In solchem Virtuosencultus wird die Blüthe des Conservatoriums nur übertroffen von den Eltern eines Wunderkindes. Ihr Enthusiasmus ist gewiß begreiflicher — aber meistens noch nachtheiliger für den wunderthätigen und angewunderten Sprößling. Der junge Pianist Raoul Koczalski   ist kein Kind mehr, sondern ein draller, kräftiger Junge. Seine kurzen Höschen sind bereits verdrängt von ernsthaften schwarzen Pantalons, über denen ein sinniger Smoking- coat den Uebergang von der Jacke zum Frack, vom Jüngling zum Manne symbolisch andeutet. Koczalski  hat bereits mehr als tausend Concerte gegeben und befindet sich seit acht Jahren unausgesetzt auf Concertreisen. Es mochte hingehen, daß man seinerzeit durch ein starkes journalistisches Aufgebot die Leistungen des sechsjährigen Knaben austrommeln ließ, aber sollten nicht mit den kurzen Höschen jetzt auch die langen Reclamen verschwinden und den vielgereisten „Hofpianisten“ endlich sich selbst überlassen? Ganz im Gegentheil wird allen Zeitungen und Musikcomptoirs ein eigenes Büchlein über Koczalski  zugeschickt. Ein interessantes Ding, wenn auch nur als Demarcationsstrich der Wasserhöhe, welche das musikalische Reclamenwesen heute erreicht hat. Wenn der Verfasser, Herr Bernhard Vogel , wirklich ein „berühmter Musikkritiker“ ist wie die Annoncen versichern, dann bangt uns für seinen Ruhm. Dieser kann durch so anstrengendes Trompetenblasen leicht zu Schaden kommen. Nach einem einleitenden Akrostichon, in welchem Koczalski als ein „seliges Wunder“ „ohnegleichen in der Zeitgeschichte“ gepriesen wird, „wie in Jahrhunderten kein zweites wiederkehrt“, spricht Herr Vogel von den „rauschenden, unantastbaren Triumphen und beispiellosen Kunstthaten“ dieses „Phänomens, dessen Leuchtkraft nicht blos blendet, sondern auch erwärmt!“ Koczalski, über den „ein unermeßliches Füllhorn herrlichster Gaben ausgegossen sei“, liefere den „Beweis für die Unerschöpflichkeit der Natur in Wundergestaltungen“. Noch einige entzückte Aufschreie über Raoul’s „fascinirende Außerordentlichkeit“ und „exceptionelle Talententfaltung“ und wir gelangen endlich zu dem biographischen Theile der Abhandlung. Der kleine Raoul soll schon als Wickelkind  in der Wiege sehr aufmerksam der Musik gelauscht haben. Gewiß war er der jüngste Opernbesucher, den die Welt gesehen, denn schon als zweijähriges Kind hörte er im Theater die Opern „Norma“ und „Faust“! Schon mit sieben Jahren habe er Vieles componirt, aber das Meiste selbst verbrannt; was Herrn Vogel an Goethe erinnert, der ja in Leipzig mit seinen Erstlingspoesien ebenso verfuhr. Ueberspringen wir die weiteren Wundererzählungen sammt den beigedruckten entzückten Recensionen und blättern lieber in den Illustrationen, mit denen das Büchlein reichlicher ausgestattet ist, als irgend eine Biographie unserer größten Männer. Zuerst — man traut kaum seinen Augen — ein Brustbild Raoul’s als sechsmonatliches Kind! Wie der Kleine da ausgesehen und was er da gemacht hat — das interessirt doch wol nur die Mama. Es folgen auf weiteren zehn Blättern: Raoul als vierjähriges Kind, als fünfjähriges (drei Porträts), als sechsjähriges (für Porträts), Raoul mit sieben Jahren (fünf Bilder), mit 7½ Jahren, achtjährig, nochmals achtjährig, zehnjährig endlich 10½ jährig. Auf den letzten Bildern erscheint er recht komisch über und über mit Medaillen bedeckt; sollte er einem Radfahrer-Club angehören? Die sonst so redselige Biographie schweigt vollständig über Bedeutung und Herkunft dieser Medaillen. Vorsichtsweise wird zum Schluß als eine „Beleidigung“ proclamirt, ihn „noch vom Standpunkt der Wunderkindschaft zu betrachten, der nunmehr in Reih’ und Glied getreten mit den vollbürtigen Virtuosen.“