Ed. H. Endlich einmal auch eine Rarität auf dem großen Concertmarkte: Signora Bianchini , eine Flöten- Virtuosin! „Sie ist die Erste nicht,“ sagt Mephisto. Im Jahre 1827 ließ sich in Wien eine Madame Rousseau , in den Dreißiger-Jahren ein Fräulein Lorenzine Meyer   auf der Flöte hören. Seitdem hat diese seltene Erscheinung sich nicht wiederholt, ja es sind sogar die männlichen Flöten- Virtuosen zu seltenen Erscheinungen geworden. Wie und wann ein Instrument im Concertsaal Beliebtheit erringt, Mode wird und wieder aus der Mode kommt, das gehört zu den interessantesten Beobachtungen in der Musikgeschichte. „Reisende Virtuosen“ auf einem Blas-Instrument kommen jetzt nur ganz ausnahmsweise vor; zu Ende des vorigen Jahrhunderts und Anfangs des gegenwärtigen hielten sie den übrigen Concertgebern die Wage. Heute hat das Clavier nicht nur die Oberherrschaft, sondern fast die Alleinherrschaft an sich gerissen und die übrigen Instrumente, mit Ausnahme der Geige und allenfalls des Violoncells, aus dem Concertsaal ins Orchester zurückgedrängt. Ehedem stand die Flöte in solcher Beliebtheit bei Dilettanten und Concertgebern, daß gar nicht genug für sie componirt werden konnte und wir in Werden’s „Musikalischem Taschenbuch“ vom Jahre 1803 lesen: „Es gibt für alle Instrumente, die einen schönen Ausdruck zulassen, Concerte in großer Anzahl, aber beiweitem die meisten für Flöte.“ Beethoven schreibt im Jahre 1801 aus freiem Antrieb dem Leipziger Verleger Hoffmeister, er möchte sein Septett doch auch für Flöte arrangiren; „dadurch würde den Flötenliebhabern geholfen, und sie würden darin wie die Insecten herumschwärmen und davon speisen“. Wie schnell hat sich das Blatt gewendet! In den Vierziger-Jahren begegnen wir in Wien nur noch zwei fremden Flöten-Virtuosen, die mit namhaftem Erfolg concertiren: Briccialdi und Heindl . Von da an, also seit mehr als dreißig Jahren, sind die Concerte auf Blas-Instrumenten im Aussterben. In dem Decennium 1855 bis 1865 erschienen keine fremden, sondern auf zwei einheimische Flötisten, die Brüder Doppler ,  als Concertgeber in Wien. Dieses unvergleichliche Brüderpaar wußte mit seinem virtuosen Zusammenspiel Manchen von seiner Antipathie gegen die Flöte zu curiren und das Publicum anhaltend zu fesseln. Die Brüder Doppler haben den alten Meidlingerwitz: „Was ist langweiliger als eine Flöte?“ Antwort: „Zwei Flöten!“ schmählich auf den Kopf gestellt und die Ueberzeugung hervorgerufen, daß zwei Flöten unterhaltender seien als eine. Principiell konnte man es nur gutheißen, daß die Ueberfluthung mit Flöten-, Oboën-, Fagott- und Clarinett-Concerten ein Ende nahm, weil diese Instrumente, ergänzungsbedürftig und selber ergänzend, ins Orchester gehören und keine classische Literatur besitzen. Das entsetzliche Ueberhandnehmen des Claviers, dieses allerdings selbstständigsten, aber bereits aufdringlichsten Concert-Instruments, stimmt uns heute viel versöhnlicher gegen die entthronten Bläser und fände uns z. B. ganz geneigt, eines der schönen C. M. Weber ’schen Clarinett-Concerte von einem tüchtigen Virtuosen zu hören. Was unsere venetianische Flötistin Maria Bianchini betrifft, so leistet sie sehr Anerkennenswerthes auf ihrem schwierigen Instrumente. Sie hat einen guten Ansatz, langen Athem und einen starken Ton, so weit er billigerweise von einer Dame zu verlangen ist. Die Vorzüge der „Böhm-Flöte“, welche leichter anspricht und die Lunge weniger anstrengt, kommen der Concertgeberin hierin zu statten. Im Vortrage der Cantilene fanden wir Signora Bianchini geschmackvoll, im Passagenwerk geläufig, sicher und elegant. Sie reussirte insbesondere in einer Phantasie von Franz Doppler , deren gefällige Wirkung durch den erotischen Reiz walachischer Volksmelodien erhöht wird. Das Ungewohnte des Anblicks machte sich weniger fühlbar, als wir vermuthet; Signora Bianchini, eine hochgewachsene Gestalt von sympathischer Einfachheit und Natürlichkeit des Benehmens, enthält sich der unschönen Lippenverzerrungen und des kurzathmigen Pustens, welche dem ästhetischen Eindrucke des Flöteblasens so leicht gefährlich werden. Also gehandhabt, ist die Flöte gewiß kein unweibliches Instrument. Signora Bianchini erntete reichlichen Beifall in ihrem gutbesuchten Concerte. Eine gewandte Sängerin, Fräulein Marie Keil , und eine interessante junge Pianistin, Fräulein Josephine Ziffer , wurden freundlichst aufgemuntert. Viel rauschender ergoß sich noch der Applaus über den Gesang  eines Baritonisten von eleganter Tournüre und starker, wohlklingender Stimme. Es ist für uns ein unschätzbar beruhigendes Gefühl, nichts Nachtheiliges über die Production dieses Herrn äußern zu müssen, der, wie wir hören, nicht Künstler von Fach, sondern in einer der ersten Wiener Apotheken angestellt ist. Der bloße Gedanke, daß er vielleicht mitten in der Ausübung seines Berufes durch eine tadelnde Zeitungskritik gereizt und verstört werden könnte, macht uns zittern.