Ed. H.  Schubert’s einactiges Singspiel „ Die Zwillingsbrüder “ präsentirte sich unserem Publicum vor acht Tagen als vollständige Novität — wenigstens hat keiner von den Zuhörern so alt ausgesehen, daß er schon vor 62 Jahren zu den Theater-Habitués gehören konnte. Im Jahre 1820 erschienen Schubert’s „Zwillingsbrüder“ als „Posse in Einem Acte“ zum erstenmale im Kärntnerthor- Theater, brachten es aber kaum zu einem Halbdutzend Wiederholungen. Einactige Operetten waren zu jener Zeit sehr beliebt im Hofoperntheater, das sie später fast gänzlich verbannte, um sie wieder in neuester Zeit als willkommene Balletzugaben zurückzurufen. Die französische Opéra comique lieferte uns in den drei ersten Decennien dieses Jahrhunderts ein stattliches, aber noch immer nicht ausreichendes Contingent von solchen Singspielen, so daß einheimische Componisten fleißig nachhelfen mußten. Die Stücke selbst waren meist possenhafter Natur und Schenk’s „Dorfbarbier“ das beliebteste von allen. Als Schubert die „Zwillingsbrüder“ componirte, war er dreiundzwanzigjährig und hatte bereits mehrere seiner schönsten Tondichtungen geschaffen, aber noch keinen dramatischen Versuch auf die Bühne gebracht. Ein Auftrag für das Hofoperntheater mußte ihm äußerst werthvoll sein, und so ging er denn — überhaupt nicht wählerisch in Operntexten — wohlgemuth an das possenhafte Libretto, das seinem Talente nur einen niedrigen und kurzen Flug gestattete. Die Handlung dreht sich um zwei Brüder, die ob ihrer Aehnlichkeit fortwährend verwechselt werden — ein Lustspielmotiv, das so uralt ist, daß es eigentlich gar nicht mehr veralten kann. Von den „Menächmen“ des Plautus bis zu Shakspeare’s „Comödie der Irrungen“ und dem durch Fichtner’s virtuose Darstellung berühmten „Doppelgänger“ von Holbein — wie viele Wanderungen und Wandlungen desselben Themas! Noch in neuester Zeit bewährte es seine Wirkung in Adam’s ergötzlicher komischer Oper „Der Brauer von Preston“ und in Lecocq’s „Giroflé-Girofla“. Schubert’s Libretto behandelt das Thema mit  wenig Witz in derb Kotzebue’schem Geschmack, erweckt aber doch in einigen Scenen die Lachlust der Zuschauer. Es wirkt immer komisch, wenn derselbe Mensch, den wir eben tüchtig essen und trinken gesehen, nach zwei Minuten zurückkommt und flehentlich um ein Frühstück bittet, da er noch nüchtern sei, und was solcher Wunderdinge mehr sind. Auf der Bühne halten sie natürlich Alle einander für verrückt; wir im Parterre sind aber die Gescheiten, haben Alles längst errathen und freuen uns sehr unserer Pfiffigkeit. Die Schubert ’sche Musik hat uns einen durchaus freundlichen Eindruck gemacht. Dem kleinbürgerlichen Stoff und Costüm gemäß ist Alles knapp und einfach gehalten; den romantischen Duft, den ritterlichen Glanz, der Schubert’s „Häuslichen Krieg“ so warm vergoldete, darf man in den „Zwillingsbrüdern“ nicht suchen. Diese beiden Singspiele sind zwar musikalisch Verwandte, aber keineswegs Zwillingsbrüder. Die Partitur zum „Häuslichen Krieg“ überströmt von genialer Ursprünglichkeit und enthält keine Nummer, die von einem Andern als von Franz Schubert herrühren könnte; sie ist ein monumentales Werk gegen das Liederspiel von den ehrenwerthen Gebrüdern Spieß. Letzteres möchten wir