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Ed. H. Der Fasching scheint in diesem Jahre die
Concertfluth eher anzuschwellen, als abzuleiten, wie das sonst
seine löbliche Gewohnheit war. Der Anblick manches halb
leeren oder ausverschenkten Concertsaales in diesen Tagen
drängt uns unwillkürlich zu einem wohlmeinenden Abwinken
allzu zahlreicher Virtuosen zweiten, dritten oder noch be
scheideneren Ranges. Den glänzendsten Erfolg hatten die
Philharmoniker zu verzeichnen mit ihrem „Außer
ordentlichen Concert“ am Heiligen-Dreikönigstag. Nur drei
Nummern auf dem Programm, von
Mendelssohn
,
Weber
und
Beethoven
; ein wahres Dreikönigs-Concert.
Auf die Ouvertüre zu „
Sarasate
, und hierauf die gewaltigste aller Schluß
nummern:
capellmeister
Richter
geleitete Aufführung der
vereinte das philharmonische Orchester und den „Singverein“
unserer Gesellschaft der Musikfreunde. Im Schoße der
letzteren blieb aus dieser würdigen Aufführung leider eine
ungelöste Dissonanz zurück. Die Gesellschafts-Direction wollte
die Mitwirkung des Singvereins in einem Philharmonischen
Concert nicht gestatten; der Singverein nahm trotzdem die
Einladung der Philharmoniker an. Wir können in diesem
Streit nicht umhin, die Mitglieder des Singvereins für die
wahren „Musikfreunde“ zu halten. Sie haben in idealem
Sinne gehandelt und ein rühmliches Beispiel gegeben, daß, wo
große Kunstzwecke in Frage stehen, es keine kleinlichen
Bedenken geben darf. Die Idee, welche
Höchsten in der Instrumental-Musik mit dem Höchsten in
der Vocalmusik, sie sollte in unserer jüngsten Aufführung
ihr lebendiges Abbild erhalten: Zusammenwirken des besten
Orchesters mit dem besten Chor in
das philharmonische Orchester den Symphoniesätzen, so ist
in
völlig gewachsen. Noblesse oblige; der Singverein hat vom
Standpunkte der Kunst lediglich seine Pflicht gethan, und
auf einem andern braucht er nicht zu stehen. Alle Räume
des großen Musikvereinssaales waren überfüllt bei diesem
Concert: daß sie es auch schon bei der Probe waren,
dünkt uns ein noch schönerer Beweis für die echte Musik
liebe der Wiener. Die Philharmoniker hatten löblicherweise
den Besuch der Generalprobe gegen ein mäßiges Eintritts
geld allgemein gestattet; an 2000 Personen machten davon
Gebrauch. Diese Zweitausend in der Probe, sie sind die
wahre Probe unseres ernsten Musiksinnes. Zu einer Probe
kommt man nicht, um gesehen zu werden, um dagewesen
zu sein; im Concert selbst soll dies mitunter vorkommen.
Die Philharmonischen Concerte sind bekanntlich Mode. Das
ist ein Glück, welches nicht immer und überall dem Ver
dienste secundirt. Unter der Leitung des vortrefflichen, viel
betrauerten
Eckert
waren die Philharmonischen Concerte
sehr gut ausgeführt und sehr schlecht besucht. Erst unter
Dessoff
wurden sie Mode und sind es unter Hanns
Richter
geblieben. Der Andrang der Abonnenten nimmt
zu und darüber weit hinaus die Zahl betrübter Bewerber,
die keinen Sitz mehr erringen können. Diesen zuliebe und den
Philharmonikern zum Nutzen machten wir vor mehreren
Jahren den Vorschlag, den Zutritt zur letzten Concertprobe
gegen halbes Entrée zu gestatten, wie dies in vielen Städten,
am längsten in
zahl dankbarer, aufrichtiger — und eben darum nicht stören
der — Musikfreunde würde dadurch ein schwer entbehrter
Genuß vergönnt. Unser Vorschlag fand damals keine Beach
tung; jetzt haben die Philharmoniker ihn dennoch für einen
einzelnen Fall acceptirt, und zwar mit dem denkbar besten
Erfolge. Sollte, was für die
auch für die
monischen Concerte gelten?
Zwei glänzende Concerte gab der Violin-Virtuose Herr
Pablo
Sarasate
. Es gibt wenige Geiger, denen man
mit so ungetrübtem Vergnügen zuhört, wie diesem Spanier.
Sein Ton ist unvergleichlich, nicht machtvoll oder tief
ergreifend, aber von bezaubernder Süßigkeit. Die unfehlbare
Sicherheit des Spielers gibt diesem Genuß erst das rechte
Behagen. Sobald er den Bogen ansetzt an seinen herrlichen
unbesorgte Ohr. Die Schönheit des reinen Tones ist und
bleibt für uns das Erste im Violinspiel — und doch ist
es leider nicht das Häufigste! Wie überdrüssig sind wir der
frechen und unreinlichen Bravour so mancher Geigen-
Virtuosen!
