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um Musik zu hören. Sie selbst läßt sich trotzdem reichlich
hören, und gerade in ihrer volksthümlichsten, für dies Land
bezeichnendsten Form: als Chorgesang der Erwachsenen und
der Schuljugend. In der systematischen Pflege mehrstimmigen
Gesangs ruht das Schwergewicht und die Eigenthümlichkeit
des Musikwesens in der
lichen Anfängen entwickelte sich hier zu Anfang des Jahr
hunderts der vierstimmige Männergesang, unabhängig von
seinem fast gleichzeitigen Erblühen in
der Männergesang, so gewann auch der gemischte Chor bald
eine ansehnliche Pflege und Ausbreitung, gleich jenem eine
mehr sittliche und patriotische Tendenz, als eine rein arti
stische beobachtend. In der
reichen Singstimmen, starke und geringe, mehr zu eigener
Uebung und Erbauung, als um öffentlichen Beifalles willen.
Durch die bekannten, noch stetig fortwirkenden Verdienste des
alten
Nägeli
in
mit den pädagogischen
Pestalozzi’s stützte, wurden neben
den Musikvereinen auch die Schulen fleißigste Pflegestätten
des Chorgesanges. In den letzten fünfundzwanzig Jahren hat
auch das eigentliche Concertwesen in den Vororten ansehnliche
Entwicklung erfahren;
eifern mit regelmäßiger Orchester- und Kammermusik, machen
auch zeitweilig durch Aufführung großer Oratorien eine
rühmenswerthe, von bestem Gelingen begleitete Anstrengung.
Auch von guten Opernaufführungen hört man in neuerer
Zeit, obgleich die Oper jedenfalls hinter dem Concert- und
Chorwesen dieses Landes zurücksteht. Opernvorstellungen
haben die bedeutendsten
Wintermonaten, und dann nicht immer regelmäßig. So oft
ich im Sommer die
gends auch nur das kleinste Theater offen gefunden. Um so
angenehmer überraschte mich diesmal eine Anzeige in der
12 Uhr Mittags in
Gesellschaft“
aufgeführt werden.
Wer an einem Sonntage den
Auch auf unserem Dampfschiffe formirten bald acht bis zehn
rüstige Männer, mit Notenheften in der Hand, einen Kreis
und sangen einige hübsche Liedertafelchöre. Ihr Vortrag, frisch
und aufrichtig, wenngleich ohne feineren Schliff, machte guten
Eindruck; es klang so recht wie gesungene Sonntagsfreude.
Die Sänger waren durchwegs Arbeiter aus der großen Ma
schinenwerkstätte in
kleine messingene Locomotive auf dem Hute. Dieser Arbeiter
verein besaß aber außer seinem Gesangchor auch eine kleine
Fanfare von etwa sechs ungefügen Blechinstrumenten, welche
nunmehr ihre Seele in mehr dicken als reinen Tönen aus
zuhauchen begannen. An musikalischem Zartgefühle standen
diese schmetternden Gesellen weit unter ihren singenden Brü
dern; das gellende Ueberschnappen der Dampfpfeife und das
Schnauben der Maschine mag sie musikalisch verwöhnt haben.
Aber wer mag eine sittlich und social so erfreuliche Erschei
nung nach reiner Intonation und Stimmung taxiren? Unsere Stimmung ist stets die allerbeste, wenn wir solch einen
sonntäglichen Arbeiterausflug, bei dem nicht blos geschrien
und gezecht wird, beobachten.
Eine anspruchslose Gesangsproduction anderer Art hat
ten wir kurz zuvor auf demselben Dampfschiffe auf der Fahrt
von
lustiges Wetter, und die blauen Wellen tanzten förmlich im
Glanze der Morgensonne. Die Hälfte des Verdecks war dicht
angefüllt von einer Schaar kleiner Mädchen, welche unter der
Obhut eines feinen jungen Geistlichen und dreier ehrwürdi
ger Gouvernanten einen Ferienausflug über den See mach
ten, wahrscheinlich um sich über
verheerend zu verbreiten. Das war nun ein fröhliches Drän
gen und Treiben auf dem Schiffe. Es wimmelte von
knospender Weiblichkeit, welche für die gute Zucht, wenngleich
nicht für die Schönheit des
liche Aussicht eröffnete. Unermüdlich liefen die Mädchen trepp
auf treppab, vom Verdeck in die Cajüten und wieder aus den
Cajüten aufs Verdeck, ein buntes, bewegtes Leben. Da sam
melte sich endlich wieder auf einen Wink des Lehrers die
Mehrzahl der kleinen Schiffsschwärmerinnen, rückte regelrecht
auf den Bänken zusammen und stimmte ein heiteres Chor
lied an. Als unmittelbare und doch geregelte Aeußerung ge
meinsamer Fröhlichkeit wirkte dieser Pensionats-Gesang er
freulich, musikalisch klang er ziemlich derb und unrein. Die
Mädchen sangen ohne feinere Tonempfindung, Alles gleich
stark. Die Frage, ob die ungemeine Bevorzugung des Chor
gesanges in unserer Zeit (in Schulen, Vereinen und Concerten)
nicht eine nachtheilige Rückwirkung auf den Sologesang übe, hatte
sich mir oft aufgedrängt, und die alte Wahrnehmung, daß die
ausgezeichneten Solosänger hervorbringt, flocht sich mir natur
gemäß in jene Frage ein. In diesem Lande, wo jetzt jeder
Sonntag irgend ein Sängerfest bringt, zu dem zahlreiche
kleine Chorvereine zuströmen, wie Bächlein in den See, mußte
ich der trefflichen Bemerkungen gedenken, welche der
Specialist Professor Dr.
