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Neue Freie Presse
Morgenblatt
Nr. 5827. Wien, Mittwoch, den 17. November 1880

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Concerte.


0002Ed. H. „Warum gehen Sie denn gar nicht mehr ins Con-
0003cert?“ fragt man kürzlich einen unserer Musik-Referenten. „Nur
0004wegen der vielen Concerte,“ antwortete dieser ernsthaft. „Be-
0005trachten Sie diese Armee von Concert-Annoncen! Abend für
0006Abend ein Virtuosen-Concert! Geiger, Sänger und Pianisten,
0007Geigerinnen, Sängerinnen und Pianistinnen ohne Ende, der
0008Quartettspieler gar nicht zu gedenken. Sie Alle zu hören, ist rein
0009unmöglich. Nun soll doch die Kritik Niemanden bevorzugen,
0010Niemanden zurücksetzen — da bleibt sie denn oft unversehens ganz
0011zu Hause. Allzu große Vorwürfe mache ich mir nicht darüber,
0012denn im Grunde sollte die Kritik diese ganz unzeitgemäße, maß-
0013und sinnlose Concertgeberei nicht durch regelmäßige Besprechungen 
0014noch ermuthigen.“ So ungefähr sprach der interpellirte Kritiker
0015und fügte nicht ohne Bitterkeit mancherlei hinzu, was mit
0016unserer alljährlichen Klage über die Verbreitung der Clavier-
0017und Concert-Epidemie wörtlich stimmte. Wir unterlassen diesmal
0018wohlmeinendes Warnen, das ja immer fruchtlos verhallt. Die
0019vielen jungen Leute, die heutzutage ihre ganze Zeit und Kraft
0020dem Clavierspiel opfern und auf die Behendigkeit ihrer zehn
0021Finger sich eine Existenz gründen wollen, gehen größtentheils einer
0022trüben Zukunft entgegen. Nur wahrheit große, geniale Talente
0023sollten sich die Virtuosität zum Lebensberufe wählen dürfen. Aber
0024man kann den Schwachen und Mittelguten das Concertiren doch
0025nicht von obrigkeitswegen verbieten, ebensowenig wie armen und
0026siechen Leuten das Heiraten. Und so vermehren sich denn die
0027Kinder ins Unabsehbare und werden in der Regel Concertgeber.
0028„Sehe Jeder, wie er’s treibe.“


