Sie dürfen: Teilen — das Material in jedwedem Format oder Medium vervielfältigen und weiterverbreiten
Bearbeiten — das Material remixen, verändern und darauf aufbauen und zwar für beliebige Zwecke, sogar kommerziell.
Der Lizenzgeber kann diese Freiheiten nicht widerrufen solange Sie sich an die Lizenzbedingungen halten. Unter folgenden Bedingungen:
Namensnennung — Sie müssen angemessene Urheber- und Rechteangaben machen, einen Link zur Lizenz beifügen und angeben, ob Änderungen vorgenommen wurden. Diese Angaben dürfen in jeder angemessenen Art und Weise gemacht werden, allerdings nicht so, dass der Eindruck entsteht, der Lizenzgeber unterstütze gerade Sie oder Ihre Nutzung besonders.
Keine weiteren Einschränkungen — Sie dürfen keine zusätzlichen Klauseln oder technische Verfahren einsetzen, die anderen rechtlich irgendetwas untersagen, was die Lizenz erlaubt.
Hinweise:
Sie müssen sich nicht an diese Lizenz halten hinsichtlich solcher Teile des Materials, die gemeinfrei sind, oder soweit Ihre Nutzungshandlungen durch Ausnahmen und Schranken des Urheberrechts gedeckt sind.
Es werden keine Garantien gegeben und auch keine Gewähr geleistet. Die Lizenz verschafft Ihnen möglicherweise nicht alle Erlaubnisse, die Sie für die jeweilige Nutzung brauchen. Es können beispielsweise andere Rechte wie Persönlichkeits- undDatenschutzrechte zu beachten sein, die Ihre Nutzung des Materials entsprechend beschränken.
Maschinenlesbares Transkript der Kritiken von Eduard Hanslick.
Ed. H. Es kann uns nicht beifallen, den Kunstreisen
Jenny
haftigkeit ihrer Biographen zu folgen. Die Triumphe, welche
diese schildern, sind im Grunde überall dieselben und die
zahlreichen Journal-Artikel, die sie abdrucken, gleichfalls. Mit
Recht geben die Verfasser einem sachkundigen und liebens
würdigen Kritiker wie L.
Rellstab
wiederholt das Wort;
seine
wichtig, daß sie die ersten in
und wie eine stark angeschlagene Stimmgabel den Ton an
gaben, der nun fort und fort weiterklingt. Aber viele hier
aufgenommene Zeitungsartikel von unbekannten oder unbe
deutenden Berichterstattern würden wir leicht entbehrt haben.
Ueber die ersten
im Jahre
der kaiserlichen
Verfasser war, wol aber, daß
zigen bedeutenden Musik-Kritiker besaß, den Dr. Alfred
Becher
, der sogar eine eigene
öffentlichte. Und gerade von diesem nimmt das Buch keine
Notiz. Neben den verschwenderisch ausgestreuten Journal
citaten geben uns die Verfasser natürlich auch ihr eigenes,
sehr eingehendes Urtheil über Jenny
Schwierigkeit, den ganz eigenen Zauber der
Worten zu schildern, habe ich nur zu sehr an mir
selbst erfahren. Nach ihren
stattet sein, über Erscheinungen von vollendeter Schönheit,
wie sie günstigenfalls in hundert Jahren einmal kommen,
nichts Anderes auszusprechen, als die Freude, sie mit erlebt
zu haben. Die bedeutendsten Sängerinnen, die man damals
in
Lind
nicht nur mehr war, als jede andere, sondern geradezu
anders; wir fühlten nicht blos eine Größendifferenz, son
dern etwas wie einen Gattungsunterschied. Diese Durchgeisti
gung und Durchfühlung jedes einzelnen Tones wie der
ganzen Grundstimmung einer Composition waren weder nach
zuahmen noch zu beschreiben. Auf eine fast räthselhafte Art
offenbarte uns Jenny
an sich. Wie jener alte
berührte, in Gold. Wenn sie eine Arie aus „
Tenda
dieselbe Musik, die wir stets matt und süßlich gefunden?
