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uns die Gesellschaft der Musikfreunde an der
Schwelle dieser Saison: sie eröffnete ihren Concert-Cyklus
mit
seitdem dieses Werk unter
Herbeck’s unvergeßlicher Lei
tung zuletzt gehört wurde. Am vorigen Sonntag bewiesen
der gedrängt volle Saal und die andächtige Theilnahme in
demselben, daß die Wiederholung der „
wegs ein verfrühtes Wagstück war. Man hört zwar oft
behaupten, die Wiener seien von
„
holung auf lange hinaus übersättigt. Die Wiener von heute
kaum. Weit ab von der gegenwärtigen jüngeren Generation
liegt jene Zeit der stabilen Oster- und Weihnachts-Akademien
im Burgtheater, allwo die ehrwürdige „Tonkünstler-Witwen-
Societät“ die zwei
auch nicht fehlerfrei abspielte. Der Protest, den wir ehedem
gegen diese faule Praxis einlegten, welche uns für
abgestumpft und gegen alles Uebrige abgeschlossen hatte,
gilt nicht mehr für die Gegenwart. Da gilt im
Gegentheile die Mahnung, man möge jene beiden, in
ihrer hohen musikalischen Meisterschaft wie in ihrem
reinen naiven Gemüthsleben unersetzlichen Werke nicht
in Vergessenheit fallen lassen, sondern darüber wachen, daß
die Jugend sie zu hören bekomme, wenn auch nicht ganz so
häufig, wie seinerzeit wir Aeltere. Die Aufführung der
„
Gericke
geleitet, zeich
nete sich durch exactes und lebensvolles Zusammenwirken aller
Kräfte aus. Vor Allem glänzten die Herren
Rokitansky
und
Walter
durch würdigen, stylmäßigen Vortrag. Opern
sänger, welche in das Oratorium keinerlei theatralische Art
und Unart übertragen, sind äußerst selten. Wir möchten in
diesem Sinne
nen, hätte das classische Bild nicht zufällig etwas Krächzen
des. Zwischen diesen beiden Meistern stand Fräulein Marie
Fillunger
nicht auf gleicher, doch immerhin zureichender
Höhe. Fräulein
derzeit in
geachtete Stellung als Concertsängerin errungen. Ihre
Stimme ist ein hoher Sopran von wohllautendem Timbre,
aber geringer Fülle. Ueber einer kraftlosen Tiefe und Mittel
lage erhebt sie sich jedoch zu einer leicht und klangvoll an
sprechenden Höhe. Fräulein
solide Schule und ruhigen, unaffectirten Vortrag, dem jedoch
etwas Unfreies Gebundenes noch anhaftet. Mehr Wärme
und geistige Beweglichkeit hätte insbesondere die so dankbare
Arie „Auf starkem Fittige“ zu größerer Wirkung gehoben.
Im Ganzen konnte Fräulein
achtbare und überwiegend gelungene heißen, die auch des wohl
verdienten Beifalls nicht entbehrte.
So oft es über
möchten wir mit dem „Ceterum vero censeo“ schließen, es
möge unser geehrter Freund C. F.
Pohl
mit dem zweiten
Bande seiner
Buch gleichen Inhalts, mit welchem der schnellfertige
A.
Reißmann
dem bedächtigen
macht das Bedürfniß nach einer quellenmäßig genauen
Bearbeitung nur noch augenscheinlicher. Ueber ästhetisch-kri
tische Urtheile ist es mißlich, zu streiten. Wenn
den „
wie der „
vermochte u. s. w., so können wir dagegen eben nur einfach
bemerken, daß wir der entgegengesetzten Meinung sind und
die „
Talente
sitiven Daten verhält es sich aber anders, und man wäre
geradezu irregeführt, wenn man
(Seite 222) glauben wollte, daß die erste Auffüh
rung der „
Wie“ stattgefunden habe.
ner National-Hoftheater
Die „
musikliebender Cavaliere, welche die Ehre der ersten Auffüh
rung
Wien
sichern wollte (die „
lich für fürstlich Schwarzen
berg’schen Palais auf dem
Benefice wiederholt. Von der Tonkünstler-Societät wurde
die „
cember desselben Jahres gegeben, und zwar — der erste
Fall seit dem Bestehen dieses Vereins — bei verdoppelten
Eintrittspreisen.
zuerst von jenem adeligen Liebhaber-Concert im Schwarzen
berg’schen Palais, und zwar am 24. und 27. April
aufgeführt und gelangten abermals erst zu Weihnachten
durch die Tonkünstler-Societät ins Burgtheater. Wahr bleibt,
daß
von 82 Jahren zählt und trotzdem am letzten Sonntag
wieder mit dem Zauber echter Jugend alle Gemüther er
wärmte und erfrischte. Zwischen ihr und der heutigen Musik
liegt eine Welt. Man frage sich nur: welchem unserer Zeit
genossen könnte man den Drang zumuthen, die naive Fröm
migkeit und die eigenartige Begabung, die Schöpfungs
geschichte in Tönen zu verherrlichen? Und wollte es einer
wagen, es würde wol statt einer Schöpfung aus dem Chaos
ein Chaos aus der Schöpfung werden.
