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Neue Freie Presse
Morgenblatt
Nr. 5494. Wien, Sonntag, den 14. December 1879

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Concerte.


0002Ed. H. „Des Teufels Lustschloß. Eine natür-
0003liche Zauber-Oper in drei Aufzügen von Kotzebue. Die Musik
0004ist von Franz Schubert m. p., Schüler des Herrn
0005Salieri, k. k. Hof-Capellmeisters in Wien.“ Also lautet
0006das Titelblatt von Schubert’s eigenhändig geschriebener Opern-
0007partitur, welche gegenwärtig im Besitze einer unserer ersten
0008Musikfreundinnen, der Gräfin Anna v. Amadei, sich be-
0009findet. Der berühmte alte Hof-Capellmeister, bei dem auch
0010Beethoven im Vorübergehen studirt hatte, ohne etwas zu
0011lernen, war ebenso kurze Zeit Franz Schubert’s Lehrer in
0012der Composition. Salieri, welchem Unverstand und Ver-
0013leumdung vielfaches Unrecht gethan („Ist es wahr, daß Sie
0014den Mozart vergiftet haben?“ fragte ihn ganz naiv Rossini),
0015verdient wenigstens die Anerkennung, daß er sich junger
0016Talente eifrig und uneigennützig annahm. Freilich war er
0017schon hochbejahrt, als Schubert seine Unterweisung genoß,
0018überdies als echter Italiener gar nicht gemacht, die Eigenart
0019von Schubert’s Talent zu verstehen oder gar zu lenken. Es
0020zeugt von liebenswürdiger Bescheidenheit, dieses „Schüler des
0021Herrn Salieri“ auf dem Titelblatte von Schubert’s Oper.
0022Sie ist im Jahre 1814 componirt, also in Schubert’s
0023siebzehntem Lebensjahre. Unsere Komische Oper am Schotten-
0024ring trug sich einmal mit dem Vorhaben, dieses noch nie
0025und nirgends aufgeführte Werk: „Des Teufels Lust-
0026schloß“, zu geben. Der Plan scheint an dem albernen
0027Textbuch Kotzebue’s gescheitert zu sein, das in der
0028That die allerunangenehmste Art von Komik handhabt;
0029diejenige, die von Angst und Grausen nicht zu trennen ist.
0030Der Ritter Oswald, seine Braut und sein Diener erleben
0031in dem verwunschenen Schloß die entsetzlichsten Geister-Er-
0032scheinungen; sie werden von Vermummten durch alle erdenk-
0033lichen Qualen und Gefahren geschleppt, schließlich sogar aufs
0034Blutgerüst! Als sie auf Geheiß des Scharfrichters bereits 
0035das Haupt auf den Block gelegt und für immer Abschied
0036genommen haben, erscheint der Eigenthümer des Schlosses
0037und erklärt den durch dritthalb Acte zu Tode Geängstigten,
0038daß Alles nur ein von ihm vorbereiteter, durch Maschinerien
0039und verkleidete Diener ausgeführter Spaß gewesen sei. Ge-
0040rührt bedanken sich die also Aufgeklärten bei dem schalkhaften
0041Schloßherrn, statt ihn lieber durchzuprügeln. Ein heutiges
0042Theater-Publicum wird es kaum unterhaltend finden, den
0043ganzen Abend hindurch Gespenster, Scharfrichter und der-
0044gleichen zu sehen, um ganz am Schluß sich sagen zu lassen,
0045daß seine Angst eine Dummheit war. Nun kann man einer
0046fertigen Opernmusik nicht den Text wie einen schlechten Rock
0047ausziehen und ihr einen neuen machen. Unser witziger
0048Grandjean hat, wie wir hören, eine Umarbeitung des
0049Kotzebue’schen Librettos vorgenommen und der willkürlichen
0050Fopperei durch Maschinen und dergleichen den Traum substi-
0051tuirt, also jedenfalls ein natürlicheres und poetischeres Motiv.
