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Ed. H.
Siehe Nr. 5756 der „
an Umfang und Gehalt, präsentirt sich die
von
Duprez
. Sie wird von dessen zahlreichen Verehrern
gewiß als willkommene Gabe begrüßt werden. Den Reiz
des
Roger
’schen Tagebuches erreicht sie gleichwol nicht ent
fernt. Hinter diesen, am eigenen Wohl und Wehe, am
eigenen Thun und Lassen festklebenden Mittheilungen bewegt
sich keine so anregende, geist- und gemüthvolle Persönlichkeit
wie die
Roger’s. „
Sänger wichtiger und theurer, als die an seine Bühnen
erfolge?
auch mit einer naiven Gutmüthigkeit, der man nicht böse
werden kann. Allein ihre volle Resonanz werden
„
berühmten Tenoristen selbst gehört haben und ihren eigenen
werthvollen Erinnerungen beizählen. Mir selbst ist es leider
nicht so gut geworden; ich habe
sprochen, aber niemals gehört. Es war im Ausstellungsjahre
Chef der ersten
gebens bestürmte, irgend eine Kleinigkeit zu singen. Die
Heiserkeit, mit welcher er sein Ablehnen entschuldigte, war
keine bloße Ausrede, denn der alte Herr hörte sonst im
Freundeskreise noch immer gern seine Stimme und den
Applaus der Gäste, beides wie ein Echo aus früheren
guten Tagen. Aber etwas anderes Musikalisch-Dramatisches
wolle er uns zum Besten geben: ein Marionetten-Theater,
das, ursprünglich nur für seine Kinder erdacht und geübt,
allmälig in
langt hatte.
die treffliche Sängerin Caroline
stellten in einer Nische des Salons ein kleines
Puppentheater mit Decorationen und drei bis vier beweg
lichen Figuren auf, welche sie sehr geschickt mittelst Schnürchen
von oben dirigirten. Sie wählten an diesem Abend den
vierten Act aus
genden Bewegungen, während die beiden Geschwister hinter
der Scene ihre Partien mit feinem parodistischen Vortrag
sangen. Man konnte unmöglich etwas Drolligeres erleben;
die blasirtesten Gesichter leuchteten vor Heiterkeit, die feier
lichsten Rücken krümmten sich vor Lachen. Dieser mit un
glaublichem Talent ausgeführte Scherz, anfangs nur in ver
trautestem Freundeskreise producirt, machte bald so viel von
sich reden, daß die Familie
und seinem Hof aufführen mußte. Papa
dieser kleinsten Opernbühne bereits zurückgezogen, hörte aus
einem Fauteuil wohlgefällig zu. Ein kleiner, vierschrötiger
Mann mit schwarzgrauem Krauskopf, niedriger Stirn und
breitem Mund, so uninteressant und spießbürgerlich aussehend,
daß wir ihn für einen reichgewordenen Schankwirth oder Käse
händler gehalten hätten. Erzählte er doch selbst freimüthig,
daß eine berühmte Tänzerin der Großen Oper bei der
Generalprobe von „
„Was? Das soll der neue Tenorist sein, der mit so hoher
Gage statt
möglich!“ Auch mir wollte es bei dem ersten Anblick
durchaus nicht eingehen, daß diese unansehnliche Figur mit
dem derb prosaischen Gesichte als
das Publicum hinreißen konnte, ein Publicum zumal, das an
die poetische Erscheinung
Nourrit’s gewöhnt war. Und den
noch wissen wir, daß es so gewesen. Hören wir nur, wie
Roger
— gewiß kein bestochener Richter — über
schreibt, noch im letzten Jahre von
(
Duprez
hat uns heute Alle elektrisirt. Welche
Kühnheit! Welche große Seele! Ein furchtbarer alter Löwe.
Wie er sein Eingeweide dem Publicum ins Gesicht schleudert!
Denn das sind nicht mehr Noten, was man hört, sondern
etwas wie die Explosion einer von Elephantenfüßen zer
malmten Brust; sein Blut, sein eigenes Leben ist’s, das er
vergeudet, um dem Publicum einen jener Bravorufe zu ent
locken, den die Römer dem sterbenden Gladiator spendeten.