Störk
in seiner kürzlich erschie
nenen Broschüre „
vorbringt. Er nennt den Chorgesang „der Stimme sichersten
Ruin, sowol für Kinder als für Erwachsene“, und erklärt
Kinder von acht bis zwölf Jahren für unfähig, längere Zeit,
gar eine ganze Stunde lang, unbeschadet der Leistungsfähigkeit
ihrer zarten Kehlkopfmusculatur zu singen. Ein paar Stun
den anstrengenden Chorgesangs in der Schule kann die beste
Stimme für alle Zukunft ruiniren. Ohne den musikalischen
Nutzen und den gemüthlich veredelnden Einfluß des Singens
in der Schule zu leugnen, behauptet doch
selbe für spätere Zeiten auf die eigentliche musikalische Aus
bildung im Gesang von schädlichster Wirkung sei, und räth,
man möge Schüler, bei denen sich besonders günstige Anla
gen für den Gesang zeigen, sehr bald mit dem Schulgesang
aufhören lassen. Wenn
Störk
schließlich den Chorgesang,
wie er eben in der Schule geübt wird, als das richtigste
Mittel bezeichnet, um das Gehör für seine musikalische Wahr
nehmungen abzustumpfen und die Individualisirung des Ge
sanges zu verhindern, so kann der Musiker leider nicht umhin,
das herbe Wort des Arztes zu unterschreiben.
Endlich landete unser musikalisches Dampfschiff an der
Endspitze des Sees, in
Flüelen
, von wo uns ein rasches
Fuhrwerk bald auf staubiger Landstraße nach
Altdorf
brachte.
Die poetische Andacht, mit der wir den Boden von
Apfelschuß und all die übrigen Stätten in den Urcantonen
betreten, ja die bloßen Namen so mancher Bergspitzen, Ge
wässer, Ortschaften hier vernehmen, ist das eigenste Werk
Schiller’s; er hat uns das
mals selbst gesehen, zuerst erschlossen und verherrlicht, und
wandelt hier Jedem von uns ein unsichtbarer Führer beglückend
zur Seite. Diese verklärende, ungemessene Popularität, welche
ein Gedicht,
ist ohne Beispiel in der Literaturgeschichte. Die
das anerkannt und durch ein Denkmal ausgesprochen, das
in seiner Einfachheit zu den schönsten und rührendsten gehört.