0052Ob damit viel für die Bühnenwirkung des Stückes gewonnen
0053ist, können wir nicht wissen. In Schubert’s Partitur ist uns
0054neben manchem Veralteten und Unbedeutenden doch auch so
0055viel Erfreuliches aufgestoßen, so echt Schubert’sche Melodien-
0056frische und Charakteristik, daß der Versuch einer Aufführung
0057uns nicht allzu gewagt erschiene. Unsere Bühnen würden mit des
0058„Teufels Lustschloß“ jedenfalls nicht mehr Mühe säen und nicht
0059mehr Enttäuschung ernten, als mit mancher ihrer Novitäten.
0060Nur noch einige Worte über die Ouvertüre, mit der uns
0061Director Kremser im jüngsten Gesellschafts-Concert be-
0062kannt gemacht hat. Es geht ein fast ungestümer dramatischer
0063Zug durch dieses Orchesterstück. Man fragt sich, woher der
0064junge Componist diese schauerlich romantischen Klänge ge-
0065nommen zu einer Zeit, da noch kein Spohr’scher „Faust“,
0066kein „Freischütz“ existirte. Diese einschneidenden Dissonanzen,
0067mit denen die Ouvertüre so keck einsetzt, diese wiederholten
0068grell aufblitzenden Höllenlichter und Teufelsfratzen, dieser
0069leise con sordini erklingende mysteriöse Zwischensatz (fast eine
0070Vorahnung der „Euryanthe“-Ouvertüre), hierauf die über-
0071raschende Verwendung der drei Posaunen — das Alles ist 
0072wol von der Teufelsküche der neuesten Opernmusik über-
0073boten, bleibt aber doch erstaunlich für den 17jährigen
0074„Schüler des Herrn Hof-Capellmeisters Salieri“. — Es
0075folgte eine größere cyklische Composition von Herbeck: „Lied
0076und Reigen“, die letzte, die er noch selbst dirigirt hat. Ein
0077Meister im klangvollen Chorsatz und effectvoller Orchestrirung,
0078hat Herbeck auch diese musikalische Bilderreihe mit schönen
0079und interessanten Zügen ausgestattet. Als Ganzes entbehrt
0080sie trotzdem der überzeugenden Kraft. Es fehlt dem Cyklus
0081die Einheit, welche uns dessen einzelne Stücke als etwas
0082nothwendig Zusammengehöriges, organisch sich Entwickelndes
0083empfinden ließe. Die meisten dieser aneinandergereihten
0084Contraste und Effecte erscheinen uns gesucht und aus einem
0085auffälligen Streben nach dem „Poetischen“ hervorgegangen.
0086Die Absichtlichkeit schlägt namentlich vor in der „Traurigen
0087Kirmeß“, welche den sentimentalen Humor Sterne’s oder
0088der Shakspeare’schen Narren anstrebt. Man vergleiche
0089damit den „Armen Peter“ von Schumann, der eine ähnliche
0090gemischte Empfindung so wahr und einfach wiedergibt. Auch
0091der ernsthafte Abschluß des Ganzen, das langsame Verklingen
0092mit den zwei Strophen des Nachtwächters, den Herbeck zuerst
0093in die Mitte, dann in den Hintergrund des Saales postirt, ist
0094mehr theatralisch als musikalisch gedacht. Im Concertsaal
0095will die beabsichtigte Wirkung dieses neuen Effectes sich nicht
0096einstellen; das Stück klingt matt und unbefriedigend aus,
0097fast wie eine getäuschte Erwartung. Die schwierigen Chöre in
0098„Lied und Reigen“ waren sehr sorgfältig studirt und vom
0099„Singverein“ mit feiner Schattirung vorgetragen. Ueberaus
0100schön sang Herr Walter die Arie des Pylades aus Gluck’s
0101„Iphigenia“. Aber wenn es der griechische Pylades selbst
0102gewesen wäre, mit dem leibhaftigen Orestes zur Seite, die
0103Arie hätte bei der drohenden Länge dieses Concertes um
0104keinen Preis wiederholt werden dürfen. Es leerten sich schon
0105einige Bänke, und noch stand Brahms’ Clavierconcert und
0106das ganze „Christus“-Fragment von Mendelssohn bevor!