Sarasate’s Virtuosität glänzt, erfreut, über
rascht fortwährend. Nicht daß er die größten Schwierigkeiten
spielt, zeichnet ihn so sehr aus, sondern daß er mit ihnen spielt.
Wer hat je einen leichteren Bogen, ein gleichmäßiger perlen
des Staccato erlebt, als in
schen „
mentlich (Perpetuum mobile), bereits vor zwei Jahren
wiederholt von
mern seines diesjährigen Programms:
naise
Vieuxtemps
,
Saint-
u. A. Neu war uns eine „
Saëns
und eine Reihe „
nationales Gepräge interessiren und durch
tuose Ausschmückung blenden. In der „
hübsche Effect eines fortgesetzten, das Guitarre-Accompagne
ment nachahmenden Pizzicato, dem sich die mit dem Bogen
gestrichene Melodie graziös beigesellt. Von unfehlbar popu
lärer Wirkung, doch keineswegs von bestem Geschmack sind
mehrere hier von
die an
erinnern: Kreischen und Schnarren auf der G-Saite un
mittelbar abwechselnd mit winselnden höchsten Tönen, grelle
Flageoletpfiffe, Striche unter dem Steg u. dgl.
wurde während des ganzen Abends mit Beifall überhäuft;
dasselbe soll in seinem zweiten Concerte der Fall gewesen
sein, das wir leider der gleichzeitigen
vorstellung aufopfern mußten. Die Pausen zwischen
sateIda Gaßebner
ausgefüllt, welche mit einigen (nicht glücklich gewählten)
Liedern sich lebhaften Beifall ersang.
Herr Xaver
Scharwenka
erfreute uns mit einem
Abendconcerte im großen Musikvereinssaale. Es fand, so
wie
Sarasate’s Concert, um sieben Uhr statt, was
wir mit dem Wunsche erwähnen, daß man wieder bei dieser
bequemeren Concertstunde verbleiben möchte. Der ungleiche
Anfang unserer Abendconcerte, bald 7, bald halb 8 Uhr, hat
in jüngster Zeit manche Confusion hervorgerufen. Der Be
ginn um 7 Uhr empfiehlt sich schon wegen seiner Ueberein
stimmung mit der Theaterstunde; überdies wird in
bekanntlich mit keinem Abendconcert pünktlich begonnen; durch
das Zuspätkommen so vieler Besucher, die alle durch eine
einzige Thür herein müssen, verzögert sich der Anfang fast
regelmäßig um ein halbes Stündchen. Die Gefahr eines zu
frühen Concert-Endes scheint uns daher keineswegs so drohend;
im schlimmsten Falle wäre selbst das Unglück, etwas früher
an die frische Luft zu kommen, zu ertragen. Herr
Schar wiederholte sein im „Philharmonischen Concert“ so
wenka
enthusiastisch aufgenommenes
der Beifall kürzer und gedämpfter klang, so lag das keines
wegs an dem trefflichen Virtuosen; er spielte nicht anders
als im „Philharmonischen Concert“, aber das Orchester
sowol als das Publicum waren ein anderes. Von eigenen
Compositionen gab uns Herr
brillante „
tionen
welche das Studium
macht ernstere, größere Ansprüche, trotzdem geringere Wir
kung als jene bescheidene Etüde. In vielseitiger Verände
rungs- und Verwandlungskunst erweist sich der Componist
geschickt, ja stellenweise geistreich, doch scheint uns das Thema
nicht eben prägnant oder anziehend, auch ist es nicht einfach
genug harmonisirt, um sich dem Hörer einzuprägen. Die
Melodie des Themas soll anfangs so plastisch als möglich
hingestellt sein, damit wir sie in ihren verschiedenartigsten
späteren Verkleidungen und Bewegungen wiedererkennen und
von diesem allmälig reicheren harmonischen Schmuck noch
überrascht werden. Als eminenter Pianist bewährte sich Herr
Compositionen von
Liszt
(
Schumann
(
Chopin
(
Vortrag der
„Genialität“ vermissen, dafür blieben wir auch befreit von
jener krankhaft exaltirten und affectirten Vortragsweise, vor
der wir zittern, so oft wir „
jugendlicher Pianisten oder gar Pianistinnen lesen.
spielte mit feiner Empfindung, dabei doch musikalisch klar, maß
voll und — so weit krankhafte Composition es zuläßt — gesund.
Es schlotterte nicht Alles in dem beliebten „Tempo-rubato“-
Taumel, der so oft gerade die anmuthigsten Züge
Musik verschlingt. Ob dieses Uebel abnehmen oder noch wachsen
wird mit der ungeheuren Verbreitung, welcher
die zahlreichen neuen Ausgaben entgegengeht? Es ist bekannt
lich jetzt, dreißig Jahre nach
eingetreten, da jeder Verleger
und nachdrucken darf. Das ist leicht gethan, aber nicht eben
so leicht ist die Herstellung des richtigen, authentischen Textes.