Es ist ein aus dem See aufsteigender mächtiger Felsblock,
auf dessen vorderer geglätteter Fläche die goldene Inschrift
prangt: Dem Dichter des Tell
— die dankbare
Schweiz
. —
Scene des
durch eine Opernvorstellung interessant werden. Ich erfuhr
bald, daß die auf den Anschlagzetteln genannte „Theater-
Gesellschaft“ keineswegs aus Künstlern vom Fach, sondern
durchwegs aus Dilettanten besteht — Orchester, Chor und
Sänger — welche jährlich eine bis zwei Vorstellungen ver
anstalten, in musikalischen Mißjahren auch gar keine. Die seltsame
Mittagsstunde hatten sie gewählt, um auch den entfernteren
Anwohnern und fremden Touristen den Besuch der Oper zu
erleichtern. Leider absorbirte das gleichzeitige „Eidgenössische
Festschießen“ in
„
lung fand in einem weißgetünchten, mäßig großen Saale des
Gemeindehauses statt, in welchem drei Wandlampen mit dem
einschleichenden Tageslichte sich zu einer petroleumduftigen
Dämmerung vereinigten. Vor einer ansehnlichen Zahl höl
zerner Bänke erhob sich die Bühne, tief genug für die An
sammlung eines Dutzends Choristen und gerade so hoch,
daß die Sänger nicht mit dem Kopfe oben anstießen. Es
schlug 12 Uhr, und zu meinem großen Schrecken gab der
Capellmeister sofort das Zeichen zur Ouvertüre. Denn ich
gewahrte in dem bescheidenen Orchester, in welchem auch ein
junges Mädchen tapfer mitgeigte, weder eine Flöte, noch ein
Fagott, noch ein Violoncell. Ich schmeichle nicht gerne, aber
diese Orchesterleistung gehörte zu den grausamsten. Ein
Fremder neben mir, der beschwichtigend äußerte, „für
dorf
wegen Beleidigung dieser Stadt angeklagt zu werden. Zum
Glücke gingen die meisten der gegeigten Uebelthaten in dem
Höllenfeuer der Blechmusik rasch unter. Meine Besorgniß, wie denn
die ganze Oper mit diesem cello-, flöten- und fagottlosen, überhaupt
gottlosen Orchester werde durchzubringen sein, erwies sich jedoch
als überflüssig, denn nach der Introduction mit dem Chor
der Schmiede legte der Capellmeister die Partitur gelassen
beiseite und accompagnirte alle folgenden Arien, Duette und
Terzette auf dem Pianino, um erst wieder bei dem zweiten
Finale die Orchestermächte zu entfesseln. Dieses Pianino war
das Rettungsboot der Oper. Der Capellmeister, Herr
An, steuerte dasselbe ganz vortrefflich und verdient über
gela
haupt für seine Beherrschung so drangvoller Verhältnisse das
aufrichtigste Lob. Er war die musikalische Seele dieses un
geberdigen Körpers und hat das Verdienst, daß letzterer nir
gends geradezu versagte oder in seine Atome zerfiel. Was
die Solisten betrifft, so behauptete der Darsteller des Waffen
schmiedes, ein
behandelte, kraftvolle Baßstimme eine große Ueberlegenheit
über das gesammte Personal und brachte auch schauspielerisch
die behäbige Figur angemessen heraus. Weniger glücklich war
der Darsteller des ritterlichen und galanten Grafen
— ein stattlicher, bartumwaldeter Ingenieur der
bahn, der gewiß bei den gefährlichsten Tunnelsprengungen
mehr Fassung gezeigt hat, als heute in der Oper. Der Mann
sang mit einer ängstlich gequetschten Stimme und ging dabei
in kurzem Trab, gesenkten Kopfes, furchtsam hin und her,
wie ein verdrießlicher Bär im Käfig. Er war fortwährend in so
grausamer Verlegenheit, daß man ihn für die leidende Un
schuld in der Comödie halten mochte und herzlich bedauerte.
Wie dieser Graf
sonst als gütig bekannten Mutter Natur sehr wenig Stimme
erhalten und auch nur ebenso viel Talent. An den recht ge
fälligen und wohlerhaltenen Costümen frappirte mich ein
fremdartiges und doch wieder wohlbekanntes Etwas, das ich
mir anfangs nicht recht zu erklären wußte. Sie paßten offen
bar nicht recht in diese Oper. Wie kommt es, daß
ganz gegen sein Incognito, als Schmiedgeselle ein roth
sammtenes Wamms mit weißen Puffen trägt, der andere
angebliche Schmiedgeselle
Goldborten, während ihr Herr und Meister, der reiche
Ja, ich täusche mich kaum, es sind Costüme aus „
Wil“. Kann man gerade
helm Tell
liebe für dieses Costüm und einen geschichtlichen Anspruch darauf
absprechen? Gewiß, dieser
Werner
Ulrich von
rothe Feder auf dem Haupte des schwäbelnden Komikers
verkündet laut die Schreckensmär von
Trotz ihrer Unzulänglichkeit, vielleicht gerade durch die
selbe, erregte die
Interesse. Sie zeigte von neuem zweierlei: zuerst, wie viel
dazu gehört, sich auch nur die nothwendigste Technik des
Theaterspielens anzueignen, sodann wie mühsam gerade die
Deutschen mit dieser Schwierigkeit kämpfen. Strenge Kritiker
sollten mitunter durch solche Dilettanten-Vorstellungen sich
in Erinnerung bringen, daß es schon etwas bedeuten will,
auf der Bühne anständig gehen und stehen, vollends sich
mimisch ausdrücken zu können. Es bleibt eben eine Kunst,
deren ABC gelernt sein muß. An richtigem Verständniß der
Rolle fehlte es gewiß keinem unserer Altdorfer, Alles war
verstanden, Alles studirt mit heißem Bemühen, aber nichts
von dem Allen wollte an die Oberfläche treten, nichts die
schwere Decke von Verlegenheit durchbrechen. Dieses schüch
terne, recht eigentlich verschämte Wesen, dieses In-sich-Hinein
spielen und Vor-sich-her-sprechen ist vor Allem ein Charakter
zug der Deutschen. Die
nahme des
sich schämten, etwas Anderes als sich selbst vorstellen zu
sollen. Jeder schien sich heimlich zuzuflüstern, daß es sich für
ihn, den Beamten, den Lehrer, den Ingenieur, den Kauf
mann nicht schicke, in öffentlicher Versammlung sich auf den
anmuthigen Verführer oder den dummdreisten Kerl zu spielen.