Es erinnerte mich an ein Bild der
lich und erhaben. Ja wol, erhaben! Denn trotz der Ungleich
heiten einer mehr noch durch die Leidenschaft als durch die
Zeit zernagten Stimme bewährt er noch immer die große
Schule und findet selbst in seinen Mängeln die Mittel, styl
voll zu bleiben. Wenn dieser Mann einmal verschwunden ist
— die Welt wird keinen ähnlichen zu hören bekommen.
Amüsirt haben mich wahrlich diese Kunstrichter und kleinen
Musiker, die im Foyer aburtheilen. Sie finden, daß
zu sehr schleppt, daß er den Mund zu stark öffnet,
weiß, was sonst noch Alles. Was thut das? Ist es doch
flüssiges Erz, was er in diese weitgedehnten Rhythmen gießt,
und wenn er den Mund zu weit aufreißt, so zeigt er uns
wenigstens ein Herz.“
Gilbert Duprez
ist
musikalisch früh entwickelte Knabe genießt den Unterricht des
berühmten Instituts-Directors für religiöse Musik,
Choron
,
der ihn zu sich ins Haus nimmt und ihm eine bedeutende
Laufbahn vorhersagt. Diese will sich allerdings nicht so schnell
eröffnen.
frühe Heiratsideen; er wird, um sie abzuschütteln, von seinem
wünschte Wirkung bleibt aber aus, und kaum zurückgekehrt,
nimmt der junge
schlechtes Engagement im Odéon-Theater an, welches zu jener
Zeit auch Opern gab. Mit neunzehn Jahren debütirt er als
ihn erschienene Kritik (von Charles
man, um
sitzen müsse, und daß Alle, die ihn durch’s Perspectiv be
trachten, anfangs glauben, das Glas verkehrt vor’s Auge
genommen zu haben. Das Odéon macht bald darauf Ban
kerott, und
Weib und Kind brotlos da. Er gibt einige kaum die Kosten
deckende Concerte in Provinzstädten und erhält endlich ein
Engagement bei der Opéra Comique. Als er auch diese Stelle
bald verliert, geht er nach
rem Warten von
Frau sang gleichfalls zweite Rollen, hat es übrigens auch später
zu keiner ersten gebracht. Als Primadonna stand die gewal
tige
Pasta
wie eine Riesin neben dem kleinen
Diese gefeierte Künstlerin, deren dramatisches Talent
weit höher anschlug, als ihre Gesangstechnik, hatte für den
strebsamen jungen Tenoristen niemals ein Wort der Auf
munterung. Größere Aufmerksamkeit erregte
als er in kleineren Städten, wie
erste Partien singen durfte. In
Doni kennen, der eben seinem alten Meister
zetti
Simon
Mayer
eines von dessen älteren Werken neu einstudiren
half. Es war die Oper „
Libretto mit
gut
eine sehr solide Vorstellung hegten, erfahren wir durch
prez
in welcher Tugend ihm die übrigen Musiker treulich nach
ahmten, was dann immer „un spectacle buresque“ abgab.
Was der Carrière des anfangs mühsam aufstrebenden
„
wirkt, niemals in starken, heroischen Rollen. Da verbreitete sich in
Rossini’s „
mal
erwarteten und verdienten Erfolg gekrönt war. Demunge
achtet ließ der Impresario
Lanari
diese Oper ins
lienisch
Pisaroni
für die Rolle des
selbstverständlich einer barbarischen Verstümmlung dieser
Tenorpartie und des ganzen Werkes gleichgekommen wäre.
