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Neue Freie Presse
Morgenblatt
Nr. 5854. Wien, Dienstag, den 14. December 1880

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Concerte.


0002Ed. H. Besonders glücklich kann die Gesellschaft der Musik-
0003freunde nicht heißen mit ihren Programmen, wenigstens nicht so
0004wählerisch, wie ein großes Concert-Institut es sein sollte, das
0005nur vier Productionen im Jahre veranstaltet. Drei Nummern
0006bildeten das ganze Programm des zweiten Gesellschafts-Concertes,
0007worunter als Novität ein Clavierconcert von Scharwenka.
0008Es ist dies ein effectvoll instrumentirtes, für den Spieler unge-
0009mein dankbares Bravourstück, das jedoch der Tiefe und Origi-
0010nalität zu sehr entbehrt, um einen nachhaltigen Eindruck zu
0011hinterlassen. Ein luxuriöses Gewinde von Passagen umgibt oder
0012erdrückt hier einen schwächlichen musikalischen Kern. Insbesondere
0013im ersten Satze drängt der Virtuose den Tondichter völlig in
0014den Hintergrund und ergeht sich noch redselig in Bravour-
0015Passagen, nachdem Letzterer uns lange nichts mehr zu sagen
0016weiß. Das Adagio sucht wieder durch poetisch-schwärmerische
0017Stimmung zu wirken und intonirt über fortwährend tremoliren-
0018den Streich-Instrumenten (con sordini) eine Art Notturno im
0019Field-Chopin’schen Geschmacke, dem der Componist jedoch durch
0020Vermeidung aller symmetrisch correspondirenden Halb- und Ganz-
0021schlüsse die interessante Formlosigkeit einer wagnerisch „unend-
0022lichen Melodie“ zu geben trachtet. Am vortheilhaftesten prä-
0023sentirt sich das Finale; es geht frisch und beherzt ins Zeug
0024und begnügt sich mit mäßiger Ausdehnung. In solchen
0025vorzugsweise glänzenden, keck dahinstürmenden Tonstücken erscheint
0026uns Scharwenka’s Talent am natürlichsten und wirksamsten,
0027während Weltschmerz und Pathos bei ihm mehr den Eindruck
0028eines willkürlich gewählten kleidsamen Costüms machen. Wir
0029machten dieselbe Wahrnehmung an Scharwenka’s erstem (B-moll-)
0030Concert, das vor einem Jahre dem Componisten und Virtuosen
0031einen so glänzenden Doppelerfolg verschafft hat. Ohne Frage
0032zündete jenes ältere Concert mit seinem brillanten Scherzo weit
0033mehr, als jetzt das neue, und mit Recht. Und noch entschiedener
0034als damals verdunkelte am letzten Sonntag der Virtuose den
0035Componisten. Scharwenka ist ein ganz ausgezeichneter Pianist,
0036blendend ohne Charlatanerie. Die Gewalt seiner Octavengänge,
0037der leichte, sichere Flug seiner Passagen, die durchsichtige Zart-
0038heit der Ornamente und das melodische Rollen der Trillerketten,
0039das Alles sind Vorzüge, die — zusammengehalten und gehoben
0040durch einen gesunden musikalischen Vortrag — kaum irgendwo
0041schöner gefunden werden können. — Liszt’s „Dreizehnter
0042Psalm“, die zweite Nummer des Programms, ist bereits in
0043einem früheren Gesellschafts-Concerte gegeben und damals mit
0044sehr gemischten Empfindungen aufgenommen worden. Ein
0045dringendes Bedürfniß nach Wiederholung dieses interessan-
0046ten Curiosums hat die Gemüther der Concert-Abonnenten
0047schwerlich bewegt; wahrscheinlich mußte Herr Gericke dem per-
0048sönlichen Liszt-Cultus eines der Herren Directoren nachgeben, die
0049für das nächste Concert auch bereits Liszt’s „Dante-Symphonie“
0050für nothwendig befunden haben. Gegen Liszt’s große Orchester-
0051und Chorwerke hat Wien in den letzten Jahren eine zunehmende
0052Theilnahmslosigkeit deutlich genug ausgesprochen, und im wahren
0053Interesse der Gesellschafts-Concerte liegt es kaum, das Publicum
0054zwangsweise damit zu beglücken. Der Liszt’sche Psalm war
0055überdies die einzige Nummer, in welcher der Singverein,
0056diese vornehmste Kraft und eigentliche Specialität der Gesellschafts-
0057Concerte, beschäftigt war. Anstatt den Singverein in den
0058Vordergrund zu stellen, zog man es vor, das Orchester der
0059„Musikfreunde“ ohne Noth und Vortheil mit den „Philharmoni-
0060kern“ rivalisiren zu lassen, obendrein in der Aufführung von
0061Beethoven’s A-dur-Symphonie. Diese beschloß als dritte
0062Nummer das Concert.