Auch die „Philharmoniker“ haben seither ihre
Concerte begonnen. Aller Anfang ist schwer; wenn man aber
Wagner’s dramatische Oberherrschaft auch für die sym
phonische Musik proclamirt und mit seiner
Ouvertüre
der Anfang unpassend und geschmacklos. Das
Vorspiel
regelmäßig sehr schön zu hören; wir bedürfen seiner nicht im
Concerte, wo es theils unverständlich, theils durch seine
Massenhaftigkeit athemerdrückend wirkt. Obendrein gefiel
Herrn Hofcapellmeister
Richter
die sonderbare Zusammen
stellung, auf die
Bach
’sches
Beethoven’s
phonie
Brandenburg’schen (dem
graf
Concerte, dessen
vorigen Jahre gespielt haben. Das
B-dur und ist ursprünglich für zwei Bratschen, zwei Gamben,
Violoncell und Contrabaß mit Cembalo geschrieben, ein so
genanntes „Concerto grosso“. Die Gambe war ein fünf-
und mehrsaitiges Streichinstrument, das wie das Violoncell
zwischen den Knien gehalten wurde; längst außer Gebrauch
gekommen, ist es bei den Philharmonikern durch die Viola
ersetzt worden. Das
kunstreiche, theilweise tiefsinnige Erfindung, verlangt aber sehr
aufmerksame, vorbereitete Hörer. Entschieden angesprochen hat
das gesangvolle Adagio, dessen zierliche Triller-Guirlanden
mit bezaubernder Delicatesse ausgeführt wurden. Bei kleinerer
Besetzung hätte die ganze Composition besser und richtiger
gewirkt. Sie ist auf feines, klares Detail und intime Wir
tung berechnet, mehr Kammermusik als Orchestermusik in
unserem Sinne. Von sämmtlichen Streichinstrumenten unseres
großen Orchesters vorgetragen, verlor das Concert an Deut
lichkeit wie an Grazie.
Weit mehr Interesse bot ein zweites „Philharmonisches
Concert“, von dem ich den Lesern erzählen möchte. Es war
in
begeisterten Freundes folgte, um die erste Aufführung von
Brahms’ neuem
seine „
Fürwahr, ein auserwähltes Programm! Von guter Vorbe
deutung war uns gleich der Eintritt in den „Redoutensaal“, der,
unserem großen Musikvereinssaale an Raum nicht nachstehend, von
einem erwartungsfreudigen und lebhaft theilnehmenden Publi
cum dicht gefüllt war. Das Concert dirigirte Herr Alexander
Erkel
mit bescheidener, vielleicht allzu apathischer Zurück
haltung. Er ist ein Sohn des alten Franz
Nation ein halbes Dutzend
ebensoviel musikalisch begabte Söhne geschenkt hat. Das
Orchester ist das der
zahlreiche, aus Liebe zur Kunst mitwirkende Dilettanten.
Ich zählte zehn Contrabässe und möchte die Stärke des
ganzen Orchesters nicht viel geringer anschlagen, als die
unserer Philharmoniker. Es war eine Freude, zu sehen, mit
welcher Lust und Hingebung die Spieler, fast durchwegs
junge Leute, ins Zeug gingen, mit welcher Andacht ihre
Blicke an
gelernt hatten. Ganz vortrefflich hielten sich besonders die
Blechinstrumente.
wenn es ihm auch musikalisch in
wie kürzlich in
Bülow
sein Orchester durch
täglich angestrengte Probe und geistvoll eindringendes Studium
zu einer erstaunlichen Vollendung gebracht haben soll.
läßt auch keine der im Instrumentenbau aufkommenden
neuen Verbesserungen unbeachtet. Für Musiker erwähnen wir
beispielsweise, daß das
Contrabässe verwendet, welche bis ins C hinabreichen, also
eine große Terz tiefer, als unsere viersaitigen Basse. Auch
hat
gebauten, kräftigeren Violen von
Ritter
eingeführt,
und Pauken neuester Construction, die augenblicklich
durch einen einfachen Pedaltritt umgestimmt werden
können. Das
ins Feinste ausgestaltende Virtuosität unserer Philharmoniker,
ebensowenig wie sein Concertsaal sich akustisch mit unserem
großen Musikvereinssaal messen kann. Der
saal“ ist, wie sein Name bezeugt, nicht für Concertzwecke
gebaut, er ist viel zu hoch und zu stark durchbrochen von
Galerien und riesigen Bogenfenstern, um nicht einen stören
den Nachhall zuzulassen, welcher die Klarheit polyphoner
Orchestermusik beeinträchtigt. Woher mag es wol kommen,
daß uns die Musik hier dennoch einen wärmeren, stimmungs
volleren Eindruck hinterließ, als gemeiniglich in unseren so
trefflichen
der Abendstunde. Der Abend bei Kerzenbeleuchtung ist musi
kalischer Stimmung ungleich günstiger als die nüchterne,
taghelle Mittagsstunde, welche bei uns den Orchester-Concerten
gehört. Das ist wieder einer der Vortheile mittelgroßer
Städte, daß sie nicht täglich Opern bringen, somit ihr Orchester
an freien Abenden für große Concerte zur Verfügung haben.