Die
gehabt, ihr großes Talent geltend zu machen. Sie trat zuerst
in „
„Eccomi al fine in
gewendet sang) sich umkehrte, ging ein Gemurmel des
Schreckens durch das ganze Haus. Erst im Verlaufe der
Oper siegte ihre Kunst über den ersten Eindruck ihrer ab
stoßenden Gesichtszüge. Da sie aber in
erwartete Anerkennung fand, löste sie auch den Contract mit
lag noch vollständig in dessen Sphäre und Vortragsweise,
aber er fühlte, daß die leidenschaftlichen Accente in dem
großen Terzett des dritten, die heroische Arie des vierten
Actes nicht mit kleinen Stimm-Mitteln bestritten werden
könnten, ohne lächerlich zu werden. „Es bedurfte,“ schreibt
aller physischen und moralischen Kräfte. Wolan! rief ich
mir zu, vielleicht gehe ich darüber zu Grunde, aber mein Ziel
werde ich erreichen. Und so fand ich sogar mein hohes C,
das später in
in
eine hochdramatische Rolle, eben den
sang. Und von dem Augenblicke an, da er sich diesem großen
Genre auf großen Bühnen hingab, wuchs sein Organ
an Kraft und Umfang. Eine solide Gesundheit
vorausgesetzt, erklärt
weitläufigen Theatern für vortheilhaft, weil es den
breiten, kraftvollen Vortrag bedingt und ausbildet.
Nicht genug rühmen kann
und Liebenswürdigkeit der Caroline
Ungher
, mit der er
durch zwei Jahre in allen Städten
liebte „
Ungher
hob auch
seine Tochter Caroline
folg in
schaftsbande zwischen dem Sänger und dem Componisten.
Ausdrücklich für
des
Partie den guten Rath
sollte ursprünglich die große Sterbescene
beliebige andere Opern-Arie schließen; auf den Rath
ließ
anstimmen und dazu
rissenen Tönen verhauchen. Von verschiedenen drolligen
Bühnenerlebnissen
Beispiel von dem, was oft heimlich auf der Bühne vorgeht,
während das Publicum unten vor Rührung zerfließt.
prez
schiedsduett mit der
sich in dieser Scene ihr Schnupftuch auszubitten.
reicht es ihm, er drückt es stürmisch an seine Lippen — o
weh, sie hatte hineingespuckt! Ein Ausruf, so etwas wie
„Schweinnigl!“, entfährt ihm, und die Beiden singen schwär
merisch in den gefühlvollsten Terzen weiter.
Nachdem
gesungen hatte — zuletzt
— kehrte er voll Zuversicht nach
bald, von
Halévy
und
Rossini
unterstützt, ein vortheil
haftes Engagement bei der Großen Oper erhielt. Nur die
Rollenzutheilung machte in dem Contract einige Schwierig
keiten. Der gefeierte Tenorist
Nourrit
stand damals im
ausschließlichen Besitz des schönen, von ihm „creirten Reper
toires“. Nur zwei Opern daraus waren, obwol erst einige
Jahre alt, beinahe in Vergessenheit gerathen; die „
von Portici
wollte sich
nur, daß alle großen Tenorpartien in künftigen neuen Opern
zwischen ihm und
erklärte
wollen. Er gab seine Abschiedsvorstellungen und gleich darauf
17. April
dem Ausruf: „Geh’, geh’ zur Schlachtbank!“ entläßt ihn seine
geängstigte
gekannt, ist diesmal nicht geheuer zu Muthe. Er hat keine
Freunde im Saale, und gleich bei seinem Auftreten erregt er
durch die enorm hohen Stiefelabsätze, welche seinem Wuchse
nachhelfen sollten, allgemeine Heiterkeit. Noch in den ersten
Scenen weiß er in seinem Angstgefühle selbst nicht, ob er
gefallen oder mißfallen habe. Aber nach der mit ganzen Feuer
gesungenen Stelle „O
Beifall ihn glücklich aus jedem Zweifel. Auf
Wunsch studirt er die „
Vorstellung dieser Oper, in welcher
den
Meyerbeer
bedenklich, „daß die „
gen bringen werden?“ — „Ohne Zweifel,“ antwortete
viel Geld ein.“ — „Gleichviel,“ erwidert
möchte trotzdem wetter daß die „
Aufführungen erleben.“ Und er wettet mit
Betrag seiner Tantièmen für diese zwanzig Vorstellungen.
Natürlich gewinnt
Summe ein. Er erzählt das Geschichtchen als ein charakteri
stisches Beispiel, wie sehr es
der in seinen Opern beschäftigten Künstler anzuspornen, und
wie wenig er dabei seine Geldbörse schonte.
