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Maschinenlesbares Transkript der Kritiken von Eduard Hanslick.
Ed. H. „C’est
attachée!“ Wie ein Leitstern (erzählte mir
Massenet
)
habe dieser Vers aus
leuchtet, als er seine
Das Trauerspiel, in welchem
ihre Höhe erreicht, mußte vor Allem einen Franzosen zu
musikalischer Verherrlichung reizen. In
Publicum sich niemals für
wenig wie für die Trauerspiele von
Die Bemühungen
Goethe’s, der in dem Tragödienstyl der
Romantik erblickte und „
kurze Zeit die gewünschte Frucht. Als er
arbeitung der „
fangs dagegen. Allein
gehetzte Leidenschaft gibt dem Stücke Leben,“ schreibt
er
ersten Acte seiner „
Trotz der vornehmen Pathenschaft
sind die
hunderts
habe es als Student noch erlebt, wie die berühmte
sich in
Publicum vergeblich in die Hitze declamirte.
übrigens auch nicht immer der dramatische Franzosenfreund
gewesen, der in späteren Jahren seine
neille
anders lautete seine Rede bei der
Feier (
das so regelmäßig zugeht und sie einander ähnlich sind
wie Schuhe.“
Massenet’s
zurückzukommen, ist uns als interessante Novität von
Director
neuesten Compositionen zählt sie übrigens nicht. Schon im
Jahre
später (
verminderter Septim-Accord leitet in ein melancholisches
G-moll-Andante, das sich bald (Allegro appassionato) in
die Dur-Tonart stürzt. Sei es dem Hörer überlassen, wo
er die heißblütige Werbung
Zurückweichen ihres tugendhaften Stiefsohnes
heraushören mag. Besonders Phantasievolle dürften wol auch
den Wunderstier agnosciren, vor dem, auf
erschreckten Pferde durchgehen und
Die Ouvertüre macht, ohne erheblich Neues und Bedeutendes
zu offenbaren, doch einen günstigen Eindruck. An ver
schiedenen Anlehen bei
Orchester-Effecten gehobene theatralische Talent
verleugnet sich eben nirgends ganz. ... Es folgten an
zweiter Stelle R.
Heuberger’s „
Thema von Franz Schubert
Philharmonischen Concerte vom 7. März
Concert der „
Also keine Novität, welche wiederholter Besprechung be
dürfte. Die sehr virtuos gespielten Variationen
fanden auch diesmal lebhaften Beifall, für welchen
der anwesende Componist persönlich danken mußte.
Das Beste zum Schluß:
Beethoven’s
Das erste Conservatoriums-Concert bot
freundliche Eindrücke. Den günstigsten mit dem ersten Satz
von
Rubinstein’s „
nur diesen einen, welcher im Grunde die ganze Symphonie
ist. Auf diese stolze Ausfahrt mit vollen Segeln folgen
bekanntlich nur wenig interessante musikalische Reise-
Abenteuer. Aber auch dieser erste Satz wirkt heute mehr
durch Wohlklang und schlank emporstrebenden Wuchs,
als durch die Wucht der Gedanken: dem Ocean
fehlt die Tiefe. Das Schüler-Orchester machte unter der
Leitung des Directors Richard v.
Perger
die Seefahrt
tapfer, ohne Schwankungen mit. Der reiche Beifall, der,
wie auch sonst, insbesondere nach dieser Vortragsnummern
erscholl, schien eines leichten demonstrativen Beigeschmacks
nicht zu entbehren. Auch das Chor-Ensemble des Conserva
toriums fand in a capella-Sätzen von
Goldmark
,
Brahms
und
Schumann
lebhaften Anklang. Es
wurde rein, mit sorgfältig abgestufter Dynamik gesungen,
wenngleich unter der ortsüblichen Vorherrschaft des
weiblichen Stimmmaterials über das männliche. Wie
lauten doch die schönen Worte Martin
man da mit der anschmiegsamen Musik
gehört hat? „Wer sich die Musik erkiest, hat ein
himmlisch Werk genommen.“ Es versteht sich, daß an einem
Conservatorium lebhafter Andrang herrscht zu solch gott
gefälligem Thun. Unmöglich, all den Schülern zu folgen,
die in wohlvorbereiteten Solos ihre Stimme, ihre
Geige, ihr Violoncell und selbstverständlich ihr Clavier
hören ließen. Ein beachtenswerthes Talent scheint Herr
Alfred
Schaffer
, der das
Bravour und Ausdauer bewältigte. Auch Fräulein Blan
dine
Höller
erwies sich in dem Vortrag des
sohn
Recht weit hat sie allerdings noch zu der künstlerischen
Vollendung, mit welcher jüngst Bronislaw
Hubermann
dieses Concert gespielt hat.
