Und das Ausland? Die Programme jeder größeren oder mittleren Stadt Deutschlands bezeugen, wie fest und immer fester Brahms im Herzen der Nation sich angesiedelt hat. Von außerdeutschen Ländern scheinen ihn zumeist England, Holland und Nordamerika zu pflegen, neuestens auch Skandinavien; Frankreich und Italien wenigstens auf dem Gebiete der Kammermusik. Interessant ist ein Programm aus Lausanne , wo vor vier Wochen ein eigenes Concert „à la mémoire de J. Brahms“ stattgefunden hat mit der Zweiten Symphonie und dem Clavier-Concert in D-moll an der Spitze.

Einmal in Statistisches hineingerathen, gedenken wir gerne in Kürze auch der neuesten Brahms-Literatur. In einem früheren Feuilleton haben wir bereits das reich  illustrirte Buch von H. Reimann besprochen, ferner die bei Bechhold in Frankfurt erschienenen „Erläuterungen Brahms’scher Werke“, die von Simrock herausgegebenen „Brahms-Texte“, sowie dessen Supplement zu dem „Thematischen Katalog“. Die ursprünglich in der „Deutschen Rundschau“ erschienenen fesselnden „Erinnerungen an Brahms“ von V. Widmann liegen jetzt als selbstständiges Buch (Paetel’s Verlag in Berlin) vor uns, das allen Freunden des Meisters warm empfohlen sei. Auch Brahms’ langjähriger Freund, Geheimrath Deiters in Coblenz, hat sich neuerdings wieder vernehmen lassen. Sein Aufsatz über Brahms  erhob sich in der von Breitkopf & Härtel herausgegebenen „Sammlung musikalischer Vorträge“ als einer der werthvollsten; im Jahre 1880 erschienen, reichte derselbe nur bis zur „Akademischen Ouvertüre“ op. 80. Nun hat der geehrte Verfasser seine Arbeit durch ein zweites Heft vervollständigt, welches das Leben und Schaffen Brahms’ vom Jahre 1880 an bis ans Ende behandelt. Diese zweite Hälfte von Deiters’ Monographie ist mit derselben philologischen Sorgfalt und Vollständigkeit, derselben eindringenden Kenntniß und fast unbegrenzten Liebe für Brahms, den Menschen und Künstler, geschrieben wie die erste. Viel Neues und Anziehendes enthalten die in der „Gegenwart“ veröffentlichten „Erinnerungen an Brahms“ von Klaus Groth . Dem berühmten Dichter des „Quickborn“ war Brahms durch jahrelange innige Freundschaft verbunden, obendrein durch Landsmannschaft. Brahms’ Großvater und der Großvater von Klaus Groth haben in dem dithmarschen Flecken Heide in Einer Häuserreihe gewohnt. Klaus Groth erinnert sich, wie sein Vater eines Morgens am Kaffeetische von dem plötzlich aufgetauchten jungen Musiker in Hamburg vorlas. „Das muß der Sohn sein von meinem Schulkameraden Johann Brahms; der entlief dem Alten aus Leidenschaft für die Musik.“ Unser Johannes Brahms hat die Geschichte, wie sein Vater Musiker geworden, mit folgenden Worten ergänzt: „Aus reiner Leidenschaft zur Musik ist er zweimal dem elterlichen Hause entlaufen zum nächsten Stadtmusikus; erst das drittemal wurde er mit Segen, Bettzeug und Uebrigen entlassen. (Ich kann meine Leidenschaft zur Musik nicht so gut beweisen!)  Klaus Groth machte Brahms’ persönliche Bekanntschaft 1856  in Düsseldorf; da ärgerte er sich, als Brahms, in einer Gesellschaft ans Clavier gebeten, nur Schubert’sche Tänze spielte. Erst nach seiner Verheiratung gerieth Klaus Groth  tiefer hinein in die Musik, indem er fast jeden Abend mit seiner Frau vierhändig spielte. Da kamen sie auch einmal auf das B-dur-Sextett von Brahms. „Als wir das Werk durchgenommen hatten, sagte ich: So, Kind, ein Mann, der das geschrieben hat, kann nichts Unbedeutendes machen. Von nun an studiren wir Alles von Brahms, was uns sonstweg paßt, so lange bis wir es verstehen.“ Schwer fielen ihm zunächst die größeren Gesänge, beispielsweise die Magelonenlieder. Groth hörte seine Frau oft ein und dasselbe Lied zehn-, zwanzigmal allmälig üben. Sie ließ nicht nach und er nicht, und so allmälig drang es durch, zuletzt bis zum Entzücken. Er erfand dafür den Ausdruck: „Zuerst geht es in die Wildniß, man erkennt nichts; dann merkt man, es ist ein Fußpfad; endlich erstaunt man: es ist ja eine neue große Straße ins ferne Land der Poesie.“ Die Erzählungen des (jetzt 79jährigen) Dichters schließen mit dem Bekenntnisse: „Die Musik bringt mir noch den einzigen Sonnenschein, und wenn Brahms etwas von mir componirt, so empfinde ich das immer wie die Verleihung eines Verdienstordens.“