Ed. H. Unter den Concertgebern der letzten Woche hat Adelina Patti selbstverständlich das größte Publicum herangezogen und das bedeutendste Aufsehen erregt. Volle 32 Jahre sind verflossen, seit die Patti in Newyork zum erstenmal die Bühne betrat; 28 Jahre seit ihrem ersten Gastspiel in Wien. Ihre Stimme besaß damals nicht viel Kraft, aber einen entzückend reinen, hellen Silberklang und erstaunliche Beweglichkeit; ihr Spiel und Vortrag, noch ohne gesättigte Farbe, hielt sich innerhalb leichter, deutlicher Contouren. Damals schon ein Phänomen an Gesangskunst und natürlichem musikalischen Schönheitsgefühl, überraschte die Patti in den folgenden Jahren durch große Fortschritte. Ihre Empfindung hatte sich vertieft, ihr Spiel war bezeichnender, ihr Ausdruck dramatischer geworden; in der Wahl der Rollen stellte sie sich höhere, ernstere Aufgaben. Die früher kindlich helle Stimme bekam eine dunklere Färbung; verschwunden war das dreigestrichene d und es, die tiefen Töne hingegen hatten an Kraft und Schönheit gewonnen. Im Laufe der Siebziger-Jahre kam die Patti am häufigsten und stets zu längerem Gastspiel nach Wien; es war die Zeit ihrer glänzendsten Rollen, eine Reihe von Festen für Jeden, der Sinn und Verständniß hat für die Schönheit vollendeter Gesangskunst. Wir erinnern an ihre unübertroffenen Leistungen im „Barbier von Sevilla“, „Don Pasquale“, „Traviata“, „Dinorah“, „Trovatore“, an ihre unvergleichliche Zerlina im „Don Juan“. Den Eindruck dieser Theaterabende vermag eine Concert-Production nie zu erreichen. Im Vergleich mit lebendigen Bühnenschöpfungen wirkt auch das virtuoseste Absingen von drei bis vier bekannten Paradestücken kühl und nüchtern. Bei ihren letzten, flüchtigen Besuchen in Wien, 1885 und jetzt, ist die Patti  leider nur als Concertsängerin aufgetreten. Trotzdem war ihr Erfolg glänzend, ihre Leistung eine Merkwürdigkeit. Wir kennen kein zweites Beispiel, daß eine Sängerin nach zweiunddreißigjähriger Bühnenthätigkeit, eine Frau von 48 Jahren, ihre Stimme und ihre Gesangskunst in annähernd gleichem Maße sich erhalten hätte. Nur wer Unmögliches verlangt und gegen alle Naturgesetze erwartet hatte, die Patti ganz genau so an Stimme und Erscheinung wiederzufinden wie  vor zwanzig Jahren, der mochte über Enttäuschung klagen. In Berlin, wo die Patti zuletzt, unmittelbar vor ihrem Wiener Concert aufgetreten ist, hatte man sie viel länger nicht gehört, als wir in Wien, und fand sich trotzdem nicht enttäuscht. Da sie dort dasselbe Programm wie bei uns gesungen hat, so dürfte unsere Leser das Urtheil eines der gediegensten Berliner Musikkritiker interessiren. Professor Gustav Engel , der speciell als trefflicher Gesanglehrer und Schriftsteller über Gesangskunst anerkannt ist, schreibt in der Vossischen Zeitung: „Was wir jetzt vernommen haben, war ebenso phänomenal, als der erste Erfolg des sechzehnjährigen Mädchens, den sie bei ihrem ersten Auftreten 1859  in Newyork als Lucia errang; sie singt herrlich, und wenn wir den strengsten uns möglichen Maßstab anlegen, so bekennen wir es offen, daß ihre Stimme noch immer entzückend ist, ihre Coloratur-Fertigkeit bewunderungswürdig, ihr Vortrag aber und ihre Feinfühligkeit durchgeistigter als jemals. Nehmen wir die geringen Ausstellungen, die wir etwa machen könnten, vorweg, so würden wir als die wichtigste die Neigung, das empfindungsvolle, gleichsam nur wie Seufzer klingende hörbare Ausathmen allzu häufig anzuwenden, nennen müssen. Die höchsten Töne, das A und H, pflegt Adelina Patti, an das moderne Drama gewöhnt, nur noch stark zu nehmen; auch dann sind sie meistens schön, nur hin und wieder — wir erwähnen z. B. das H in Gounod’s Melodie — treten sie etwas zu grell hervor. Das Allegro in der Semiramis-Arie nahm Adelina Patti  sehr schnell, so schnell, daß die Coloratur an einzelnen Stellen die vollendete Deutlichkeit verlor, vielleicht freilich nur in Folge der zerstreuenden Akustik. Das sind unsere Ausstellungen, so geringfügig, daß wir bekennen, seit langer Zeit nicht einen so großen Eindruck von höchster und ergreifendster Gesangskunst empfangen zu haben. Diese herrliche Tonbildung, die ebensosehr das bei den Italienern sich so leicht einstellende allzu Helle vermeidet, als die besten deutschen Sänger das in Bezug auf das allzu Dunkle thun, die goldene Reinheit, der warme, gefühlvolle und zugleich so vornehme Vortrag, der feine Geschmack in der Vertheilung des Legato und Staccato, des Ritardando und Accelerando in den feinsinnig, aber stets stylgemäß umgestalteten Verzierungen und Passagen, das Alles war von seltener Vollendung. Und in Schubert’s „Ständchen“ bewies Frau Patti, daß sie nicht einmal ausschließlich auf solche Tonstücke angewiesen ist, die aus romanischer Gefühlsweise hervorgewachsen sind; denn auch hier entzückte sie durch Süßigkeit und Wärme des Vortrages. Wenn jemals, so hat sie sich an diesem Abend als die größte italienische Sängerin der neueren Zeit bewährt.“ Von diesem Urtheil Gustav Engel’s weichen wir nur in dem Einen Punkte ab, daß uns Schubert’s Ständchen (in italienischer Sprache) nicht als eine glückliche Wahl erschien. In allem Uebrigen können wir nur wünschen, es möchten recht viele angehende Sängerinnen das Concert im Musikvereinssaale besucht und sich ein Vorbild an der Patti genommen haben. Für uns, die wir die Pasta, die Malibran, die Catalani nicht mehr erlebt haben, bleibt Adelina Patti  die vollendetste Gesangskünstlerin, die wir kennen. —