Von den zwei Brahms ’schen Chören ist der eine: „Spazieren wollt’ ich reiten“ bereits oft und auch schon in feinerer Ausgestaltung gehört worden. Neu war der zweite: „In stiller Nacht“, ein schlichtes Volkslied von zauberischem Wohlklang und ergreifender Innigkeit. Ein volksthümlicher Hauch weht auch aus zwei Chören von Anton Rückauf , die zu dem Besten zählen, was wir seit langer Zeit an weltlicher Chormusik gehört haben. Der erste besteht nur aus den zwei Versen: „O wie sanft die Quelle sich durch die Wiese windet — O wie schön, wenn Liebe sich zur Liebe findet!“ Er ist siebenstimmig gesetzt: ein dreistimmiger Frauenchor hebt die zarte Melodie an, der vierstimmige Männerchor folgt: bald vereinigen sich beide zu sinnigen Verflechtungen und schließen pianissimo. Das Stück ist von reizender Wirkung, nur etwas kurz. Breiter ausgeführt ist der zweite Chor: „Ein schmucker Junge bist du zwar“. In raschem Plauderton beginnen, neckisch herausfordernd, die Frauenstimmen; nachdem sie zwei Strophen allein gesungen, rühmt der Männerchor statt jeder Entgegnung „die schönen, stillen Plätzchen, wo sich’s so linde ruht mit einem Schätzchen“. Die Composition ist von liebenswürdigem Humor, geistreich ohne Künstelei oder Ueberspanntheit. Siebenstimmige Chöre von so musterhaft sauberer Stimmführung, reiner und doch stets interessanter Harmonie wird man heutzutage nicht gar häufig finden. Herr Rückauf  gehört zu den talentvollsten und gebildetsten jüngeren Musikern Wiens, leider auch zu den überbescheidenen. Als Pianist hat er sich fast gänzlich von der Oeffentlichkeit zurückgezogen, so warme Anerkennung ihm diese auch gespendet. Von seinen Compositionen kennt man nur ein oder zwei von Walter gesungene Lieder und einige bei Wetzler erschienene Clavier-Etüden. Hoffentlich hat der große Erfolg seiner beiden Chöre den Componisten gehörig ermuntert, bald mit einer Fortsetzung hervorzutreten.

Am selben Abend solle das Publicum auch den im Auslande vielfach gefeierten Geiger Eugen Hubay kennen  lernen. Es hat ihn, streng genommen, nur halb kennen gelernt, denn Herr Hubay war unter ungünstigen Zeichen aufgetreten. Er begann mit Brahms’ erster Violin-Sonate, einer Dichtung von intimstem Charakter, die im großen Musikvereinssaale nicht am rechten Platze ist. Ich habe in Pest diese und andere Kammermusik von Hubay mit Brahms  unvergleichlich spielen gehört. Brahms’ fein anschmiegendes Spiel verschmolz mit dem weichen Ton und poetischen Vortrag Hubay’s zu schönster Wirkung — es war ein Klang und eine Seele. Im letzten Concert ahnte mir schon nichts Gutes, als ich den Concertflügel ganz geöffnet und Herrn Grünfeld sich daran setzen sah. Grünfeld ist, wie wir Alle wissen, ein brillanter Virtuose, aber als Begleiter möchten wir ihn nicht gerade aussuchen, am wenigsten in einer Brahms’schen Violin-Sonate, welche dem Pianisten so wenig Gelegenheit gibt, durch Bravour zu glänzen. In dieser duftigen Traumwelt fühlte sich Grünfeld offenbar unbehaglich; er deckte das Spiel Hubay’s, indem er — vielleicht um innere Gleichgiltigkeit zu maskiren — äußerlich sehr stark auftrug. Wie viel vortheilhafter präsentirte sich Hubay gleich darauf, als der discrete Herr Erben ihn begleitete! Da konnte man den weichen, warmen Ton, den musikalisch gediegenen, fein abgestuften Vortrag Hubay’s nach Gebühr schätzen. Leider war die Wahl der Stücke nicht glücklich. Das „Air“ aus Goldmark’s Violin-Concert, eine zigeunerisch monotone Lamentation, erzielte wenig Wirkung. Eine „Ungarische Phantasie“ konnte zwar die virtuose Technik des Spielers hervorkehren, paßte aber schlecht in den Rahmen eines ernsten, mit den Namen Bach, Brahms, Mendelssohn  gestempelten Concerts. Daß Herr Hubay trotzdem einen großen Erfolg errang, spricht für die Höhe seines Könnens. Hubay  ist als ganz junger Mann Vieuxtemps’ Nachfolger am Brüsseler Conservatorium geworden und hat diese glänzende Stellung nur aufgegeben, um in seiner Vaterstadt Pest als Lehrer und Virtuose zu wirken. Dort übt er einen entscheidenen guten Einfluß auf das gesammte Musikleben. Wir hoffen, den trefflichen Künstler in Wien wiederzusehen und von ihm vielleicht das noch unbekannte letzte Violin-Concert  zu hören, das Vieuxtemps componirt und Herrn Hubay  gewidmet hat.