von anderer Seite Würdigung erfahren; trotzdem drängt
es mich, dem jungen Künstler auch meinerseits ein Wort
dankbarer Anerkennung auf seine Weltreise mitzugeben. So
jung er ist, zu den größten der heute gefeierten Violin
spieler darf man ihn getrost zählen. Wie bändigt er die
sich gewaltig aufbäumenden Schwierigkeiten des
schen Concertes — eine Leistung, die bekanntlich
selbst schon bei
Jahren mit freudigem Staunen begrüßt hat! Wie mühelos
und gelassen vollbringt er den athemversetzenden Dauerlauf
des
noch seltener antreffe, als diese Proben außerordentlicher
Virtuosität, ist der unbeschreiblich süße, innige Gesang, den
stärkeres Zeugniß für die echt musikalische Natur des
jungen Künstlers, als die verblüffendsten Sprünge auf dem
gespannten Seil der
Der Beifall des Publicums, das in zwei rasch aufeinander
folgenden Concerten
vereinssaal füllte, war, dem Gebotenen entsprechend, ein
außerordentlicher — eine Huldigung in bester Form.
Wie kommt es nur, daß wir Musikkritiker, die wir
jahraus jahrein von allen Componisten und Dirigenten,
allen Sängern und Sängerinnen, allen Geigern und Pia
nisten sprechen, fast nie ein Wort haben für den wichtigen
musikalischen Factor, ohne welchen all jene Concertgrößen
nicht agiren könnten — für den Musikverleger? In dem
Schaufenster von
Rosé’s Musikhandlung bemerkte ich
jüngst etliche in Roth und Grün elegant gebundene und
goldverzierte Notenbände: Clavierwerke alter und neuer
Meister, Liedersammlungen, Violin-Compositionen u. s. w.,
sämmtlich gezeichnet von der Universal-Edition“. Da mir, offen gestanden, diese Firma
und ihre so schmucken Aufgaben völlig fremd waren, er
kundigte ich mich über deren Tendenz und Thätigkeit.
Nachstehende mir bereitwilligst gegebene Aufklärungen dürften
für unsere musikalischen Leser nicht ohne Interesse sein.
Die von dem
berger
Linie, den heimatlichen Musikmarkt für die wichtigsten Ge
biete der musikalischen Literatur vom Auslande unabhängig
zu machen. Der gesammte inländische Bedarf an classischer
und instructiver Musik wurde bisher von den bekannten
einer
bezahlt wurde, wanderte nach
gesetzlichen Schutzfrist für Compositionen bedeutender Ton
setzer blieb für
theil, da Niemand da war, der von diesen Gemeingut ge
wordenen Schätzen Gebrauch machte; man bezog diese
Werke nach wie vor aus
der einschlägigen Berufszweige angeschlossen:
größte Notendruckerei, sowie die bedeutendsten Musikverlags-
Handlungen und Sortimente. Bei den Schwierigkeiten der
Concurrenz gegenüber den bestehenden ausländischen Editionen
galt es eben, ein Unternehmen zu schaffen, dem von vorn
herein ein großer Kreis von Theilnehmern gesichert war.
Am 1. October d. J. hat die „Universal-Edition“ mit der
Herausgabe ihrer Editionen begonnen, und bis heute sind
bereits 400 Bände erschienen. Allmonatlich soll nunmehr
eine Reihe weiterer Bände erscheinen, bis die „Universal-
Edition“ auf allen Gebieten an Umfang den größten
Editionen entsprechend ausgebaut sein wird. Der Erfolg
ist jetzt schon, in den ersten Monaten des neuen Unter
nehmens, ein außerordentlicher. Sehr förderlich erwies sich
dabei die officielle Empfehlung des k. k. Unterrichtsministeriums. Den Unternehmern wurde überdies die
besondere Genugthuung, daß die neue
gabe auch im Auslande großer Sympathie begegnet. In
mit Erfolg eingeführt; in
Einführung im Zuge; ebenso in
der
jetzt zum erstenmale eine beträchtliche Ziffer für Export
von Musikalien. Sie dürfte in absehbarer Zeit eine sehr
respectable Höhe erreichen. Gegen die älteren bekannten
Ausgaben, die durchwegs vor 20 bis 30 Jahren erschienen
sind, genießt die „Universal-Edition“ auch den Vorzug, daß
alle Unterrichtswerke oder beim Unterricht verwendeten
classischen Compositionen von hervorragenden Musik-Päda
gogen nach den Grundsätzen der modernen Technik revidirt
und herausgegeben sind. Es seien nur aus
Namen
Epstein
,
Door
, Ignaz
Brüll
,
Rückauf
,
A.
Rosé
und J.
Hellmesberger
genannt, denen
sich zahlreiche auswärtige Notabilitäten anschließen. Die
überraschend schnellen Erfolge dieses uns vom Ausland
unabhängig machenden Musik-Unternehmens haben somit
nicht blos eine künstlerische, sondern obendrein eine eminent
punkte erschien es uns Pflicht, unseren Lesern davon zu
erzählen.