Fräulein Hermine Spies ist wieder in Wien erschienen, um das Publicum mit Liedern zu erfreuen und die Kritiker in Verlegenheit zu setzen. Was könnten wir denn Neues über diese Lieblingssängerin des deutschen Reiches sagen, die sich in den Vorzügen ihrer Stimme und ihrer Kunst gleichgeblieben ist? Ueberdies waren gerade ihre köstlichsten Gaben uns bereits aus den früheren Concerten der Künstlerin bekannt; das von ihr so leidenschaftlich dramatisirte „Waldesgespräch“ und die „Widmung“ von Schumann , die schönsten Lieder von Brahms : „Mainacht“, „Feldeinsamkeit“, „Minnelied“, „Vergebliches Ständchen“, Schubert’s „Einsamer“, „Wohin?“, „Ungeduld“ — Alles mit prächtiger Stimme und deutlichster Aussprache gesungen, voll natürlicher Laune in den lustigen, voll Empfindung in den ernsten Gesängen. Nur bei den langsamen, pathetischen Stücken glaubten wir zu bemerken, daß Fräulein Spies mehr als  früher ihre Tiefe anstrenge, sie durch starke, breite Tonbildung gleichsam aufbausche, wie dies vornehmlich in Schubert’s „Kreuzzug“ auffiel. Zum erstenmal hörten wir zwei volksthümlich anklingende schöne Lieder von Brahms : „Der Ueberläufer“ und „Des Liebsten Schwur“, dann ein ausdrucksvolles Liebeslied, „O Sonne“, von R. Heuberger . „Die Uhr“ von Dr. Karl Loewe , dem Balladen-Componisten, und nicht von „Ferdinand Loewe“, wie das Programm angibt, ist musikalisch unbedeutend, wird aber wegen ihres frommen allegorischen Textes gern in gemüthlichen Kreisen von älteren Bassisten gesungen. In dem ersten Programm von Fräulein Spies schien mir die tändelnde Liebeslyrik doch etwas stark bevorzugt. Ich weiß nicht, wie oft das Liebchen, das herzige Liebchen, der Schatz, der Liebste, dann der Mondenschein, das Veilchen, die Nachtigall, der Fink, die Drossel und ähnliche lyrische Requisiten vorkamen. Den überschwänglichsten Gebrauch davon machen die beiden nicht eben werthvollen neuen Lieder von d’Albert und B. Scholz . Aus ersterem erfahren wir zu unserer Ueberraschung und Rührung, wie schön die Blumen tanzen  und wie der Fink diese Blumen „so gern hat“! In Scholz’  „Abendreihen“ beauftragt der Dichter zuerst den Mond mit Grüßen an das Liebchen, nimmt ihm aber die Commission wieder ab, „denn thät’ der Mond ihr zu tief in’s Auge seh’n, so könnt’ er ja nimmermehr untergeh’n“! Dergleichen zierlicher Unsinn will sehr mäßig genossen sein. In ihrem zweiten Concert, das eine vorwiegend ernstere Physiognomie zeigte, mußte Fräulein Spies nicht weniger als fünf Lieder wiederholen. Darunter waren „Die Kartenlegerin“ von Schumann und „Wohin?“ von Schubert , zwei Lieder, welche besonders dadurch so reizend wirkten, daß Fräulein Spies die Fülle ihres Organs bändigte und fast durchwegs mezza voce sang. Fräulein Spies wurde am ersten Abend von Herrn Rottenberg   vortrefflich begleitet und von Herrn Anton Rückauf mit Claviervorträgen abgelöst. Herr Rückauf spielte drei Nummern aus Schumann’s „Kreisleriana“ und drei charakteristische Stücke eigener Composition. Letztere, theils träumerisch sinnend, wie das „Albumblatt“, theils leidenschaftlich aufgeregt, wie die „Novellette“, zählen zu jener Gattung sehr subjectiv gefärbter Stimmungsbilder, die weit eindringlicher auf einen kleinen, gewählten Hörerkreis wirken, als auf ein großes Concert-Publicum.  Dahin gehören im Grunde auch Schumann’s „Kreisleriana“ und „Davidsbündlertänze“, die genialen Vorläufer fast aller späteren, so zahlreichen Genrebilder, Charakterstücke und dergleichen. Diese Schumann’schen Stücke sind auch thatsächlich erst zwanzig Jahre nach ihrem Entstehen allmälig in den Concertsaal gedrungen. Jetzt, da sie durch den Zeitverlauf und den Ruhm ihres Autors als classisch geprägt sind, hört man sie in allen Concerten, meist von jungen Mädchen, die keine Ahnung von dem Wesen dieser Musik haben und nur äußerlich, virtuosenhaft daran herumfingern. Aehnlich verhält es sich auch mit einer ganzen Classe Chopin ’scher Clavierstücke. Herr Rückauf , der sich in Schumann und Chopin tief eingelebt hat, fand als Spieler wie als Componist verdiente Anerkennung. Das zweite Concert von Fräulein Spies vermittelte uns die Bekanntschaft des Clavierprofessors am Frankfurter Conservatorium, Herrn James Kwast . Als Schwiegersohn Ferdinand Hiller’s und Gatte der geistreichen Toni Hiller, die unter Laube eine Zierde unseres Stadttheaters gewesen, erschien Herr Kwast  unter doppelt günstiger Vorbedeutung. Er bewährte sich im Vortrage mehrerer kleiner Stücke von Scarlatti, Brahms, Hiller etc. als ein correcter und fertiger Spieler.