In ihrem sechsten Concert machten uns die Philharmoniker mit einer neuen Concert-Ouvertüre von Dvořak bekannt. Sie ist „In der Natur“, betitelt und ein sehr erfreuliches Seitenstück zu seiner jüngst gehörten „Carnevals-Ouvertüre“. In beiden Stücken pulsirt ein jugendlich drängendes Leben — dort in übermüthiger Faschingslust, hier in milderer Frühlingsfreude. A. B. Marx, der einmal mit Mendelssohn  über die Farbe einer Composition stritt, würde die erste Ouvertüre etwa purpurroth, die zweite hellgrün gefunden haben. Aber beide beherrscht dieselbe Freude am schönen Klang, dieselbe melodische Frische, Unmittelbarkeit und Natürlichkeit. Mit den besten Compositionen Dvořak’s haben sie jenes Glücksgefühl gemein, das in unseren pessimistischen Tagen doppelt wohlthuend wirkt. Nach modernem Maßstab wird man vielleicht keine der beiden Ouvertüren „bedeutend“ nennen — sie legen es gar nicht darauf an — aber echt und liebenswürdig sind sie, eine Erfrischung nach der Mehrzahl der neuesten Orchesterwerke, die sich für tief und bedeutend ausgeben, während sie nur tief im Größenwahn stecken und bedeutend sind in falschen Contrasten und angeschminktem Weltschmerz. Zugleich mit diesen zwei Ouvertüren hat Dvořak eine dritte, „ Othello “, veröffentlicht, also eine Einleitung oder Nachdichtung des Shakespeare’schen Trauerspieles. Es dürfte nicht an Stimmen fehlen, welche diese tragische Ouvertüre gegen jene zwei heiteren für die „bedeutendere“ erklären. Mir scheint das Gegentheil richtig. Im „Carneval“ und der Frühlings-Ouvertüre ist Dvořak er selbst, im „Othello“ trägt er eine Maske, die bald an Liszt, bald an Wagner erinnert. Hier wollte Dvořak einmal tragisch kommen, und da seiner Natur der vernichtende dramatische Conflict, das Selbstzerfleischen und Blutvergießen ferne liegen, so nimmt er Zuflucht zu künstlicher Injection. Auch sein „Othello“ interessirt durch geistreiche Züge und wirkt durch instrumentalen Pomp, aber man merkt nicht blos die Absicht, sondern auch die Anstrengung. Die „Othello“-Ouvertüre sucht den dramatischen Verlauf der Tragödie nachzubilden und verweilt mit grausamer Ausführlichkeit bei dem Erwürgen der  Desdemona. Dvořak kehrt hier am unrechten Ort den dramatischen Componisten hervor; er ist aber kein dramatischer Componist im eminenten Sinne: das hat er am rechten Ort, in seinen Opern, gezeigt, welche nur durch ihre lyrischen Schönheiten, vorzüglich in gemüthvoller und heiterer Stimmung glänzen. Nicht ohne einiges Verwundern wird man in Dvořak’s „In der Natur“ ein Motiv entdecken, das auch in den beiden anderen Ouvertüren („Carneval“ und „Othello“) auftaucht. Es heißt, Dvořak habe ursprünglich alle drei Ouvertüren in einem gewissen Zusammenhange gedacht. Ein solcher Zusammenhang ist, wie ich glaube, schlechterdings unverständlich. Gut, daß der Componist den Einfall aufgegeben hat, die drei Stücke auch äußerlich als etwas Zusammengehöriges erscheinen zu lassen, was sie doch nimmermehr sein können. Dvořak’s Ouvertüre „In der Natur“ wurde unter Hanns Richter’s Leitung ebenso glänzend ausgeführt und so stürmisch applaudirt, wie jüngst sein „Carneval“.