Sarasate’s „einziges“ Concert verdiente diese Bezeichnung eigentlich nur im ziffermäßigen Sinne, nicht im excentrisch rühmenden. Wir möchten annehmen, daß der berühmte Geiger und seine clavierspielende Begleiterin Madame Marx von der Reise ermüdet oder sonst indisponirt gewesen, denn so kühl und gleichgiltig haben wir Beide noch nicht spielen gehört. Sarasate that auch nicht gut daran, zum Anfang gleich zwei mehrsätzige ernste Stücke (von Goldmark  und Saint-Saëns) zu wählen; er bleibt doch am besten bei seinen Specialitäten, um derentwillen man in sein Concert geht. Goldmark’s Suite hören wir lieber von Rosé und Brüll, und die Sonate von Saint-Saëns noch lieber gar nicht. Diese unerquickliche Composition hat es vornehmlich auf die Virtuosität im Finale abgesehen, einem ermüdenden Perpetuum mobile, das, von Sarasate  mit seinem allerschwächsten Ton und allerkürzesten Bogenstrich gespielt, stellenweise unhörbar verduftete. In dem gesangvollen As-dur-Andante (Nr. 8) aus Dvořak’s „Neuen slavischen Tänzen“ klang der sonst so entzückend süße Ton Sarasate’s nur mehr schwach süßlich, die schöne breite Melodie gekritzelt, anstatt in schönen klaren Linien deutlich umrissen. Nr. 3 dieser Tänze verlor theils durch das überhetzte Tempo, theils durch die matte Tongebung den Charakter fröhlichen Kraftgefühls. Madame Bertha Marx , deren Virtuosität wir oft und gerne gerühmt, spielte Schubert’s „Wanderer-Phantasie“, so theilnahmslos und eilig herunter, als wollte sie damit nur schnell fertig werden. Es ist aufrichtig zu bedauern, daß Sarasate und Madame Marx kein zweites Concert veranstalteten; sie hätten, besser disponirt, sicherlich die Höhe zurückerobert, an welche ihre früheren Leistungen uns gewöhnt haben.

Großen und besser verdienten Beifall hat nach dem berühmten Sarasate ein noch unberühmter junger Pianist gefunden: Herr Max Pauer aus Köln. Ein technisch hoch ausgebildeter Spieler, bei dem aber der gute Musiker stets  die Herrschaft festhält über den Virtuosen. Classische Bildung, ehrliches (nicht überschwängliches) Gefühl, unfehlbare Sicherheit und sorgfältigste Ausarbeitung sprechen aus jedem seiner Vorträge. Gleich das erste Stück bereitete Herrn Pauer eine günstige Aufnahme: Mendelssohn’s (nachgelassene) E-moll-Fuge mit Präludium. Eine großartige Leistung war die enorm schwierige Toccata in C-dur von Schumann . Indem Pauer das rasende Tempo Rubinstein’s vermied, verblieb die Composition bis zu Ende klar und charaktervoll. Nannten wir die „Toccata“ ein enorm schwieriges Stück, welche Bezeichnung verdient dann die C-dur-Sonate op. 1 von Brahms ? Und was sind wieder ihre technischen Schwierigkeiten gegen die geistige Arbeit, dem sprunghaften Ideengang dieser Composition zu folgen, ihre geheimnißvollen Verbindungen zu ergründen? Die Sonate ist meines Wissens in Wien noch niemals gespielt worden. Bülow , der schon in jungen Jahren auf ganz Apartes ausging, hat die noch ungedruckte aus den Correcturbogen in einem Hamburger Concert vorgetragen — vor 41 Jahren! Ein ganz einzig dastehendes „Erstes Werk“, das nicht blos mächtige Phantasie, Originalität und Combinationsgabe offenbart, sondern zugleich eine für einen Zwanzigjährigen erstaunliche Herrschaft über das Material. Pauer spielte die Sonate  bewunderungswürdig. Die packende Kraft, mit welcher er sich auf die ersten Accorde stürzt, erinnerte lebhaft an die Spielweise Brahms’. Die ganze Sonate war in männlichem Geist, schwungvoll, dabei mit der correctesten Genauigkeit durchgeführt. Sie, in richtigem Tempo, auch nur rein herauszubringen, wird Jeder schon als eine Meisterprobe anerkennen, der sich daran versucht hat. Gesangvoll, bei aller Zartheit ernst und natürlich klang auch Pauer’s Vortrag des F-dur-Andante von Beethoven ; da war nichts Fremdes hineingekünstelt, aber Alles redlich herausgeholt, was darinnen liegt. Tadellos spielte er auch ein Chopin ’sches Notturno, obwol diese subtile Traummusik seiner Individualität weniger verwandt scheint; ich vermißte den letzten poetischen Hauch und den Reiz des Zufälligen. In der As-dur-Polonaise von Chopin  glänzte Pauer vornehmlich durch seine gleichmäßige Octaventechnik, für seine Undezimen spannende Hand sind Octaven freilich ein Kinderspiel.