Neue Freie Presse
Morgenblatt
Nr. 6145. Wien, Donnerstag, den 6. October 1881

Hofoperntheater.

(„Der Blitz“, komische Oper von Halévy.)

0003Ed. H. So lange her es auch ist, ich erinnere mich
0004recht lebhaft der ersten Aufführung von Halévy’s „Blitz“
0005im alten Kärntnerthor-Theater. Die Oper selbst war da-
0006mals schon an fünfzehn Jahre alt und Madame Hasselt,
0007welche die Hauptrolle sang, vermuthlich fünfzig. Diese be-
0008rühmte Sängerin sah als Henriette ungemein abschreckend
0009aus und schaute überdies so stumpf und mürrisch drein, daß
0010man vollständig begriff, wie der plötzlich sehend gewordene
0011Lyonel stracks auf die bildhübsche Hellwig, die Darstellerin
0012der Witwe Darbel, losging und seine Pflegerin Henriette 
0013links liegen ließ. Als demungeachtet im dritten Acte Lyonel 
0014wieder zärtlich zur Hasselt zurückkehrte, meinte das Publicum,
0015er müsse neuerdings erblindet sein. Ander war als Lyonel 
0016poetisch und seelenvoll wie immer, hingegen sein komisches
0017Gegenstück, Georges, ein sehr trister Tenorist, Namens
0018Kreutzer, der Nämliche, der sich in späterem Alter von
0019Professor Störck ein neues hohes C machen ließ, das
0020nicht schlecht gewesen wäre, hätten nur sämmtliche darunter
0021liegende Töne menschlich geklungen. Nun ist es für
0022eine nur von vier Personen gespielte Oper keines-
0023wegs unbedenklich, wenn zwei davon ihre Rollen
0024verderben — der „Blitz“ von 1849 fuhr demzufolge kalt
0025ins Parterre des Kärntnerthor-Theaters und zündete nicht.
0026Ich konnte den Mißerfolg dieser graziösen Oper, die ich als
0027ein Lieblingsstück des Prager Publicums in trefflicher Dar-
0028stellung kennen gelernt hatte, hier nur der halb verfehlten
0029Besetzung zuschreiben. Freilich herrschte damals in Wien eine
0030auffallende Theilnahmslosigkeit gegen die Producte der fran-
0031zösischen Opéra comique. Director Holbein stieß mit
0032seinen lobenswerthen consequenten Bemühungen, diese Gat-
0033tung hier mehr einzubürgern, auf ein lähmendes Widerstre-
0034ben des Publicums. Viele der hübschesten von Holbein zur
0035Aufführung gebrachten Spielopern warfen hier kaum einen
0036Schatten ihres leuchtenden Pariser Erfolges. Auber’s 
0037„Haydée“ wurde nur zweimal, Adam’s „Treuer Schäfer“
0038dreimal, dessen „Brauer von Preston“ nur zweimal gegeben.
