Von den Chornummern, welche auf die Gade’sche Ouvertüre folgten, war die weitaus umfangreichste eine Cantate: „Sylvesterglocken“, für Soli, Chor und Orchester von Hanns Kößler , Professor am Budapester Conservatorium. Der Componist, rühmlich bekannt durch seinen  preisgekrönten „46. Psalm“, bezeichnet sein neues Chorwerk als „weltliches Requiem“, eine stolze Benennung, an welche der Dichter schwerlich gedacht hat. In Max Kalbeck’s  Gedichtsammlung „Aus alter und neuer Zeit“ finden sich zahlreiche lyrische Gedichte, welche sich unvergleichlich besser zur Composition eignen, ja die Musik geradezu heranlocken — fast selbstverständlich bei Kalbeck, dem vorzugsweise musikalischen Poeten und poetischen Musikschriftsteller. Seine „Sylvesterglocken“ sind ein wehmüthiger Rückblick und Abschiedsgruß an die begrabenen Freunde und die — begrabenen Hoffnungen. Mehr einen sanften Uebergang als einen contrastirenden Abschnitt bildet diese Wendung des Gedichtes, das durchaus in einheitlicher, mild schmerzlicher Stimmung verharrt. Indem der Componist dieses Gedicht zu einer förmlichen Cantate auszudehnen unternahm, sah er sich zu zwei bedenklichen Auskunftsmitteln gedrängt. Fürs erste mußte er die Dichtung durch selbstständige (vier) Unterabtheilungen und durch ermüdende Satz- und Wortwiederholungen übermäßig in die Breite ziehen. Sodann war er, zur Vermeidung der Monotonie, gezwungen, contrastirende Gegenbilder und starke Culminationspunkte aus dem Gedichte herauszustöbern, welche für eine unbefangene natürliche Betrachtung nicht darin liegen. Der erste, kürzeste Abschnitt ergibt sich am natürlichsten, er ist auch der musikalisch gelungenste; das von der Harfe imitirte Glockengeläute und die ruhige Führung der Chorstimmen erwecken in uns vollkommen die beabsichtigte Stimmung. Aber schon in dem folgenden Absatze glaubt der Componist, den Worten „Dahingerafft vom Kampfe des Lebens“ durch stürmische Unruhe der Stimmen und des Orchesters entsprechen zu sollen; er hat uns schon ermüdet, bevor er an der Mitte seines Werkes anlangt. Nachdem er in einem warm empfundenen Sopran- Solo uns einen lyrischen Ruhepunkt vergönnt hat, verstrickt er sich abermals in ein complicirtes Gewebe von Wiederholungen. In der endlosen Rosalienkette („Denn, ach die Wirklichkeit“) glauben wir diese auf ihrem Gipfel angelangt, während sie später auf den Worten „Geduld und Entsagung“ dem Hörer noch mehr von diesen Tugenden zumuthen. Um stellenweise doch etwas stärkere Farbe in das monotone Düster zu bringen, greift  der Componist zu dem falschen Mittel, einzelne Worte aus ihrem Zusammenhange zu reißen und gleichsam apart zu illuminiren. In dem Satze: „Von Jahr zu Jahr an Enttäuschungen reicher, an Freuden ärmer wird sein Gemüth“ lebt keine Regung von Freudigkeit; trotzdem packt der Componist das Wort „Freude“ und läßt es hell und hoch aufjubeln. Der Dichter ergänzt jenen Satz durch die Tröstung: „aber ein Gott verhüllt uns liebreich die künftige Zeit.“ Was thut der Componist? Er stellt das „Aber“ drei- bis viermal ganz isolirt hin; dann folgt nach einer Generalpause: „ein Gott“; auch dieses „ein Gott“ wird mehrmals selbstständig wiederholt, bevor das dazugehörige Zeitwort „verhüllt“ hinzutritt. Durch solche musikalische Ausmalung wird der Sinn gefälscht und die Stimmung zerrissen. Den letzten Abschnitt füllt größtentheils eine Fuge, welche — wie die ganze Composition überhaupt — den erfahrenen Meister des Contrapunktes und des Chorsatzes offenbart. Professor Kößler ist ein gründlich geschulter Kirchencomponist von edelster Richtung; ein echter Künstler, dessen Originalität und Erfindungskraft leider nicht auf der Höhe seiner musikalischen Bildung steht. Mehr als eine schöne Partie seiner „Sylvesterglocken“ spricht laut und günstig für das Werk; aber nur mit Hilfe sehr eindringender Kürzungen wird es auf einen nachhaltigen Erfolg hoffen dürfen. In der Ausführung der mitunter recht schwierigen Chöre hat der „Singverein“ Rühmliches geleistet; aus den Frauenstimmen klang der schöne Sopran des Fräuleins Sophie Chotek herzerquickend heraus.