darum nicht mißachtet wissen. Gleich der Einleitungschor ist allerliebst und von echt Schubert’schem Stimmungszauber. Von den übrigen Nummern sind die von Herrn Scaria wirksam vorgetragene Baß-Arie „Mag es stürmen“, dann das fein instrumentirte Quartett in B-dur: „Zu rechter Zeit“, das resolut dreinfahrende Quintett mit Chor „Packt ihn“ besonders ansprechend. Ein bischen naiven Sinn muß freilich Jeder ins Theater mitbringen, der ein einactiges Singspiel vom Jahre 1820 hören will. Dann wird er sich nicht enttäuscht, sondern freundlich angesprochen fühlen von dem kleinen rothbackigen Wesen, in dem so viel Jugend, Liebe und Sangeslust steckt. Besondere Erwähnung verdient noch die von Herrn Scaria eingelegte Baß-Arie „Menschliche Herzen ringen und streben“, welche Herr Capellmeister Fuchs nach einer Skizze von Schubert ausgeführt und instrumentirt hat. Sie schlägt einen ernsteren pathetischen Ton an, der auf vornehmere Abkunft als die der „Zwillingsbrüder“ hindeutet. In der That stammt sie aus Schubert’s unvollendeter Oper „Sakuntala“, deren Original-Manuscript im Besitze des Herrn Nikolaus Dumba   ist. Nur ein kleiner intimer Kreis kennt den Schatz Schubert’scher Manuscripte, welchen  Dumba — bekanntlich selbst ein vorzüglicher Schubert-Sänger — mit Glück und Verständniß nach und nach gesammelt hat. Die Dumba’sche Sammlung enthält folgende dramatische  Composition von Franz Schubert: „ Fierabras “, Oper in drei Acten; „ Die Freunde von Salamanka “, komisches Singspiel in zwei Acten; „ Des Teufels Lustschloß “, Oper in drei Acten; „ Die Zauberharfe “, Singspiel in drei Acten; „ Die Bürgschaft “, Oper in drei Acten (der dritte Act unvollendet); „ Fernando “, Singspiel in einem Acte; „ Sakuntala “, Skizze einer Oper, unvollendet; „ Der Graf von Gleichen “ (Text von Bauernfeld, Skizze theilweise instrumentirt von Herbeck); „ Adrast “ (Text von Mayerhofer), Fragment einer Oper. Ferner zahlreiche Bruchstücke und Skizzen aus unvollendeten, nicht näher benannten Opern von Schubert. Außer diesen sämmtlich ungedruckten dramatischen Compositionen besitzt Dumba noch an Schubert’schen Manuscripten: fünf Symphonien, drei Ouvertüren, achtzehn Messen- Einlagen, fünf Kammermusiken, fünfzehn Clavierwerke, drei Cantaten, neunundzwanzig Chöre, siebzig Lieder und Arien, die zum großen oder größten Theile gleichfalls noch unveröffentlicht sind.   Es wäre sehr zu wünschen, daß alle noch ungedruckten Schubert’schen Compositionen aus Dumba’s Sammlung nach vorhergegangener genauer Revision und Redaction durch anerkannte Schubert-Autoritäten, wie Nottebohm und Brahms , veröffentlicht würden. Einiges daraus dürfte die Bühne, sehr Vieles die Concertprogramme bereichern, Alles endlich die musikalische Welt interessiren und erfreuen. Einer künftigen Gesammt-Ausgabe aller Schubert’schen Werke würde durch die Veröffentlichung der Dumba’schen Manuscripte nicht nur nicht präjudicirt, sie würde durch diese erst möglich. Eine genauere Präcisirung des Planes gehört nicht hieher; wir wollten hier nur die Idee anregen, welche gewiß einem Wunsche aller Schubert-Verehrer entgegenkommt und die als eine wahrhaft künstlerische und patriotische von Seite Nikolaus Dumba’s jeder Förderung gewiß sein kann.