Von größeren Concerten ist noch die Aufführung der „ Jahreszeiten “ durch die Gesellschaft der Musikfreunde zu nennen. Das trotz seiner 90 Jahre noch immer jugendfrische Meisterwerk Haydn’s wurde mit warmer Theilnahme gehört und brachte dem Dirigenten Herrn Gericke , sowie den Solosängern Fräulein Standthartner , Herrn Walter und Herrn Staudigl reichlichen Beifall. Insbesondere Fräulein Standthartner , die wir zum erstenmale in einer umfangreichen Partie hörten, darf sich ihres Erfolges freuen. Ihre kleine, aber geschmeidige Sopranstimme kommt dem Ausdrucke zierlicher, heiterer Lyrik willig entgegen. Einen besseren „Lucas“ als Herrn Walter konnte dieses „Hannchen“ sich schwerlich wünschen. Was dieser unverwüstliche Gesangskünstler auch vortragen mag, es klingt Alles liebenswürdig. Ist vollends die Musik selbst so liebenswürdig, wie die Tenorpartie in den „Jahreszeiten“, so gibt es einen vollen Genuß, eine reine Freude.

„In all’ und jeder Zeit verknüpft sich Lust und Leid“ — so lautet das Motto über Schumann’s Davidsbündlertänzen. Auch ein Musik-Feuilleton kann nicht immer so heiter schließen, als es angefangen hat. Die musikalischen Kreise Wiens sind schmerzlich bewegt von dem plötzlichen Hinscheiden eines Sängers, der seine Kunst zwar nicht berufsmäßig, aber mit desto leidenschaftlicherer Hingebung ausgeübt hat. Feldmarschall-Lieutenant Anton Haizinger ist niemals  öffentlich aufgetreten, hat aber einen weiten Kreis von Freunden und Bekannten jahrelang durch seine Gesangsvorträge erfreut. Man wunderte sich oft, daß er sich nicht der Bühne gewidmet hatte. Günstiger konnte man zu diesem Behuf nicht auf die Welt kommen, denn als Sohn der großen Schauspielerin Amalie Haizinger und des gefeierten Tenoristen Anton Haizinger. Mama Haizinger, bis ins hohe Alter ein unvergleichlicher und unersetzlicher Schmuck des Burgtheaters, war selbst eine talentvolle, wenngleich naturalistische Sängerin. Sie gehörte noch zu jenen gefeierten ersten Darstellerinnen der „Preciosa“, welche die Lieder des Zigeunermädchens sehr beifällig sangen, und noch vierzig Jahre später freute sich das ganze Burgtheater, wenn sie in „Lorle“ die kleinen zweistimmigen Volkslieder mit ihrer Tochter Louise Neumann anstimmte. Der Vater unseres Generals Haizinger  war der erste Adolar in Weber’s „Euryanthe“. Bei der ersten Aufführung dieser für Wien geschriebenen Oper (25. October 1823) errang er den Beifall des Publicums und des persönlich dirigirenden Componisten. Er besaß eine kräftige, wohlgeschulte Tenorstimme und war perfect musikalisch. „Da ist Feuer und Kraft in der Höhe!“ schrieb von ihm C. M. Weber. Sein Vortrag war mehr correct als leidenschaftlich und erinnerte im Verein mit seinem steifen Spiel an den ehemaligen Schullehrer. Ich denke mir ihn ungefähr wie eine ältere Ausgabe des trefflichen Vogl in München, von dessen schimmernder Lohengrin-Rüstung man auch noch einige Schulstäubchen wegblasen möchte. In London  hat Haizinger in den denkwürdigen deutschen Opern-Vorstellungen (1832) an Seite der Schröder-Devrient den Florestan mit großem Erfolg gesungen. („A meritorious musician with an ungainly presence“ kritisirte ihn Chorley .) Wie es gekommen ist, daß der Sohn dieses Elternpaares, der stattliche junge Mann mit der herrlichen Stimme, sich nicht der Oper widmete? Es ist eine alte Erfahrung, daß die meisten Theaterkinder durchaus zur Bühne wollen, die Eltern aber desto nachdrücklicher dagegen sprechen. Erstere sehen nur die verlockenden Seiten, Letztere nur die dunklen des Theaterlebens. Dem jungen Haizinger ließ man gar nicht Zeit zu einem Schwanken in der Berufswahl. Auf den Rath einer hochgestellten Persönlichkeit schickten ihn die Eltern von Karls ruhe in eine militärische Akademie nach Wien, da sie hofften, das unbändige Naturell des Knaben durch militärische Erziehung zu dämpfen. Siebzehnjährig trat Haizinger als Lieutenant aus der Akademie, um bald als Ordonnanz- Officier des Feldmarschalls Radetzky dessen ausgesprochener und bevorzugter Liebling zu werden. Durch seinen Gesang wurde er auch in allen militärischen Kreisen ein Freudenbringer. So blieb Haizinger Soldat, ein tapferer Officier und guter Kamerad. Das Soldatische in seinem Wesen erschien mir stets charakteristisch auch für die Art seines Vortrags. Da klang Alles beherzt, kraftvoll, entschlossen, von Enthusiasmus durchglüht. Wenn Haizinger den „Zwerg“, „Die Allmacht“, „Kriegers Ahnung“ und ähnliche starke Lieder sang, so packte er die Hörer durch das Erz seiner ausdauernden Stimme und den männlichen, energisch declamirten Vortrag. Er beherrschte ein sehr großes Repertoire von Liedern, die er auswendig sang. Da stellte er sich mit dem Rücken gegen das Clavier und gerieth, da er kein Notenblatt in Händen hatte, unversehens in ein leichtes Agiren. Wenn ihn der Rhythmus anfeuerte, that er auch unwillkürlich einige Schritte vorwärts, wodurch kecke Lieder wie „Der Hidalgo“ von Schumann eine ganz eigene Lebendigkeit erhielten. Ich habe Haizinger  zum erstenmal vor fünf Jahren zu hören bekommen, als sein von Mama Haizinger mir oft gepriesener „herrlicher Tenor“ doch nicht mehr viel Schmelz und Wohllaut besaß. Daß er „für seine Jahre“ noch prächtig singe, mochte er freilich nicht hören; er wollte lieber gar nicht, als mit dieser Einschränkung gelobt sein. Mit seiner Kunst nahm er es sehr ernst. Er lernte nicht leicht, aber wenn er ein Lied einmal inne hatte, so saß es in seinem untrüglichen Gedächtniß fest für die Ewigkeit. Noch in seinen letzten Augenblicken revoltirte der Sänger in ihm. Durch seine Fieberphantasien klangen unaufhörlich Bruchstücke aus Schubert’schen Liedern. Zuletzt, als deutliche Todesahnung, das „Nachtstück“ mit dem ergreifenden Schluß: „Der Alte horcht, der Alte schweigt; der Tod hat sich zu ihm geneigt“. Mit diesen Worten, diesen Tönen auf den Lippen ist Haizinger gestorben. Auf sein Grabmal gehört unter dem Namen Haizinger , der für sich schon ein künstlerisches Allianzwappen bedeutet, als Emblem: Leyer und Schwert.