Wie warmer, duftiger Athem legte sie sich uns um Brust
und Wangen. Wie ganz anders, wenn große Gesangs
virtuosinnen wie die
gleichen vortrugen! Jenny
das Gefühl des Staunens nicht anders, als bereits getränkt
von der Süßigkeit ruhigen Genießen. Wer hat ihre
disch
Liedes: „
beiläufige Nachahmung des Vogelgesangs hart an der Grenze
der Musik stehend, wurden diese flötenden und schmetternden
Solfeggien in
Der ganze waldfrische Naturreiz jubelnden Vogelgesangs kam
uns hier auf dem unbegreiflichen Wege der äußersten tech
nischen Bravour entgegen. Ja wer könnte überhaupt irgend
eine Gesangsleistung der
war, sie zu erleben! Es ist ein schönes Wort von
Brahms
,
der einmal als Jüngling die
hört hatte, daß ihm heute noch, wenn er die Partitur dieses
Werkes aufschlage, die von Jenny
wie in Goldglanz erscheinen. Ich selbst habe vor 45 Jahren
des Gesanges
von Clara
Lieder hören oder spielen, ohne daß nicht jeder Ton der
ich auch zum erstenmal Augenzeuge von dem Lampenfieber
zweier großer Künstlerinnen. Clara
December
ein Concert im großen Redoutensaal unter Mitwirkung von
Jenny
sie mich, ins Künstlerzimmer zu kommen, um ihr nöthigen
falls, wenn sie Angst bekäme, die Noten umzuwenden. Wirk
lich wagte sie, im Moment des Heraustretens, nicht, ein
hundertmal gespieltes Stück von
tragen — „es könnte ihr doch was passiren.“ Ich war ein
junger Student, nicht wenig stolz auf diese Mission, und wir
Beide machten unsere Sache gut. Nun kam die Reihe an
Jenny
geregt schritt sie das Zimmer auf und ab, voll Besorgniß,
ob sie auch gut singen würde. Ich konnte ein Wort fragender
Verwunderung nicht unterdrücken. „Da ist nichts zu ver
wundern,“ lautete ihre Antwort — „nur ein Chorist
hat keine Angst.“ Dieses Angstgefühl vor jeder Produc
tion hat sie zeitlebens nicht verlassen; ihre Briefe und die
Erzählungen intimer Freunde geben Zeugniß davon durch
das ganze Buch.
Merkwürdig übereinstimmend sind alle die in der
graphie
daß sie in den eigenartigen großen Wirkungen der
sittliche Grundlage hervorheben oder doch herausfühlen, die
veredelnde Kraft einer wahrhaften und reinen Seele. In der
That, wie es Talente gibt, die vom Charakter aus geschädigt
oder ruinirt wurden, so sehen wir die Kunst der Jenny
Musiker, sondern ein Dichter, Christian
Andersen
, war
sich zuerst über diesen Eindruck klar geworden, indem er
schrieb: „Man fühlt bei ihrem Auftreten auf der Bühne,
daß es ein reines Gefäß ist, worin der heilige Trank uns
gereicht wird. Mit dem vollen Gefühl eines Bruders schätze
ich sie; ich fühle mich glücklich, daß ich eine solche Seele
kenne und verstehe. Durch Jenny
Heiligkeit der Kunst empfunden; durch sie habe ich gelernt,
daß man im Dienste des Höheren sich selbst vergessen muß.
Keine Bücher, keine Menschen haben besser und veredelnder
auf mich als Dichter eingewirkt, als Jenny
großartigste Zeugniß dünken uns die Worte Felix
Mendels: „Sie ist eine der größten Künstlerinnen, die je
sohn’s
gelebt haben, und die größte, die ich kenne.“ Der herzliche,
auf innigste Seelenverwandtschaft gegründete Freundschafts
bund zwischen Jenny
erquickendsten Partien in dem Leben der Sängerin. Sie lernt
sammentreffen mit ihm. „Das ist ein Mensch,“ schreibt
sie „und zugleich das hervorragendste Talent. So muß es
sein!“ Mehrere, meist sehr ausführliche Briefe
sohn
mal mitgetheilt. Er will eine Oper für die
und der Director der
ley
zaudernd und kränkelnd, nicht dazu, so sehr Jenny
und
großem Eifer betrieb, den Poeten Felice
Romani
vor, von
dem die besten
ley
Scribe
, der das größte Interesse für
die Arbeit äußerte. Wirklich kann
später
endet zuschicken; auch die Besetzung der Rollen ist
bereits vorgesehen:
Lind
;
Lablache
;
Staudigl
;
Gardoni
oder
Fraschini
.
Art, wie
nicht befreunden. Ein langer Briefwechsel entspann sich
zwischen dem Componisten und dem Textdichter. Obschon
mochte er doch nicht so weit zu gehen, wie
Pietät für
schöne Plan vereitelt. Welch großer Verlust für uns!
Halévy
componirt und
in Her Majesty’s Theatre mit der
Sontag
und
La in den
blache
entschloß sich zu einer
von
hatte, als ihn der Tod abrief.
Als Jenny
seinen Freund, den Opernsänger und späteren Director des
Hauser
. „Ich bilde
mir ein,“ schreibt er, „es muß dir mit ihr so gehen, wie
mir, dem sie eigentlich niemals wie eine Fremde, sondern
wie Eine „von den Unsrigen“ (von der unsichtbaren Kirche,
über die du mir sonst zuweilen schriebst) erschienen ist. Sie
zieht mit uns Allen, die wir es redlich mit der Kunst
meinen, Einen Strang, denkt an dasselbe, strebt nach dem
selben, und darum ist alles Gute, was ihr in der Welt
widerfährt, mir genau so schmeichelhaft, als wenn es mir
selbst widerführe, und hilft mir und uns Allen ebensogut
weiter. Und dir, dem Sänger, muß es noch gar eine beson
dere Freude sein, diese Vereinigung von glücklichster Anlage,
tiefstem Studium und innerster Herzlichkeit einmal endlich
zu finden.“
Hauser
aber antwortet gleich nach ihrem Auf
treten: „Die Jenny
nichts, als daß ich das Fieber habe, und zwar im höchsten
Grade. So eine Stimme habe ich in meinem Leben nicht
gehört, aber auch noch nie ein so geniales, weibliches
musikalisches Wesen gesehen. Auf dem Theater ist es das
Liebenswürdigste, Keuscheste, Schönste, was man sehen und
hören kann — dieser Reiz der Stimme ist mir bisher un
bekannt gewesen; was auch alle Sängerinnen zu überwinden
im Stande waren, wie potent auch ihre Darstellungen auf
der Scene — die
Vereinzeltes — diese Meisterschaft, die diese anima candida
übt, wirkt den Zauber.“
Grillparzer’s Wort: „Hier
ist nicht Körper, kaum noch Ton: ich höre deine Seele!“
klingt in den verschiedensten Wendungen durch alle diese
Urtheile. Die bedeutendsten Männer erkennen die ver
edelnde Wirkung ihrer Kunst und deren organischen
Zusammenhang mit dem sittlichen Wesen der Sängerin.
