Sie dürfen: Teilen — das Material in jedwedem Format oder Medium vervielfältigen und weiterverbreiten
Bearbeiten — das Material remixen, verändern und darauf aufbauen und zwar für beliebige Zwecke, sogar kommerziell.
Der Lizenzgeber kann diese Freiheiten nicht widerrufen solange Sie sich an die Lizenzbedingungen halten. Unter folgenden Bedingungen:
Namensnennung — Sie müssen angemessene Urheber- und Rechteangaben machen, einen Link zur Lizenz beifügen und angeben, ob Änderungen vorgenommen wurden. Diese Angaben dürfen in jeder angemessenen Art und Weise gemacht werden, allerdings nicht so, dass der Eindruck entsteht, der Lizenzgeber unterstütze gerade Sie oder Ihre Nutzung besonders.
Keine weiteren Einschränkungen — Sie dürfen keine zusätzlichen Klauseln oder technische Verfahren einsetzen, die anderen rechtlich irgendetwas untersagen, was die Lizenz erlaubt.
Hinweise:
Sie müssen sich nicht an diese Lizenz halten hinsichtlich solcher Teile des Materials, die gemeinfrei sind, oder soweit Ihre Nutzungshandlungen durch Ausnahmen und Schranken des Urheberrechts gedeckt sind.
Es werden keine Garantien gegeben und auch keine Gewähr geleistet. Die Lizenz verschafft Ihnen möglicherweise nicht alle Erlaubnisse, die Sie für die jeweilige Nutzung brauchen. Es können beispielsweise andere Rechte wie Persönlichkeits- undDatenschutzrechte zu beachten sein, die Ihre Nutzung des Materials entsprechend beschränken.
Maschinenlesbares Transkript der Kritiken von Eduard Hanslick.
Ed. H. Als Einleitung eine in ununterbrochenen
Sechszehnteln dahinrollende, für Streichhorchester arrangirte
für die Zuhörer, passender für die Schule als für den
Concertsaal. Eine hübsche Ouvertüre hätten wir vorgezogen.
Hierauf nicht weniger als drei Orchester-Novitäten nach
einander. Zuerst eine Idylle von Zdenko
Fibich
: „
Abend
Jahresfrist verstorbenen, in
ponisten. Seine Haupt- und Lieblingswerke, die dramatischen,
blieben durch ihren
gebunden: drei Opern und die wunderliche Schau
spiel-Trilogie „
tischer Orchesterbegleitung. Hingegen haben wir
in einigen Instrumentalwerken als begabten, fein
fühligen, insbesondere technisch hervorragenden Tondichter
schätzen gelernt. Seine
Symphonie
wenngleich nicht allzu erfindungsreichen Künstlers. Auch die
Lustspiel-Ouvertüre „
hier (
als durch ihr wenig originelles Gepräge. Die Novität
„
Sie verleugnet nicht
seine Hinneigung zu
idyllische Grundton ist glücklich festgehalten; Nachtigallen
triller schweben flötend über dem sanften, ruhigen Gesang
des Orchesters. Wir hätten nur gewünscht, es wäre die
Nacht ein wenig rascher dem „
hinschleppender Schluß die Geduld des freundlichsten
Hörers ermüdet.
Auf
Sauret
mit einem
M.
Moszkowski
. Nach der Opuszahl 30 gehört es
kaum zu den neuesten Werken des beliebten Autors, dennoch
ist es in
daran verloren. Nur die ganz einzige Kunst
das Concert gewidmet und förmlich angepaßt ist, vermag mit
dieser erfindungsarmen, anspruchsvollen Musik den Hörer
zu fesseln.
undzwanzig Jahren als einen liebenswürdigen und glän
zenden Virtuosen. Er hat seither nichts eingebüßt von
seiner einschmeichelnden Kunst. In Bezug auf technische
Bravour zählt er zu den Hexenmeistern. Erstaunlich die
Schnelligkeit und Reinheit, mit welcher
Octaven- und Terzenläufe ausführt oder in Pas
sagen und Trillern bis in die Schneeregionen der
Applicatur dringt. Lieber noch als diesem Staunen geben
wir uns der einschmeichelnden Süßigkeit seiner Cantilene
hin. Wie lieblich, stets unfehlbar rein klingen seine langen
Cantilenen auf der E-Saite! Freilich ist jeder einseitige
Vorzug fast immer an einen Mangel gebunden.