0107Frau Toni Raab, welche das Brahms’sche Concert vor-
0108trug, haben wir bei früheren Gelegenheiten weit besser spielen [2]
0109gehört. Offenbar litt diese virtuose Pianistin (wie wir Alle)
0110unter der im Saale herrschenden bitteren Kälte und hatte
0111überdies mit dem schrillen, spitzigen Ton eines ganz ungenü-
0112genden Flügels zu kämpfen. Auf das Brahms’sche Concert,
0113das um halb 3 Uhr endete, folgte, wie gesagt, Mendels-
0114sohn’s unvollendetes Oratorien-Fragment „Christus“. Mit
0115vielen Anderen hatte ich mich auf diese seit Jahren nicht ge-
0116hörte prächtige Tondichtung gefreut, und trotzdem verließ ich
0117mit vielen Anderen früher den Saal, unfähig, noch mehr
0118Musik auf Einem Fleck aufzunehmen. Eine so lange Concert-
0119dauer macht Spieler wie Zuhörer zerstreut, müde, übellaunig
0120und opfert regelmäßig die Schlußnummer des Programms,
0121welche unglücklicherweise die werthvollste zu sein pflegt.


0122Im zweiten Philharmonischen Concert hörten
0123wir keine neue Composition, nur eine neue Sängerin, Fräu-
0124lein Nevada, die Mozart’s schwierige Bravour-Arie
0125„Martern aller Arten“ (aus der „Entführung“) sang. Die
0126junge Amerikanerin, deren Virtuosität der Marchesi’schen
0127Schule Ehre macht, verfügt über eine hohe Sopranstimme
0128von geringem Volumen und nicht allzu frischer Klangfarbe.
0129Ihre Stärke liegt in den brillant und mühelos ausgeführten
0130Passagen, Trillern, Staccatos auf jenen gefährlichen Höhen,
0131welche Mozart’s Königin der Nacht und Constanze erklim-
0132men müssen. Fräulein Nevada’s Technik erntete den ver-
0133dienten Beifall; die Wärme jedoch, die ihr Vortrag im
0134Publicum verbreitete, entsprach dem Namen „Nevada“,
0135d. h. Schneeland. — Es scheint uns bemerkenswerth, daß
0136jedes der beiden ersten Philharmonie-Concerte ein größeres
0137Werk von Schumann brachte: zuerst die D-moll-
0138Symphonie und jetzt die von Reinecke reizend instru-
0139mentirten „Bilder aus Osten“. Bekanntlich hatten im Herbst
0140die „Bayreuther Blätter“ eine kritische Zerfleischung Schu-
0141mann’s gebracht und die nachdrücklichste Warnung vor diesem
0142„unwahren, auf Geschmack und Gefühl nur verbildend wir-
0143kenden Componisten“. Obgleich wir nicht daran zweifeln
0144konnten, daß Herr Hanns Richter seine Pflichten als
0145Concert-Director kennt, so hat uns doch gerade von ihm,
0146dem unbedingten Freunde und Verehrer Wagner’s, der zwei-
0147fache Protest gegen das Wagner’sche Schumann-Verbot herz-
0148lich gefreut. Es verdient auch die einfache Pflichterfüllung
0149ausdrückliches Lob, wenn sie innerer Selbstüberwindung ab-
0150gerungen wurde und vielleicht gar allerlei Verdrieß-
0151lichkeiten nach sich zieht. In dieser Richtung tauchen
0152neuestens erfreuliche Zeichen künstlerischer Selbstständigkeit auf.
0153Mehrere der eifrigsten Wagnerianer erheben ihr Haupt gegen
0154die Zumuthung, neben Wagner keine anderen Götter und
0155auch keinen eigenen Verstand haben zu dürfen. Hanns
0156v. Bülow preist Rubinstein’s — dieses Anti-Wagnerianers
0157— neueste Oper in einem langen Artikel, den er mit dem
0158beherzigenswerthen Ausspruche schließt: „Ich finde, daß in
0159der Kunst keine anderen „Parteien“ statuirt werden sollen,
0160als die (nicht überzahlreiche) derer, die etwas leisten, und
0161die unendlich überwiegende der Ignoranten und Impotenten.
