Ed. H. Nun hat endlich auch unser Hofoperntheater die Braut verkauft. Etwas spät allerdings. Nach dem großen Erfolg der czechischen Aufführung im Ausstellungs-Theater 1892 waren bekanntlich zahlreiche Stimmen laut geworden für eine Aufführung der „Verkauften Braut“ in deutscher Sprache. Die Direction der Hofoper wollte aber davon nichts hören; sie hatte es sehr dringend, Opern wie „Signor Formica“ und „Cornelius Schut“ liebevoll aufzufüttern zu deren sicherer Abschlachtung. Da griff das Theater an der Wien muthig zu und wahrte sich (1893) die Ehre der ersten deutschen Aufführung. Gerne gedenken wir ihres günstigen, durch viele Wiederholungen bekräftigten Erfolges. In das allgemeine Lob jener sorgfältigen, für ein Operetten-Theater hochanständigen Aufführung mischte sich trotzdem der stille Seufzer: Wie schade, daß die Hofoper sich diesen Treffer entgehen ließ! Jetzt, drei Jahre nach dem Theater an der Wien, entschließt sich plötzlich Herr Director Jahn, der „Verkauften Braut“ seine Pforten zu öffnen. Seltsamer Rückfall in eine frühere, längst verschollene Uebung! Aeltere Theaterfreunde entsinnen sich wol der Zeit, da Wiener Vorstadtbühnen dem Hoftheater zuvorzukommen pflegten mit neuen Opern. Sensations-Opern von europäischem Ruf wie „Robert der Teufel“, die „Hugenotten“, „Tannhäuser“, „Der Nordstern“ (Vielka) waren auf der kleinen Bühne des Josephstädter und des Theaters an der Wien früher erschienen, als im Hoftheater. Desgleichen zahlreiche reizende Repertoire- Opern von Lortzing, C. Kreutzer, Auber, Adam etc. Damals besaßen die genannten Bühnen freilich ein tüchtiges Opernpersonal; man sang und spielte sehr gut in der Vorstadt. Das ist lange vorbei; neben den Possen und Ausstattungsstücken herrscht da nur mehr die Operette. Die Hofoper ward bald aller Rivalen ledig und glückliche, alleinige Herrin über sämmtliche Novitäten. Und trotzdem sehen wir heute abermals, wie eine Reminiscenz aus überwundenen Zeiten, die Hofoper hinter dem Vorstadttheater langsam nachhinkend. Es heißt, daß ein Lüftchen vom Seinestrand die „Verkaufte Braut“ gestreift und den schlummernden Ehrgeiz unserer Hofopern-Direction neu angefacht habe. Las man doch schon vor Monaten in französischen Blättern, daß auf Anregung der Fürstin Metternich  die Oper Smetana’s in der Opéra Comique vorbereitet werde. Das Wort der Fürstin und das Beispiel Frankreichs — sie sind ja beide unwiderstehlich. Die künstlerische Autorität der Fürstin Metternich, welche unter Louis Napoleon den „Tannhäuser“ in Paris durchgesetzt hat, überdauert alle Regierungsformen. Indem sie jetzt die komische Oper Smetana’s der französischen Republik zuführt, beweist die Fürstin ihre musikalische Unbefangenheit und Vielseitigkeit. Tannhäuser und der Heiratskuppler Kezal, Elisabeth von Thüringen und die böhmische Marie, der Sängerkrieg auf der Wartburg und die Jahrmarktspossen der Dorfbewohner — welche Gegensätze! Endlich Wagner und Smetana! Letzterer bekannte sich zwar persönlich als Verehrer Wagner’s und ist in seiner letzten Oper „Libussa“ ihm auch vielfach nachgefolgt. Aber in der „Verkauften Braut“ wird die schärfste Brille keinen Wagner-Styl entdecken, ebensowenig im „Kuß“ und anderen Lustspielopern Smetana’s. Ja, gerade der Gegensatz kommt dieser Musik heute zu statten und erklärt theilweise ihre nachgeborenen Erfolge. Man empfindet die einfache Sangbarkeit, die heitere Naivetät, das Volksthümliche dieser Gesänge als ein wohlthuendes Aufathmen nach dem aufreibenden Genuß und schmerzlichen Nervenreiz der „Musikdramen“. In Paris  scheint jetzt überdies ein günstiger Augenblick für fremdländische Musik eingetreten. So patriotisch conservativ der Franzose auch empfindet in theatralischen Dingen, er kann gegenwärtig mit einheimischen Opern-Novitäten unmöglich auslangen. Der Eine Massenet vermag doch, bei all seinem Fleiße, dem Bedürfnisse nicht allein zu genügen. Wie witzig, daß man die Pariser mitten in ihrem allerneuesten Wagner-Taumel wieder mit dessen geradem Widerspiel zu angeln vorhat: mit Smetana! Fast möchten wir den Franzosen mehr Verständniß zumuthen für die „Verkaufte Braut“, als für die Nibelungendichtung. Ihnen sind Wotan, Fafner, Fricka, Loge ohne Frage noch weit  böhmischere Dörfer als das böhmische Dorf der guten Marie Kruschina.