entlockt seiner Geige nur ein kleines Tonvolumen von
dünnem Klang, muß daher auf eine mächtig hinreißende
Wirkung verzichten. Der berühmte Künstler wurde durch
anhaltenden Beifall und Hervorruf gefeiert. Jedes erdenk
liche Lob vernahmen wir von allen Seiten, nur nicht den
Ausruf des warm
gemacht!“
Schluß- und Hauptstück des Concertes bildete als
Novität eine
Schmidt
.
Bereits vor zwei Jahren war dem Autor dafür der Com
positionspreis von 2000 Kronen von der Gesellschaft der
Musikfreunde zuerkannt worden. Eine gute Aufführung
und günstige Aufnahme — das ist der willkommenste Preis
für einen jungen Componisten. An beiden war gestern kein
Mangel und der Erfolg wohlverdient. Die
verräth ein anmuthiges, dabei ernstes Talent, Sinn für
Form und Klang, dabei gewissenhafte Arbeit. Frei
lich weiß Herr
dehnt die einzelnen Theile weiter aus, als ihr Inhalt
es verträgt; insbesondere die beiden Ecksätze. Die
mittleren wirken (wie dies ja der Fall bei den meisten
neuen Symphonien) am günstigsten. Das Andante beginnt
ungemein zart und stimmungsvoll; zu dem Streichquartett
gesellen sich blos zwei Flöten, Clarinetten und Hörner.
Leider währt diese Idylle nicht allzu lang. In das fried
liche Dörfchen dringen offenbar wüthende Kosaken ein mit
Mord und Brandlegung. Zu der zarten Instrumentirung des
Anfanges gesellen sich plötzlich noch zwei Hörner, Trompeten,
Contrafagott, Posaunen und Tuba; die Geigen entfesseln
eine wilde Jagd in 32stel-Passagen, bis, leider allzu spät,
der Friede wieder einkehrt. Schade um den schönen An
fang! Einheitlicher, maßvoller gibt sich das Scherzo mit
seiner leicht dahinspringenden Staccatofigur. Die Posaunen
und Trompeten, welche hier ruhen durften, bekom
men im Finale desto härtere Arbeit. Dieser vierte Satz,
welcher dem Componisten wol am meisten Mühe und
Studium gekostet, hat uns am wenigsten erbaut; er pro
ducirt zu viel Gelehrsamkeit und zu absichtlich. In ein
aufgeregtes contrapunktisches Stimmengeflecht dringt ganz
plötzlich ein von den Bläsern allein vorgetragener feier
licher Choral. Man kann sich die unerwartete Er
scheinung dieses Bußpredigers nicht erklären. Er hat viel
leicht nur den praktischen Zweck, als verläßliche Säule zu
dienen für die ihn ruhelos umwindenden contrapunktischen
Stimmen. Sonst hängt unserem jungen Tondichter zum
Glück nichts Schmerzrenommistisches an. Für den künst
lerischen Ernst und die frühe Gewandtheit des Componisten
liefert übrigens dieses Finale ein glänzendes Zeugniß.
Herr
oft und stürmisch gerufen worden. Ohne Zweifel warten
seiner noch zahlreiche lohnende Erfolge.
Herr Director
dem gestrigen Concert nicht weniger als drei Novitäten;
das nächste philharmonische Concert verspricht deren zwei
in einem Programm von nur drei Nummern. Ist das nicht
zu viel des Guten? Wir können Herrn
dafür danken, daß er uns mehr Neues vergönnt, als alle
seine Vorgänger gethan, und daß er namentlich junge,
noch unbekannte Talente in die Oeffentlichkeit einführt.
Aber wer das Gesammtprogramm seines heurigen Cyklus
durchliest, stutzt doch ein wenig, dreizehn „erste Aufführungen“
darin zu finden (
acht Reprisen:
(
die Namen
Schumann
und
Mendelssohn
gänzlich
zu vermissen. Lieber hätten wir nöthigenfalls auf
Liszt
und
Bruckner
verzichtet.