Der Abend sammelt, der Vormittag zerstreut uns; dieser taugt
der Arbeit, dem Studium, dem Geschäfte, jener dem poetischen
Genießen. Deshalb können wir nicht recht an die Nachricht
glauben, daß unsere „Gesellschaft der Musikfreunde“ ihr all
jährliches außerordentliches Abendconcert in der Charwoche
auflassen wolle.
zwei große Abendconcerte, in denen Chor und Orchester zu
sammenwirken! Wenn man zur Entschuldigung jenes Vor
habens anführt, daß das Chardienstags-Concert nichts ein
trage, so liegt dies, unseres Erachtens, zumeist an dem üblen
Gebrauche, welchen die Direction seit einigen Jahren davon
macht. Die frühere Theilnahme eines dankbaren, zahlenden
Publicums wird zurückkehren, sobald das Chardienstags-
Abendconcert wieder großer classischer Musik zugewendet wird,
anstatt einer persönlichen Wohldienerei für
Liszt
. Es
müssen nur fünf bis sechs Männer in der Direction den
Muth haben, gegen die alljährliche Aufführung von
Messe
gleichen zu protestiren, welche der „Gesellschaft“ die größten
Opfer an Zeit, Geld und Arbeit aufbürden und doch kein
anderes Resultat bringen, als ein sicheres Deficit der Kasse
und eine sichere Langweile des Publicums. Beides hat die
Direction nicht zu fürchten bei der Aufführung anerkannter
classischer Werke oder bedeutender, das allgemeine Interesse
erweckender Novitäten. Zu letzteren gehört das berühmte
quiem
Berlioz
, das, vor zwei Jahren von Director
Kremser
mit aufopfernder Mühe vorbereitet, in letzter Stunde
von den „Burggrafen“ der Direction beseitigt wurde. Eine
solche Novität ist ferner A.
Dworak’s großes „
ein an Schönheiten reiches, neues Werk, das Herr
Gericke
zur Aufführung am Chardienstag-Abende befürwortet hat, um
gleichfalls an dem Interdict von Directions-Mitgliedern zu
scheitern, welche nicht eine einzige Note dieser Composition
kennen. So wird denn
geistlichen Werkes, sowie des
denklichen Musikstädten zurückbleiben, an jene vormärzliche
Epoche erinnern, wo ihm mit der Aufführung von
sohn
hat bei viel bescheideneren Mitteln auch schon wiederholt
den Vortritt abgewonnen. Es brachte in der Oper früher
als
Virginie
nicht besser geworden sind). Desgleichen im instrumentalen
Fache
Brahms’
auch später als die meisten Städte
noch in
gehende Schilderung. Nur die Thatsache sei hier constatirt,
daß in
maßen getrübt durch das für den großen Raum ganz unzu
reichende Clavier — ein allgemein begeisternder war.
Da wir die Akustik des
rühmen konnten, wollen wir wenigstens der heiteren, farben
bunten Wirkung seiner mit
stark versetzten innern Architektur erwähnen. Von Außen
recht stattlich, erträgt der Saal doch keinen Vergleich mit den
reineren, edleren Verhältnissen unseres
Hansen
’schen Musik
palastes. Dennoch hat das
Eines voraus, einen kleinen negativen Vorzug: in den
Nischen seiner Hauptfaçade nisten keine verschrobenen Ton
künstler-Statuen, vor denen der Vorübergehende ängstlich
den Schritt beschleunigt. Ein etwas kurzsichtiger Fremder,
den ich kürzlich zu unserem Musikvereine führte, meinte
anfangs, wir stünden vor einer orthopädischen Anstalt, deren
Front die wichtigsten Verkrümmungen und Auswüchse des
menschlichen Körpers in phantastisch drapirten Statuen
illustrire. Was ich ihm als „
„
Exempel von freiwilligem Hinken,
gratsverkrümmung und Armverrenkung, sogar mit verschönernden
Anflügen von Kropf und „Tic douloureux“. Wenn ich nun auch
solche orthopädische Tendenz bestreiten mußte, die Lächerlich
keit dieser in den unnatürlichsten Windungen sich aufreiben
den Tondichter vor dem Musikverein vermochte ich nicht zu
leugnen. Bereitet sie doch mir und Anderen eine fortwäh
rende Qual. Sollen denn wirklich, so fragen wir, unsere
größten, theuersten Meister den Wienern für alle Zeit in
dieser abschreckenden Gestalt eingeprägt werden, eingeprägt
bleiben? Vermag man wirklich bessere Statuen nicht aufzu
bringen, so lasse man getrost die Nischen leerstehen, so lange
leerstehen, bis sich die Mittel finden, sie würdig auszufüllen
mit ästhetisch gedachten und gradgewachsenen Figuren. Der
unbemakelte Front an das heimische Mißgeschick erinnert;
hat doch die bescheidenste Tonhalle etwas voraus vor
unserem Musikpalaste, so lange dieser nicht befreit ist von
seinen monumentalen Gelenks-Rheumatismen.