Wir hatten
Undeutlichkeit der Schrift, noch mehr durch Auslassungen und
offenbare Schreibfehler der Sinn mancher Note, manches
Accords zweifelhaft und verschiedenen Auslegungen gleich zu
gänglich ist. Auch hat
rungen vorgenommen, wie er z. B. in
positionen später einem
verschiedenen neuen
wol den ersten Rang die von Breitkopf und Härtel,
welche sich in Format und Ausstattung an die
Ausgaben
schließt und mit ihnen wetteifert in typographischer Schön
heit und Genauigkeit. Ihr zunächst erscheint die Fr. Kistner’sche
Billigkeit, sondern auch durch den Namen des Redacteurs
Karl
Mikuli
, der als trefflicher Musiker und Schüler
Herrn
durch den Gesang von Fräulein Rachel Büchler
, deren
reizende Behandlung der Kopfstimme und feiner Vortrag in
drei
Liedern von
Rubinstein
sich geltend machen konnte.
Es ist uns mit den jüngsten Concerten natürlich wieder
ergangen, wie eifrigen A vista-Spielern mit allzu vielen
gleichzeitigen schnellen Noten, von denen stets einige unter
das Clavier fallen. Wir haben mehrere Concerte nicht ge
hört, aber doch von ihnen gehört, und dürfen nicht ver
schweigen, daß die Production der Schülerinnen von Frau
Pessiak
den bewährten guten Ruf dieser Gesanglehrerin
abermals erneuerte, sodann daß Herr Joseph
Labor
sich
Sonntags im großen Musikvereinssaale als ebenso gediegener
Virtuose auf der Orgel wie auf dem Clavier bewährt hat.
Den Violinspieler Herrn Franz
Liedl
aus
man uns als einen tüchtigen Schüler unseres Jacob
Dont
,
der auch mit einem
gramm stand. Wir kennen von
Violin-Etüden und seinen „
bei F. C. Leuckart) — Studienwerke, die von Meistern des
Violinspiels, wie Jean
Becker
, Edmund
Singer
,
Rap,
poldi
Heckmann
, vor Allem aber von Joseph
Joachim
,
hochgeschätzt und auf das wärmste empfohlen sind.
Joachim
hat die
Dont
’schen Etüden an der
schule eingeführt — eine Ehre, die ihnen freilich nicht in
echter „Prophet im Vaterlande“, seine Thätigkeit nur pri
vatim, gleichsam con sordini entfalten darf.
Adelina Patti
hat ihr diesjähriges kurzes Gastspiel
in
uns heute nur wenig Raum für die Besprechung dieser beiden
Rollen. Braucht es aber vieler Worte, um zu melden, daß
die
Publicums hervorgerufen und Außerordentliches geleistet hat?
Sie ist noch immer an Schönheit der Stimme, an musika
lisch vollendetem Vortrag und unübertroffener Virtuosität die
erste lebende Sängerin. Soweit unsere Kenntniß der
sisch
es heute so wenig als vor zehn Jahren einer von ihnen
beifallen, sich als
gleichen. Es sind achtzehn Jahre her, seit wir die
wickelte Erscheinung, das kindlich unbefangene Wesen der
jungen Sängerin übte damals einen eigenartigen Reiz, den
ein so langer Zeitverlauf natürlich nicht unberührt
lassen konnte. Gestalt und Gesichtsausdruck athmen
nicht mehr die herbe Kindlichkeit von damals, und der
ausgelassene Uebermuth, mit dem die Kleine einst ihre
Tonraketen in die Lüfte schleuderte, ist bewußter, sicherer
Meisterschaft gewichen. Aber die Stimme dünkt uns jetzt
schöner als vor achtzehn Jahren, wo ihr Timbre etwas Un
reifes, Herbes hatte und ihre jetzt so klangvolle Tiefe schwach
und wirkungslos war. Wenn wir die jetzigen Leistungen der
Patti
mit ihren letzten am Hofoperntheater (
gleichen, so finden wir allerdings etwas, das ihr jetzt ab
geht: das Hofoperntheater. Es ist für den echten Kunstgenuß
nicht gleichgiltig, ob dieselbe große Künstlerin von einem
durchaus tüchtigen, theilweise ausgezeichneten Personal, von
einem trefflichen Orchester und Chor secundirt werde, oder
ob dies Alles eben nur in dem Nothdürftigsten besteht. Es
ist nicht gleichgiltig für den dramatischen Eindruck, ob sie
auf einer reich und künstlerisch ausgestatteten Scene sich be
wege, oder inmitten von Costümen und Decorationen, so
ärmlich wie jene zu „
theater. Auch das Bedauern, die
Patti
immer nur in
denselben stereotypen Rollen zu hören, verhehlen wir heute
so wenig wie vor drei und vor sechs Jahren. Es hängt
diese Stabilität mit der versiegenden dramatischen Production
und dem unleugbaren, seit lange sich vollziehenden Nieder
gang der
welches in „
ters füllte, hat sich von diesen Wünschen unbeirrt gezeigt
und in beiden Rollen die große Sängerin mit Applaus,
zahllosen Hervorrufen und reichen Blumenspenden so enthu
siastisch gefeiert, wie nur jemals zuvor.