0039Auber’s „Barcarole“, Adam’s „Giralda“, die „Som-
0040mernacht“ von Ambroise Thomas brachten es nicht sehr
0041viel höher. Halévy’s „Blitz“ endlich wurde nach der
0042dritten Wiederholung beiseite gelegt. Niemand hätte da-
0043mals zu glauben gewagt, daß man ihn nach 32
0044Jahren wieder hervorholen, aufs liebevollste einstudi-
0045ren und mit bestem Erfolge aufführen werde. Viel-
0046leicht wäre es nicht geschehen, lebten wir gegenwär-
0047tig in einer sehr fruchtbaren Opern-Periode, in einem
0048flotten musikalischen Lustspiel-Ueberflusse, wie es die Epoche
0049der gleichzeitig schaffenden Meister Auber, Hérold, Adam,
0050Lortzing gewesen. Heute sind wir mehr als je auf „Wieder-
0051erweckungen“ angewiesen und beinahe versucht, nur die vom
0052Repertoire verschwundenen Opern selig zu preisen, weil diese
0053doch die meiste Aussicht haben, aufgeführt zu werden. Spe-
0054ciell dem „Blitz“ widerfuhr in neuester Zeit vielfach das
0055Glück solcher Rettung und Ehrenrettung, zuletzt in Leipzig,
0056Hannover, Berlin. In Paris erinnerte sich 1877 die Opéra
0057Comique des Halévy’schen Werkes, dessen ehemaligen Erfolg
0058sie mit ihrem herabgekommenen Personal freilich nicht ein-
0059holen konnte. Trotzdem zeigte selbst in dieser schadhaften
0060Neugestalt das einfache Singspiel ein jugendlicheres, lebens-
0061fähigeres Gesicht, als die in der Großen Oper gleichzeitig
0062wieder aufgenommene „Königin von Cypern“, desselben Com-
0063ponisten. Niemals habe ich eine Oper mit solchem Luxus
0064und so malerischer Pracht ausgestattet gesehen, wie die
0065„Reine de Chypre“ in dem neuen Pariser Opernhause; aber
0066alle Sammtgewänder vermochten die traurige Blöße dieser
0067Musik nicht zu verdecken, alle Wohlgerüche Arabiens diese musi-
0068kalische Lady Macbeth nicht appetitlich zu machen. Ohne Frage
0069ist es die nachhaltende Wirkung von Halevy’s eigenthümlichster 
0070und effectvollster Oper „Die Jüdin“, was die Theater-Directoren
0071zeitweise immer wieder verleitet, es auch mit den übrigen
0072Werken dieses Autors zu versuchen. Diese Versuche scheitern
0073jedoch fast überall. Von den dreißig Opern Halévy’s sehen
0074wir nur die „Jüdin“ und den „Blitz“ gedeihlich fortleben.
0075Hie und da setzte man noch einige Hoffnung auf die „Mus-
0076ketiere der Königin“ und die „Königin von Cypern“ — auch
0077in Wien vor einigen Jahren — mußte aber vor der Un-
0078natur und Hohlheit dieser Musik gar bald die Segel strei-
0079chen. Daß wir in Deutschland, wo „Die Jüdin“ und „Der
0080Blitz“ sich vollständig eingebürgert haben, viel Sympathie für
0081Halévy wahrnehmen, kann nicht überraschen. In seiner Musik,
0082in der „Jüdin“ vor Allem, steckt viel dem deutschen Geiste
0083Verwandtes, wenn auch dieser Geist manchmal wie in einem
0084verzerrenden Hohlspiegel erscheint. Gleich Hérold und
0085Adolph Adam ist auch Halévy unmittelbar deutscher
0086Abkunft. Sein Vater, der hebräische Dichter Elias Halévy,
0087war ein Deutscher aus Fürth bei Nürnberg; die Mutter,
0088Julie Meyer, aus Lothringen. Der wahre Name des Vaters
0089war Levy; nach Bekanntmachung des Gesetzes vom Jahre
00901807 über die Familiennamen der Juden setzte er das Prä-
0091fixum hal (das arabische al), das die Stelle des Artikels
0092vertritt, vor seinen bisherigen Namen. Das national jüdische
0093Element in Halévy, das (wie bei Meyerbeer) manches Ver-
0094zerrte und raffinirt Ausgeklügelte erklären hilft, gedieh an-
0095dererseits gerade der „Jüdin“ zu eigenthümlichem Vortheile.
0096Die Rolle des Eleazar, vor Allem aber die patriarchalische
0097Scene der Osterfeier tragen ein Gepräge der Echtheit und
0098Wahrheit, das wir sonst in Halévy’s Musik nur zu häufig
0099vermissen.