Zu Anfang des Jahres
dem tragischen Selbstmorde
Nourrit’s, der sich in
vom dritten Stockwerke seiner Wohnung herabgestürzt. Einige
Mißfallenszeichen im Publicum, die ihn an seiner Kunst,
seiner Zukunft zweifeln machten, hatten den höchst reizbaren
und ehrgeizigen Künstler zu dem entsetzlichen Schritte getrieben.
Man hat, um sich letzteren zu erklären, auch den Namen
Gunst der Pariser verdrängt glaubte. Was Alles in dem
leidenschaftlich erregten Herzen
wer kann es wissen? Aber, daß das Benehmen
gegenüber
wesen, das stellen die
jeden Zweifel.
„
in welcher
an der Großen Oper verließ er im Jahre
Es kränkte ihn, daß
pheten
Reizmittel suchte und den jüngern
Roger
für die
rolle
er selbst habe gefühlt, daß die Frische seiner Stimme und
jene Biegsamkeit, die sie durch zwanzig Jahre besessen, sich
vermindere; daß von den Eigenschaften seiner Jugend ihm
nur die Kraft geblieben war, aber ein begrenzteres, schwer
fälligeres, weniger glänzendes Organ. Der Moment schien
ihm gekommen, wo er der Bühne mit Ehren entsagen konnte
und sollte. Er beschließt, sich fortan der Ausbildung junger
Talente zu widmen, vor Allem aber seiner „unwiderstehlichen
Neigung, zu componiren“. Was
betrifft, von denen er mit leidenschaftlicher und leidvoller
Umständlichkeit spricht, so ist dies ein wahres Unglücks
capitel, welches darauf hinausläuft, daß immer eine seiner
Opern wegen schlechter Aufführung durchgefallen oder eine
andere, trotz ihres Werthes, gar nicht angenommen worden
sei. Glücklicher als mit seinen Compositionen war
mit seinen Schülern. Am Conservatorium hatte seine Thätig
keit freilich keinen langen Bestand, weder unter
Cherubini’s,
noch unter
Auber’s Direction.
zu subordiniren, begab sich häufig ohne Urlaub auf Reisen
und fand sich schwer beleidigt, als eines Tages das Mini
sterium solchen Unregelmäßigkeiten durch eine allgemeine Ver
ordnung zu steuern versuchte.
sung, da er sich „noch zu jung und zu thatkräftig fühle, um
seine Freiheit preiszugeben“. Er errichtet nun selbst eine
Privat-Gesangschule und gibt mit seinen Eleven Opernvor
stellungen in der Provinz. Die bedeutendste von seinen
Schülerinnen ist, neben seiner Tochter Caroline
Madame
Miolan-Carvalho
, welche im Jahre
zum erstenmale in
len singt.
Provinzvorstellungen noch mit, am liebsten den
seiner
eine wahrhaft schmerzliche Krankheit einst gefeierter Sänger
und weder durch Alter noch durch Unglück ganz zu curiren.
Einige glückliche Jahre verlebt der alternde Künstler noch
auf seiner ländlichen Besitzung in
meinde ihn sogar zu ihrem Maire erwählt. Nicht erspart
bleibt ihm die bittere Wahrheit von
„Lange leben heißt Viele überleben.“ Rasch nacheinander
sieht er seine besten Freunde, seine geliebte
hochbegabte Tochter
Gilbert
und lebt gegenwärtig ganz zurückgezogen in
von den Bildern einer glücklichen Vergangenheit, hat er seine
Erinnerungen geordnet und niedergeschrieben. Sie klingen
wohlthuend aus in einem Accord schöner Dankbarkeit und
bescheidenen Selbstgefühles. „So gering auch heute mein
Vermögen ist,“ schließt
bescheiden meine Lebensweise, ich fühle mich doch glücklich
durch das Los, das mir auf Erden beschieden war, und segne
den Himmel, der mich in einer Epoche geboren werden ließ,
wo es mir möglich wurde, mir nach Maß meiner Fähig
keiten einen Namen zu erringen, dessen man freundlich
gedenkt.“