Wie dem jungen Abbate die hohe Geistlichkeit mit Palmzweigen und Rauchfässern vorangeschritten war, so nahte uns Siegfried Wagner unter den Fanfaren der Chamberlain-Husaren von Bayreuth. Perosi blieb weit unter meinen hochgespannten Erwartungen, hingegen habe ich im „Bärenhäuter“ Besseres gefunden, als ich vermuthete. Siegfried hatte einen ungleich schwereren Stand, als Don Perosi. Einer allerersten großen Oper pflegt man mit gerechtem Mißtrauen zu begegnen. Wie viele Jugendopern von Gluck, Mozart, Cherubini, Weber, Auber und Rossini  sind durchgefallen oder in rasches Dunkel verschwunden, bevor diese Meister mit einem völlig reifen Werk sich Anerkennung erkämpften. Selbst „Fidelio“, die erste und zugleich letzte Oper Beethoven’s, brauchte neun Jahre, um sich von ihrem ersten Fall zu erholen. Ein zweiter Grund zu einigem Mißtrauen lag in Siegfried’s gefeiertem Namen. Wann hat je der Sohn eines berühmten Tondichters auch nur halbwegs den Vater erreicht? Nehmen wir etwa von Bach’s  elf Söhnen Emanuel und Friedemann aus, deren Namen wir noch ehren, ihre Werke aber kaum mehr kennen, so sind die Ausnahmen mit diesem Beispiele wol erschöpft.  Das kurze, schüchterne Künstlerleben von Mozart’s Sohn  war ein Martyrum, auch ein materielles. Ein geistiges wenigstens die Laufbahn von Goethe’s Enkeln Wolfgang, dem Dichter, und Walther, dem Componisten. In vielen Fällen ahnen die Väter, mitunter auch die Söhne selbst, das Aussichtslose solcher Nachfolge. Die Söhne C. M. Weber’s, Mendelssohn’s, Gounod’s folgten praktischen Berufszweigen. Die Natur vererbt nicht gerne ein großes Talent, viel lieber enterbt sie. Richard Wagner selbst hatte seinen Sohn bekanntlich zum Architekten bestimmt. Nun kommt Jung- Siegfried, wagemuthig wie sein Namenspatron folgt er seinem Triebe zur Musik und überrascht die Welt — nicht etwa mit ein paar Lieder- oder Clavierheften, sondern gleich mit einer großen Oper. Es glückt ihm dieser Anfang besser, als vordem seinem Vater. „Bärenhäuter“ ist in Text und Musik jedenfalls wirksamer als Richard Wagner’s Erstlingsoper „Die Feen“, die wir in München mit so ungläubigem Befremden gehört haben. Groß und eigenartig wie die Vortheile sind aber auch die Gefahren eines ererbten Namens. Und nicht erst vor dem Publicum. Schon während der Arbeit umlauern sie den Sohn. Stark, selbstständig soll er in seinem Werke erscheinen, nicht als bloßer Wagnerianer. Ebensowenig ziemt ihm andererseits ein völliges Verleugnen des väterlichen Stylprincips und Colorits. Fürwahr, kein leichter Conflict! Man denkt unwillkürlich an die Zweifel Nathan’s des Weisen vor seiner Antwort an den Sultan: „So ganz Stockjude sein zu wollen, geht schon nicht. Und ganz und gar nicht Jude geht noch minder!“ Siegfried trachtet nach beiden Seiten hin zu befriedigen, redlich, doch nicht mit gleichem Gelingen. Wo er unbefangen dem eigenen Schaffensdrang sich hingibt und möglichst natürlich bleibt, wie vielfach im zweiten Act, da folgt man ihm willig. Wo er hingegen gewaltsam sich seiner Kronprinzenwürde erinnert und den Vater copirt, „so weit die vorhandenen Kräfte reichen“, da wird er ungenügend, affectirt, langweilig. Das empfindet man schon häufig im ersten Act; am stärksten im dritten, namentlich während des unaushaltbar langen und langweiligen Duetts des Bärenhäuters mit der obligaten  „erlösenden“ Maid. Besten Dank unserem Director Mahler, daß er diesem gesungenen Drachen, welchen Siegfried, statt ihn zu erschlagen, gezeugt hat, wenigstens die Pfoten und den Schweif abhieb! Auch in der maßlosen Ausdehnung des ganzen Werkes, in Unterjochung der selbstständigen Melodie und zerbröckelnden Declamation folgt Siegfried  allzu getreu Wagner’schen Mustern. Ja, er sucht sie noch zu überbieten in dem wie ein nervöser Ameisenhaufen durcheinander kribbelnden Orchester, das die paar hübschen melodiösen Anfänge unbarmherzig verschüttet. Uebertrumpft hat Siegfried den Vater auch darin, daß er nicht blos das verpönte Wort „Oper“, sondern auch das von Wagner substituirte „Musikdrama“ verabscheut und statt dessen — gar nichts hinschreibt. Das ist doch ein bischen kindisch. Die alte Bezeichnung „Oper“ hat noch niemals einer guten Musik geschadet und das stolze Aushängeschild „Musikdrama“ noch keine schlechte gerettet. Ohne Zweifel wird auch diese neueste Obstruction Schule machen bei den Jung-Wagnerianern; möge es dann nur wirklich heißen: Mittel ohne Titel! Dem „Bärenhäuter“ kam die musterhafte Vorstellung im Hofoperntheater sehr zu statten, während die miserable Aufführung der „Risurrezione“ dem Eindrucke dieser Composition ohne Frage geschadet hat. Andererseits stand Perosi wieder im Vortheil durch die Kürze seines Werkes. Er hat nicht viel zu sagen, sagt es also kurz. Siegfried  weiß auch nicht viel Neues, erzählt es aber so lang und umständlich, daß man verzweifeln könnte.