0100Kehren wir zu unserem „Blitz“ zurück. Es ist wörtlich
0101kaum zu nehmen, daß Halévy, dieser peinlich ernsthafte
0102Künstler, sich (wie man erzählt) durch eine Wette zu dem
0103Wagstücke habe bestimmen lassen, eine dreiactige Oper für
0104nur zwei Soprane und zwei Tenore ohne Chor zu compo-
0105niren. Immerhin trägt ein solches Werk den Stempel eines [2]
0106Problemes, eines Kunststückes auf der Stirne. Diese vier
0107Personen — doch ich vergesse, daß sie dem Wiener Publicum
0108von heute vollkommen fremd, also doch zuerst vorzustellen
0109sind. Lyonel (Herr Walter) ist ein tapferer Marine-
0110Officier, der, an der Seeküste nach Möven jagend, vom
0111Sturme überrascht und von einem Blitzstrahle geblendet
0112wird. Eine gefühlvolle junge Dame Namens Henriette 
0113(Fräulein Bianchi), die mit ihrer Schwester ein Landhaus
0114bei Boston bewohnt, nimmt den Unglücklichen auf und pflegt
0115ihn aufs sorgfältigste. Bald erwacht die zärtlichste Neigung
0116zwischen dem Blinden und seiner Pflegerin; aber als Lyonel 
0117geheilt zum erstenmale die Binde abnehmen darf, hält er
0118Henriettens schönere Schwester, Madame Darbel (Frau
0119Kupfer), für seinen Schutzengel und fällt ihr mit leiden-
0120schaftlicher Zärtlichkeit zu Füßen. Von Schmerz und Be-
0121schämung überwältigt, verläßt Henriette noch in der-
0122selben Nacht den Ort und betheuert, nicht früher
0123zurückzukehren, als bis ihre Schwester, die sie von Lyonel 
0124geliebt wähnt, mit diesem vermält sei. Man entschließt sich
0125zu der List, Henrietten nach einigen Wochen diese in Wirk-
0126lichkeit niemals beabsichtigte Heirat als vollzogen zu melden,
0127und die Entflohene kehrt zurück. Nachdem die Täuschung noch
0128eine Weile fortgespielt und Alles sich in echten oder fingirten
0129Klagen erschöpft hat, wird Henriette von Lyonel über das
0130Mißverständniß aufgeklärt, das nur sein Auge, niemals aber
0131sein Herz verschuldet habe. Henriette heiratet ihren Lyonel,
0132und Madame Darbel entschließt sich, mit ihrer Hand einen
0133gutmüthigen jungen Burschen, Georges (Herr Schitten-
0134helm), zu beglücken, der frisch von der Universität Oxford 
0135gekommen ist, um auf Befehl seines Onkels eine der beiden
0136Schwestern zu freien. Die Handlung ist bei aller Einfachheit
0137recht gut erfunden und geschickt geführt; sie leidet nur an
0138der peinlichen Verzögerung des Ausganges. Dichter und
0139Componist hätten wohlgethan, denselben sehr zu beschleunigen,
0140anstatt nach Henriettens Ankunft das leidige, für den Zu-
0141schauer längst gelöste Mißverständniß noch in breiten Lamen-
0142tationen bis zur hellen Tragik anwachsen zu lassen. Eine 
0143auf so dürftige Kunstmittel gestellte Oper geräth in Gefahr,
0144langweilig zu werden, sobald sie lang wird. Halévy’s 
0145Musik zeichnet sich durch Eleganz, Anmuth und Esprit aus,
0146ganz besonders aber durch eine glänzende technische Gewandt-
0147heit. Der Componist weiß die contrastirenden Temperamente
0148der handelnden Personen charakteristisch zu zeichnen und den
0149Uebergang von heiteren zu sentimentalen Musikstücken mit
0150Geist zu motiviren. Durch eine gewählte, farbenreiche In-
0151strumentirung belebt er die Monotonie des Soloquartetts,
0152das sich ohne die Unterlage eines Chores, ja ohne die kräf-
0153tige Stütze einer Baßstimme allein behelfen muß. Der eigent-
0154liche musikalische Kern in dieser zierlichen, oft glänzenden
0155Schale ist ziemlich gering. Mit seinem Geschmack und Witz
0156erhält Halévy den Hörer in angenehm angeregter Stimmung;
0157uns mit mächtigem Ruck emporzuheben, sei es durch kräftig
0158sprudelnden Humor oder durch echte Leidenschaft, gelingt ihm
0159kaum. Seinem Talente und seiner Richtung nach gehört er halb
0160Auber und halb Meyerbeer; er hat Beide mit Vor-
0161theil studirt, erreicht aber Keinen an Originalität und Reich-
0162thum der musikalischen Erfindung. Wie viel natürlicher und
0163ursprünglicher ist namentlich Auber in der komischen Oper!