Die Damen vollends, sittsame Bürgerstöchter, bringen es nicht
über sich, auf der Bühne herzhaft lustig oder leidenschaftlich
verliebt zu sein. In manchen Momenten scheinen sie schon
willens, aus sich herauszugehen, wenigstens mit halbgespannten
Segeln einmal aus ihrem bürgerlichen Ich in die offene See
der Dichtung auszulaufen, aber sofort weichen sie wie
koketter oder komischer Arien, welche gleichzeitig eine degagirte
Mimik verlangen, wird man junge Dilettantinnen noch zag
hafter finden, als im Tragischen; sie verleugnen da selbst
das Bischen Temperament, das sie besitzen. Die meisten An
fängerinnen, wenn sie nicht ausgesprochenes Spieltalent haben,
machen es in solchen Fällen, wie des
terlein
Beide während ihrer Arien stets mit kleinen Schritten tact
mäßig auf und nieder gingen und dazu mit der rechten Hand
eine kurze, periodisch wiederkehrende Bewegung machten. Auch
brachten es Beide in der Mimik nicht über einen unver
änderlich gleichgiltigen Gesichtsausdruck und sehen doch zu
Hause gewiß recht fröhlich oder nach Umständen traurig aus.
Unsere
Rolle, das Spielen selbst genirt sie. Der Südländer ist von
Haus aus frei von diesem Alp der Verschämtheit; er zieht
nicht sofort die Fühlhörner ein bei leisester Berührung mit
der Oeffentlichkeit. Im Sommer pflegen oft kleine
Sängergesellschaften von vier bis sechs Personen über den
einer oder zwei Guitarren stellen sie sich im Hausflur oder
vor den Hotels auf und singen Arien, Duette, auch ganze Scenen
aus
in ihrem schäbig flotten Alltagsgewand. Obwol nicht auf der
Scene, werfen sie sich doch sofort in volle dramatische Action,
singen und spielen mit jenem offenen Feuer, mit jener
„Disinvoltura“, welche die natürliche Mitgift des Romanen
ist. Mit Ausnahme etwa eines älteren ausgesungenen Teno
risten oder einer verblühten Sopranistin, welche mit den
Resten einer besseren Gesangsbildung das lärmende Ungestüm
des Ensembles abdämpft, besteht dieses aus lauter jungen
rohen Naturalisten. Sie stehen an musikalischer und allge
meiner Bildung gewiß tief unter unseren
tanten von
sie diese in natürlicher Lebendigkeit und angeborenem drama
tischen Trieb! Wie dringt bei ihnen jeder Gedanke, jede
Empfindung gleich sinnenfällig an die Oberfläche, roh, aber
deutlich! Dabei welche Freude am eigenen frischen Comödien
spiel, welche Wollust der Frescomalerei! Haben diese fahrenden
Sänger aus Wälschland hinreichend die Luft erschüttert und
ihr Honorar eingeheimst, dann verabschieden sie sich mit
einer graziösen Schwenkung des Hutes, mit einer weitaus
ladenden verbindlichen Handbewegung, wie sie mancher
Opernsänger zeitlebens nicht erlernt.
Trotz aller seiner Mängel verließ ich den Musentempel
im Gemeindehause zu
pathie und Achtung für die wackeren Bürger, welche viele
Wochen lang ihre freien Abende dem Studium einer guten
nach ungeahnten Weltgegenden des Geistes und bieten vielen
ihrer
Genuß, eine ganze Oper zu hören. Daß die Veranstalter
nicht Fachmusiker, sondern durchwegs Dilettanten sind, ver
pflichtet natürlich den Besucher und vollends den Bericht
erstatter zu freundlichster Nachsicht. Zur Nachsicht — aber
auch zum ewigen Stillschweigen? Ich glaube nicht; denn eine
öffentliche Production, die sich in Zeitungen und Placaten
ankündigt und ein Eintrittsgeld von zwei Francs festsetzt,
darf sich auch nicht wehren gegen öffentliches Urtheil, vor
ausgesetzt, daß dieses billig sei, wie die
selbst.