Jenny
sie näher gekannt, fühlte sich tief und nachhaltig von ihrem
Wesen berührt; wem sie einmal ihr Vertrauen, ihre Freund
schaft geschenkt hatte, der konnte zeitlebens fest auf sie bauen.
Etwas Herbes, streng Abgeschlossenes herrschte allerdings in
ihrem Benehmen, und sie gab sich keine Mühe, es zu ver
bergen. Liebevoll gegen alle ihr näher Befreundeten, war sie
doch keineswegs „liebenswürdig“ im gebräuchlichen Sinne.
Unsere Biographen verhehlen es nicht, „daß die sittliche
Hoheit ihrem Verkehr mit Fremden und mit solchen, welche
sie nicht genau kannten, einen Anstrich von Hochmuth gab.
Da war ein abweisender Blick, ein Sichentziehen, eine scharfe
Musterung des neuen Ankömmlings, was in späteren Jahren
die Einführung bei ihr oft zu einem qualvollen Momente
machte für diejenigen, welche von diesem Glück vielleicht
stunden- oder tagelang zuvor geträumt hatten“. In diesem
Punkt habe ich selbst eine kleine Erfahrung gemacht und darf
wol das Geschichtchen erzählen. Als ich mit meinem Freunde
C. F.
Musikfreunde) im Jahre
schreiben an Frau Jenny
ihrer intimsten Freundinnen mitbekommen. Wir erfuhren
in
verschoben von Woche zu Woche den etwas umständlichen
und unsicheren Besuch. Da erblicke ich eines Mittags im
Gewühl der
aus seinen
nicht die Ehre, Herrn Otto
blickt mich eine Minute starr an und sagt endlich: „Warum?“
Ich mußte über die sonderbare Gegenfrage laut lachen, die
er nachträglich mit der Erklärung entschuldigte, man müsse
in
gesprochen werde. Einige Tage darauf erhielten wir,
und ich, eine sehr artige Einladung von Herrn und Frau
späten Heimfahrt wegen Niemanden zum Diner zu bitten
wagen. Wir langten an einem sonnigen Junimorgen in der
stattlichen, gartenumkränzten Villa an. Otto
führte uns in den prächtigen Salon, wo uns Frau
mit kurzem Kopfnicken begrüßte. Neben ihrem Sofa erhob
sich, von Palmgewächsen beschattet, eine Marmorbüste der
Königin
Brustbild F.
das Wort und fragte mich in trockenem Tone: „Haben Sie
schon in
„ich hatte das Glück, Sie in der „
Ein finsterer Blick — ich fürchtete schon, sie werde auch
„Warum?“ rufen, dann die zurechtweisenden Worte: „Wollen
Sie meine Person gänzlich aus dem Spiele lassen!“ Das
war in einem Ton gesagt und mit einer Miene, daß es
mir kalt über den Rücken lief. Ich sprach keine Sylbe mehr
und unterhielt mich während des langen, opulenten Dejeuners
ausschließlich mit Herrn Otto
den Garten begleitete, wo die beiden hübschen Kinder,
und
Cricket spielten. Der Hausherr benahm sich gegen mich sehr
liebenswürdig, obgleich ich gerade ihn in meinen Kritiken im
Jahre
brüske Benehmen seiner
geniren, er murmelte einige entschuldigende Worte. Vielleicht
mochte er ihr selber einen Wink gegeben haben, denn als
wir in den Salon zurückkehrten, wo Frau
Klingemann
(dem Dichter vieler
Lieder) sich unterhielt, richtete sie das Wort an mich und
sprach über Sänger und Sängerinnen. Ihre Urtheile lauteten
ziemlich scharf. „Die jetzigen Sängerinnen haben alle mit
Jahren keine Stimme mehr, sie haben zu wenig studirt
und schreien zu viel. Ich selbst habe niemals viel Stimme
besessen, aber ich habe sie vollkommen erhalten, ja ich singe
mit noch größerer Leichtigkeit als sonst.“ Als große
Sänger ließ sie nur
die
erzählte sie, „singe ich keinen Ton, da bin ich nur Hausfrau
und arbeite wie ein Pferd.“
(Schluß folgt.)