0029Von zwei jungen Mädchen, die sich im Laufe der letzten
0030Concertwoche zum erstenmal öffentlich producirten, kann man mit
0031Beruhigung sagen, daß sie ein echtes, entschiedenes Talent be-
0032sitzen. Es sind dies die Pianistin Lotte v. Eisel und die
0033Violinspielerin Marianne Eisler. Fräulein v. Eisel,
0034eine Schülerin von Thieriot in Graz und Epstein in
0035Wien, haben wir in Privatkreisen die schwierigsten Stücke von
0036Bach, Schumann, Chopin und Brahms mit so viel Verständniß
0037und Bravour auswendig vortragen hören, daß wir über ihre
0038schöne Begabung schon vor deren öffentlicher Probe im Reinen
0039waren. Sie spielte in dem Concerte des interessanten Violin-
0040Virtuosen Herrn G. Brassin eine Sonate von Raff (einem
0041Componisten, mit dessen hohen Opuszahlen unsere Antipathie
0042gegen ihn wächst), dann Solostücke von Bach und Mendelssohn.
0043Die fünfzehnjährige Violinspielerin Marianne Eisler 
0044debütirte an der Seite ihrer bereits vortheilhaft bekannten älteren
0045Schwester, der Pianistin Emmy Eisler. Ein poetisch anmuthendes
0046Bild, diese zusammen musicirenden jugendlichen Schwestern!
0047Fräulein Marianne zieht einen süßen, reinen Ton aus ihrer
0048Geige und entwickelt eine Technik, die zwar für Bravourstücke
0049wie Tartini’s „Teufelstriller“ derzeit nicht ausreicht, aber doch
0050für ein so junges Mädchen bedeutend ist und noch Bedeutendes
0051verspricht. Die beiden Schwestern ernteten Beifall in Fülle und
0052Blumen obendrein. Aus Door’s Schule trat außer Fräulein
0053Emmy Eisler noch eine zweite junge Pianistin, Fräulein Marie
0054Gottwalt, mit Glück vor das Publicum. Erwähnen wir noch
0055des vortrefflichen Zusammenspiels der beiden Clavier-Insepa-
0056rables Willy und Louis Thern, der sehr beifällig aufgenom-
0057menen Concerte der Pianisten Stocker und v. Pachmann,
0058schließlich der gediegenen Gesangsvorträge von Frau Lina Bindl,
0059so haben wir hoffentlich nichts Nennenswerthes vergessen und
0060können von den kleinen Concerten zu den großen übergehen. Dazu
0061gehörte, nach dem bereits besprochenen Philharmonischen Concert,
0062das erste Gesellschafts-Concert unter der Leitung des
0063Hofopern-Capellmeisters Herrn Gericke. Der lebhafte Beifall,
0064welcher einer auffallend matten Aufführung der „Egmont“-Ouver-
0065türe folgte, bewies fürs erste, daß Beethoven unter allen
0066Umständen wirkt, und zweitens, daß der neue Dirigent viel Freunde
0067besitzt. Wir kennen Herrn Gericke als gewandten und eleganten Opern-
0068dirigenten; ob er den Gesellschafts-Concerten durch bedeutende Pro-
0069gramme und musterhafte Aufführungen einen neuen Aufschwung zu
0070geben vermag, wird die Zukunft lehren. Bis dahin muß es uns
0071unverwehrt bleiben, den Rücktritt Eduard Kremser’s, dieser
0072energischen, durch und durch musikalischen Natur, zu bedauern.
0073Dankbar sind wir Herrn Gericke für die Wiederaufführung des
0074„Schicksalsliedes“ von Brahms, das wir zu den edelsten, tief-
0075sinnigsten Werken dieses Tondichters zählen. Zwei alte englische
0076Madrigale (aus der schätzbaren Sammlung von Julius Maier 
0077in München) und Herbeck’s mit Recht beliebtes „Jägerlied“
0078wurden vom „Singverein“ gut vorgetragen und vom Publicum
0079warm aufgenommen. Als einzige Neuigkeit in diesem ersten Ge-
0080sellschaftsconcerte erschien die Violin-Virtuosin Frau Normann-
0081Neruda. Es war im Jahre 1846, als die kleine Wilhelmine
0082Neruda (geboren 1840 in Brünn), eine Schülerin Jansa’s, im
0083Streicher’schen Salon zum erstenmale spielte und die Zuhörer
0084in Erstaunen setzte. Mit der wohlwollenden Sicherheit eines an-
0085gehenden Musikreferenten prophezeite ich damals dem jungen
0086Mädchen eine ruhmvolle Carrière. Dazu gehörte nicht viel Ver-
0087stand von meiner, aber doch einiges Glück von ihrer Seite. Und
0088dieses Glück freudiger und lohnender Anerkennung kam diesmal
0089vom Auslande, von England namentlich, das die „kleine Wil-
0090helmine“ zur großen Berühmtheit stempelte. Seit Jahren bildet
0091Frau Normann-Neruda einen werthvollen, fast unentbehrlichen
0092Schmuck der Londoner Saison, wo sie neben einem Joachim sich
0093siegreich behauptet. Durch den meisterhaften Vortrag der Spohr’ -
0094schen „Gesangscene“ im Gesellschaftsconcert erprobte die Künstlerin
0095ihren Ruhm als einen wohlverdienten. Reinheit und Süßigkeit
0096des Tones, Adel und Innigkeit der Empfindung bei makelloser,
0097niemals aufdringlicher Bravour charakterisirte ihren mit stür-
0098mischem Beifall aufgenommenen Vortrag. Hätte dessen edle, aber
0099etwas monotone, blasse Färbung an entscheidenden Stellen einem
0100lebhafteren Colorit und kräftigerem Rhythmus platzgemacht, so
0101wäre die Wirkung wol noch zündender gewesen. Jedenfalls hat
0102Frau Neruda beim Wiener Publicum gewonnenes Spiel und
0103dürfen wir ihrem für Freitag angesagten Concert mit angenehmer
0104Erwartung entgegensehen.

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