vergessen bleiben würden. Wenigstens durch je Eine Composition hätten wir gern Reinhard Keiser, Emanuel Bach, Matheson und Telemann repräsentirt gesehen. In R. Keiser’s Opern finden sich nicht blos interessante, sondern heute noch reizvolle und sehr dankbare Arien. Noch viel reicher ist die Auswahl anmuthiger und gediegener Stücke von Philipp Emanuel Bach , der allein während seines Hamburger Aufenthaltes zwölf Concerte mit Begleitung, 53 Claviersonaten etc. geschrieben hat. Zwischen einer Opern-Arie von Keiser und einem Clavierconcert von Emanuel Bach dachten wir uns einen geistlichen Chor von Telemann und irgend ein Gesangstück von Matheson an rechter Stelle. Die berühmten Namen Telemann und Matheson kennt Jeder aus der Musikgeschichte, und doch lebt heute wahrscheinlich Niemand, der eine Composition von ihnen hat aufführen hören. Telemann , eine der letzten Säulen des alten Contrapunktisten-  und Organistenruhmes von Hamburg, hat so überaus viel geschrieben, daß namentlich aus seinen zahlreichen Oratorien und Kirchenmusiken irgend ein charakteristisches und gediegenes Stück gewiß leicht auszuwählen war. Dasselbe gilt von Johannes Matheson , der allerdings bedeutender als Musikschriftsteller, denn als Componist, doch als geborener Hamburger, und zwar einer der einflußreichsten, bei diesem Festanlasse nicht hätte fehlen dürfen. Wer den merkwürdigen Mann, welcher Sänger, Componist, Capellmeister, Schriftsteller, Kritiker, Jurist, Gesandtschafts-Secretär in Einer Person gewesen, auch nur aus Riehl’s „Charakterköpfen“ kennt, hätte sich gewiß lebhaft für irgend ein Probestück seiner Kunst interessirt. Matheson war nebenbei auch ein guter Hamburger Patriot, er schenkte der Michaeliskirche (in der er auch begraben liegt) 44,000 Mark Courant zum Baue einer neuen Orgel — ein Einfall, den ihm wenige Musik-Kritiker nach machen werden. Was Händel betrifft, so hatten wir gehofft, die Hamburger würden ihn bei diesem Musikfeste statt mit einem seiner bekanntesten Spätwerke lieber mit irgend einem Gesangsstücke produciren, das er in seinen jüngeren Jahren in Hamburg und für Hamburg schuf, z. B. mit einer Nummer aus seiner Oper „Almira“, welche 1705 in Hamburg zwanzigmal hinter einander gegeben wurde. Weit entfernt von der lächerlichen Zumuthung, das Hamburger Festcomité solle ein „historisches Concert“ arrangiren, hofften wir doch wenigstens auf eine historische Würze dieses Concertes. Die paar Nummern von alten Hamburger Meistern hätten nicht mehr als die Hälfte des ersten Concert- Abends ausgefüllt, und für die moderne Musik wären noch zwei und ein halber Abend übrig geblieben. Die Stadt Hamburg hätte es schön gekleidet, sich an diesem seltenen Feste mit ihren alten Berühmtheiten zu schmücken, wie mit einem kostbaren Familienschmucke, der ihr und nur ihr allein gehört. Man wendete uns ein, es seien ja die drei Festconcerte eine Erinnerungsfeier der „Philharmonischen Gesellschaft“, welche in ihren Programmen jene alten Meister niemals gehegt habe. Das ist auch ein Gesichtspunkt, gewiß, aber wie mich dünkt, ein sehr enger, denn Hamburg hat diese „Erinnerungsfeier“ weit über die Bedeutung eines bloßen Familienfestes hinausgehoben. Es war ein förmliches Musikfest der Stadt Hamburg, ein Musikfest im größten Style, zu dem ja fremde Künstler und Kunstkenner aus ganz Deutschland, aus Holland, Dänemark u. s. w. geladen waren. Und da haben wir ungern gerade dasjenige vermißt, was als specifisch hamburgisch in der Kunstgeschichte leuchtet. Es läßt sich gegen das Programm, wie wir gleich sehen werden, gewiß nichts einwenden; es war ein schönes, nur leider ganz dasselbe „schöne Programm“, das wir alljährlich auch in Wien, in Berlin, in Leipzig, in München haben. Wir bemängeln es nicht im musikalischen, sondern im hamburg’schen Interesse, das hier freilich mit dem Wunsche so vieler Musiker, hier auch etwas Neues, d. h. Altes kennen zu lernen, zusammenfiel. Um die „Eroica“ oder die „Oberon“-Ouvertüre zu hören, reist man gewiß nicht nach Hamburg, höchstens von Altona. Nun ich das Einzige mir vom Herzen geredet, was ich dem Hamburger Musikfest ausstellen mußte — weniger ein Tadel, als eine fehlgeschlagene Hoffnung — kann ich  mich ungestört dem Vergnügen des Lobens und Bewunderns hingeben.