0164Halévy wird, selbst da, wo er natürlich und einfach beginnt
0165(was auch nicht immer der Fall ist), alsbald verzwickt und
0166geschraubt, Gutzkow erzählt in seinen Pariser Briefen,
0167es sei ihm in der Oper oft vorgekommen, als ob der fran-
0168zösische musikalische Genius gerade mit dem Kopfe gegen
0169die Melodie angehen wollte. „Wo wir mit der Stimmlage
0170herabsteigen, steigen die Franzosen hinauf.“ Die Bemerkung
0171paßt in der That auf Halévy. Er hat eine merkwürdige
0172Neigung, Melodien gegen ihren natürlichen Wuchs zu biegen,
0173Harmonien und Rhythmen gegen den Strich zu bürsten.
0174Manchmal gefällt er sich in Stücken von äußerster Simpli-
0175cität, aber es ist eine gemachte Einfalt, die sich vor dem
0176Spiegel studirt hat. Man denke an die Romanze Henriettens
0177im dritten Acte („Oh, divine harmonie“), an das proven-
0178calische Lied und die Des-dur-Romanze Lyonel’s mit dem
0179von Eleazar ausgeliehenen Ritornell der zwei Oboën. Am 
0180glücklichsten scheinen mir im „Blitz“ die heiteren Nummern;
0181das erste Frauen-Duett, noch mehr das darauffolgende Terzett,
0182der A-dur-Satz des Quartetts im zweiten Acte und Aehn-
0183liches gewinnen durch ihre feine, graziöse Beweglichkeit.
0184Eigentliche Komik erscheint nur in der Rolle des Georges;
0185sein Entrée im ersten Acte und seine Ariette im zweiten sind
0186von liebenswürdiger, guter Laune. Diese Rolle enthält über-
0187dies eine der musikalisch vortrefflichsten Scenen: das vom
0188Orchester reizend begleitete Einschlafen des Georges vor dem
0189Sturme und das Nahen des Gewitters. Ein mächtigeres
0190Gefühl, eine voller und wärmer strömende Melodie belebt
0191einzig und allein das Liebesduett im zweiten Acte, das auch
0192allerwärts den Erfolg dieser Oper zumeist entschieden hat.

0193Halévy’s „Blitz“ erfreut sich im Hofoperntheater
0194einer sehr guten Darstellung. Zuerst müssen wir diesmal
0195Herrn Schittenhelm nennen, der als Georges unsere
0196Erwartungen hoch übertroffen und seinem ferneren Wirken
0197in der Spieloper eine werthvolle Aussicht eröffnet hat. Auch
0198von Seite des schöneren Geschlechtes war die Heiterkeit aufs
0199gefälligste repräsentirt; durch Frau Kupfer, welche über-
0200haupt in munteren Rollen sich am natürlichsten und anmu-
0201thigsten gibt. Das sentimentale Pärchen, Fräulein Bianchi 
0202und Herr Walter, excellirte in zartem Vortrage und ganz
0203besonders in der seelenvollen Wiedergabe des Liebesduettes.
0204Das gewöhnliche Lob unseres vortrefflichen Chorpersonals
0205und Orchesters müssen wir diesmal auf die Hälfte reduciren,
0206denn der Chor glänzt im „Blitz“ nur durch seine Abwesen-
0207heit. Hingegen verdient die Leistung des Orchesters das dop-
0208pelte Maß von Auszeichnung. Wir haben kaum jemals so delicat
0209accompagniren, so fein musikalisch nuanciren hören, wie in
0210der gestrigen Vorstellung. Die Mühe, welche Herr Director
0211Jahn an das Einstudiren und Dirigiren der Halévy’schen
0212Oper gewendet, hat sich gelohnt; jeder musikalische Fein-
0213schmecker wird im „Blitz“ schon an dem Orchester allein sei-
0214nen Genuß finden. Nur Eines, was die Wirkung dieser
0215Spieloper noch wesentlich erhöht hätte und was wir sehr
0216vermißten, war unmöglich zu beschaffen: ein kleineres Theater.