0162Daß die erstere, gleichviel welches ihre Standarte, gebührend
0163respectirt werde, dazu sollte jeder Kunstgenosse das Seinige
0164beitragen.“ Gleichzeitig veröffentlicht der namhafteste franzö-
0165sische Anhänger Richard Wagner’s, Herr Adolphe Jullien,
0166einen trefflichen Artikel: „Robert Schumann et l’église
0167Wagnérienne“, worin er energisch für Schumann Partei
0168nimmt. Vielleicht, meint Herr Julien, wird man erstaunt
0169sein, daß ein Vertheidiger und Bewunderer Wagner’s, wie
0170er, jetzt gegen diesen auftrete, „aber diese kleine Kirche, in-
0171mitten welcher der Meister sich in Weihrauch berauscht
0172(se grise), hat es thatsächlich dahin gebracht, selbst die
0173Ruhigsten aufzureizen“. — Eine neue, bleibende Huldigung
0174erfährt jetzt R. Schumann durch die erste kritisch durch-
0175gesehene Gesammt-Ausgabe seiner Werke, die bei
0176Breitkopf und Härtel in Leipzig erscheint. Clara Schu-
0177mann selbst nennt sich als Herausgeberin und hat (unter
0178wesentlicher Mitwirkung von Brahms) für die genaue
0179Revision der neuen Ausgabe Sorge getragen. Die erste
0180Lieferung (enthaltend die Phantasiestücke, Novelletten, Car-
0181neval und Phantasie Op. 17) ist bereits erschienen und bil-
0182det ein würdiges typographisches Seitenstück zu den Ge-
0183sammt-Ausgaben von Bach, Händel, Mozart, Beethoven,
0184Mendelssohn und neuestens Chopin, welche wir der
0185berühmten, um die deutsche Tonkunst hochverdienten Leipziger
0186Firma verdanken.


0187Unsere vier Quartett-Gesellschaften setzen
0188ihre Thätigkeit eifrig und — wie wir mit Vergnügen con-
0189statiren — vor zahlreichen, beifallslustigen Hörern fort.
0190Die Herren Radnitzky, Siebert, Stecher und
0191Kretschmann haben ihre beiden ersten Soiréen mit aus-
0192erlesener Kammermusik von Mozart, Beethoven, Schubert,
0193Chopin, Volkmann ausgestattet und namentlich durch schöne
0194Weichheit des Tones die Sympathien des Publicums ge-
0195wonnen. Herr Concertmeister Grün vereinigt in seinem
0196Quartett vorzügliche Kräfte: Herrn Sahla, einen jungen,
0197ebenso talentvollen als schüchternen Virtuosen, den wir gern
0198einmal als Solospieler hörten; sodann den Bratschisten
0199Herrn Hilbert; endlich den nach langer Abwesenheit
0200doppelt willkommenen Meister des Violoncells, Herrn David
0201Popper. Unter Mitwirkung unseres trefflichen Epstein 
0202brachten diese Herren das (bereits bekannte) Clavierquintett 
0203von Hermann Grädener so erfolgreich zur Aufführung,
0204daß der Componist wiederholtem Hervorrufe folgen mußte.
0205Eine gleich schmeichelhafte Aufnahme fand bei Hellmes-
0206berger die zweite Aufführung des hochinteressanten Clavier-
0207quintetts von Goldmark, mit Herrn Anton Door als
0208Pianisten. In Hellmesberger’s zweiter Soirée machten
0209wir die angenehme Bekanntschaft eines neuen Streichquintetts
0210von Otto Dessoff. Was wir im vorigen Jahre an Des-
0211soff’s Quartett gelobt, können wir in erhöhtem Maße von
0212seinem Quintett wiederholen. Die neue Composition über-
0213trifft die frühere, bei unverkennbarer Verwandtschaft, an
0214Wärme und energischer Wirkung. Große Leidenschaften wer-
0215den darin nicht durchgekämpft; auch wird man sich schwerlich
0216streiten, ob der Componist dabei an Hamlet, an Faust oder
0217an König Lear gedacht habe. Dafür sind wir ihm recht
0218dankbar. Dessoff sucht uns nirgends durch falsches Pathos
0219zu imponiren oder durch gewaltsame Geniestreiche zu über-
0220rumpeln; er will uns musikalisch erfreuen, und das gelingt
0221ihm unzweifelhaft. Echte Kammermusik im Sinne Mendels-
0222sohn’s, maßvoll, interessant und anmuthig fließt das Quintett 
0223in Einem wohllautenden Zuge dahin. Das Allegretto, ein
0224glücklich erfundenes und besonders fein ausgearbeitetes Stück,
0225wurde auf allgemeines Verlangen wiederholt.

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