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0063Ein theaterfreier Abend ohne Lucca und Winkelmann 
0064gestattete uns, auch einmal eine Quartett-Production der Herren
0065Radnitzky, Siebert, Stecher und Kretschmann zu
0066besuchen. Ein Streichquartett in E-moll mit der Aufschrift, „Aus
0067meinem Leben“ machte uns zum erstenmale mit dem in Prag 
0068sehr gefeierten böhmischen Componisten Friedrich Smetana 
0069bekannt. Herr Smetana hat unter rastlosem Schaffen zahlreicher
0070Compositionen sein 56. Jahr erreicht. Dessenungeachtet ist sein
0071Name aus dem engen Ringe exclusiven Czechenthums nicht her-
0072ausgedrungen. Seine Opern kennen wir nicht; sie werden, bei all
0073ihrer gerühmten Vortrefflichkeit, in sich selbst verlöschen, wenn
0074man es verschmäht; ihnen schleunig mit einer deutschen Ueber-
0075setzung aufzuhelfen. Aber nach seinem E-moll-Quartett zu
0076schließen, verdient Smetana jedenfalls die Beachtung weiterer
0077Kreise. Es ist eine ernste, selbstständige und charaktervolle Com-
0078position, welche nicht blos Achtung, sondern aufrichtige Sympathie
0079erweckt. Smetana’s Erfindung scheint uns nicht so spontan und
0080originell wie die seines jüngeren Landsmannes Anton Dvorzak,
0081welchen unsere Concert- und Quartettvereine sehr mit Unrecht
0082gänzlich ignoriren, hingegen ist sein Styl gleichmäßiger, seine
0083Arbeit ruhiger. Das nationale Element in diesem Quartett ist
0084verschwindend gering; wir ersehen daraus mit Beruhigung, daß
0085in der czechischen Musik nach wie vor Deutsch die „landesübliche
0086Sprache“ ist. Beethoven und in zweiter Linie Mendelssohn sind
0087Smetana’s Vorbilder. Einen Anklang an böhmische Volksweisen
0088bringt nur das Hauptthema des Finale; für eine etwas gezwun-
0089gene Concession halten wir die Aufschrift „alla Polka“ über dem
0090sehr pikanten, aber vom Polka-Charakter weit entfernten Scherzo.
0091Wenn jedes schärfer rhythmisirte Allegretto im Zwei-Vierteltact
0092schon „Polka“ ist, dann dürfte mit gleichem Rechte auch das
0093Scherzo in Beethoven’s Achter Symphonie so titulirt werden.
0094Der erste Satz, eine tüchtige, doch keineswegs trockene Compo-
0095sition, stimmt günstig für das Ganze. Scherzo und Finale ge-
0096fielen uns am besten; es herrscht Geist und Leben in diesen
0097Sätzen, ohne affectirte Leidenschaft oder erlogenes Feuer. Weniger
0098befriedigt, trotz feiner Einzelheiten, das Adagio, das mit einem
0099bizarren Cello-Recitativ anhebt und in langgestreckter Durchfüh-
0100rung häufig unklar und monoton wird. Hier spricht der Compo-
0101nist nicht seine eigene Sprache, sondern ein gebrochenes Beetho-
0102venisch. Jedenfalls sind wir dem Radnitzky’schen Quartett-
0103verein für die Wahl und gute Ausführung dieser sehr interessan-
0104ten Novität aufrichtig verbunden. Dem Quartett von Smetana 
0105folgte Brahms’ Sonate für Violoncell und Piano, deren Clavier-
0106part Herr Wilhelm Dörr mit Kraft und Sicherheit, nur etwas hart
0107und trocken vortrug. Ein Lorbeerkranz wurde Herrn Dörr und seinem
0108Partner Herrn Kretschmann aus dem Parterre hinaufgereicht.


0109Die Trio-Soiréen des Herrn Anton Door haben gestern
0110ihren Abschluß gefunden. Ihre löbliche Tendenz, das Publicum
0111mit den neuesten Erscheinungen der Kammermusik vertraut zu
0112machen, haben wir gerne anerkannt. Herr Door, der als virtuoser
0113Pianist accreditirt und in der neuesten Musikalien-Literatur wie
0114kein Zweiter bewandert ist, darf wol der rechte Mann für ein
0115solches Unternehmen heißen. Wenn er in der Auswahl dieser
0116Novitäten etwas strenger verfahren wollte, würde er gewiß noch
0117lebhaftere Theilnahme und uneingeschränkteren Dank ernten.


0118Die „Wiener Sing-Akademie“ hat nun auch ihr
0119erstes Concert unter der Leitung des begabten und eifrigen
0120Richard Heuberger gegeben. Sein Verdienst ist es wol, daß
0121der jüngste Jahresbericht der „Sing-Akademie“ sich durch eine in
0122solchen Denkschriften seltene Bescheidenheit und ernste Selbstkennt-
0123niß auszeichnet; sein Verdienst ferner, daß das erwähnte Concert
0124einen durchaus wünschenswerthen Verlauf nahm. Die beiden
0125größeren Chorwerke von Schubert und Mendelssohn gingen
0126(von dem talentvollen Mandyczewski auf dem Clavier be-
0127gleitet) exact zusammen; in den Zwischennummern wußte Fräu-
0128lein Kner als Liedersängerin, Fräulein Baumeyer als Pianistin
0129sich auszuzeichnen. In dem Concert des durch sein elegantes
0130Spiel bekannten Clavier-Virtuosen Emil Weeber machte eine
0131Sängerin, Fräulein Gisela Steiner, Aufsehen. Dieses noch sehr
0132junge Mädchen, das zum erstenmale vor die Oeffentlichkeit trat,
0133besitzt eine Sopranstimme von schönstem Wohllaut und seltenem
0134Umfang. Sie ist jetzt schon eine vorzügliche Coloratur-Sängerin,
0135welche nur die letzte Hand an ihre Technik zu legen hat, um
0136einer bedeutenden Carrière sicher zu sein.

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