| Hier bestimmen die dem Componisten vorliegenden Worte das zu schildernde Object; die
Musik hat die Macht es zu beleben, zu commentiren, ihm in mehr oder weniger hohem
Grade den Ausdruck individueller Innerlichkeit zu verleihen. Sie thut dies durch möglichste
Charakteristik der Bewegung und Zuspitzung der den Tönen innewohnenden Symbolik. Faßt
sie als Hauptgesichtspunkt den Text ins Auge, und nicht die eigene ausgeprägte Schönheit,
so kann sie es zu hoher Individualisirung, ja zu dem Scheine bringen, sie allein stelle
wirklich das Gefühl dar, welches in den Worten bereits unverrückbar, wenngleich steigerungsfähig
vorlag. Diese Tendenz erreicht in der Wirkung etwas Aehnliches dem vergeblichen „Darstellen
eines Affectes als Inhalt des bestimmten Musikstücks.“ Gesetzt der Fall, jene wirkliche
und diese angebliche Kraft der Tonkunst wären congruent, die Gefühlsdarstellung möglich
und Inhalt der Musik, so würden wir folgerichtig solche Compositionen die vollkommensten
nennen, welche die Aufgabe am bestimmtesten lösen. Allein wer kennt nicht Tonwerke
von höchster Schönheit ohne solchen Inhalt? Umgekehrt giebt es Vocalcompositionen,
welche ein bestimmtes Gefühl aufs Genaueste, innerhalb der eben erklärten Grenzen
abzuconterfeien suchen, und welchen die Wahrheit dieses Schilderns über jedes andere
Princip geht. Bei näherer Betrachtung derselben gelangen wir zu dem Ergebniß, daß
das rücksichtslose Anschmiegen solcher musikalischen Schilderung meist in umgekehrtem
Verhältniß steht zu ihrer selbstständigen Schönheit, daß also die declamatorisch-dramatische
Genauigkeit und die musikalische Vollendung nur die Hälfte Weges mit einander fortschreiten,
dann aber sich trennen. |
Hier bestimmen die dem Componisten vorliegenden Worte das zu schildernde Object; die
Musik hat die Macht es zu beleben, zu commentiren, ihm in mehr oder weniger hohem
Grade den Ausdruck individueller Innerlichkeit zu verleihen. Sie thut dies durch möglichste
Charakteristik der Bewegung und Zuspitzung der den Tönen innewohnenden Symbolik. Faßt
sie als Hauptgesichtspunkt den Text ins Auge, und nicht die eigene ausgeprägte Schönheit,
so kann sie es zu hoher Individualisirung, ja zu dem Scheine bringen, sie allein stelle
wirklich das Gefühl dar, welches in den Worten bereits unverrückbar, wenngleich steigerungsfähig
vorlag. Diese Tendenz erreicht in der Wirkung etwas Aehnliches dem vorgeblichen „Darstellen
eines Affectes als Inhalt des bestimmten Musikstücks.“ Gesetzt der Fall, jene wirkliche
und diese angebliche Kraft der Tonkunst wären congruent, die Gefühlsdarstellung möglich
und Inhalt der Musik, so würden wir folgerichtig solche Compositionen die vollkommensten
nennen, welche die Aufgabe am bestimmtesten lösen. Allein wer kennt nicht Tonwerke
von höchster Schönheit ohne solchen Inhalt? Umgekehrt giebt es Vocalcompositionen,
welche ein bestimmtes Gefühl aufs Genaueste, innerhalb der eben erklärten Grenzen
abzuconterfeien suchen, und welchen die Wahrheit dieses Schilderns über jedes andere
Princip geht. Bei näherer Betrachtung derselben gelangen wir zu dem Ergebniß, daß
das rücksichtslose Anschmiegen solcher musikalischen Schilderung meist in umgekehrtem
Verhältniß steht zu ihrer selbstständigen Schönheit, daß also die declamatorisch-dramatische
Genauigkeit und die musikalische Vollendung nur die Hälfte Weges mit einander fortschreiten,
dann aber sich trennen. |
Hier bestimmen die dem Componisten vorliegenden Worte das zu schildernde Object; die
Musik hat die Macht es zu beleben, zu commentiren, ihm in mehr oder weniger hohem
Grade den Ausdruck individueller Innerlichkeit zu verleihen. Sie thut dies durch möglichste
Charakteristik der Bewegung und durch Verwerthung der den Tönen innewohnenden Symbolik.
Faßt sie als Hauptgesichtspunkt den Text ins Auge, und nicht die eigene ausgeprägte
Schönheit, so kann sie es zu hoher Individualisirung, ja zu dem Scheine bringen, sie
allein stelle wirklich das Gefühl dar, welches in den Worten bereits unverrückbar,
wenngleich steigerungsfähig vorlag. Diese Tendenz erreicht in der Wirkung etwas Aehnliches
mit dem vorgeblichen „Darstellen eines Affectes als Inhalt des bestimmten Musikstücks.“
Gesetzt der Fall, jene wirkliche und diese angebliche Kraft der Tonkunst wären congruent,
die Gefühlsdarstellung möglich und Inhalt der Musik, so würden wir folgerichtig solche
Compositionen die vollkommensten nennen welche die Aufgabe am bestimmtesten lösen.
Allein wer kennt nicht Tonwerke von höchster Schönheit ohne solchen Inhalt? Umgekehrt
giebt es Vocalcompositionen, welche ein bestimmtes Gefühl aufs Genaueste, innerhalb
der eben erklärten Grenzen abzuconterfeien suchen, und welchen die Wahrheit dieses
Schilderns über jedes andere Princip geht. Bei näherer Betrachtung derselben gelangen
wir zu dem Ergebniß, daß das rücksichtslose Anschmiegen solcher musikalischen Schilderung
meist in umgekehrtem Verhältniß steht zu ihrer selbstständigen Schönheit, daß also
die declamatorisch-dramatische Genauigkeit und die musikalische Vollendung nur die
Hälfte Weges mit einander fortschreiten, dann aber sich trennen. |
Hier bestimmen die dem Componisten vorliegenden Worte das zu schildernde Object; die
Musik hat die Macht es zu beleben, zu commentiren, ihm in mehr oder weniger hohem
Grade den Ausdruck individueller Innerlichkeit zu verleihen. Sie thut dies durch möglichste
Charakteristik der Bewegung und durch Verwerthung der den Tönen innewohnenden Symbolik.
Faßt sie als Hauptgesichtspunkt den Text ins Auge, und nicht die eigene ausgeprägte
Schönheit, so kann sie es zu hoher Individualisirung, ja zu dem Scheine bringen, sie
allein stelle wirklich das Gefühl dar, welches in den Worten bereits unverrückbar,
wenngleich steigerungsfähig vorlag. Diese Tendenz erreicht in der Wirkung etwas Aehnliches
mit dem vorgeblichen „Darstellen eines Affectes als Inhalt des bestimmten Musikstücks.“
Gesetzt den Fall, jene wirkliche und diese angebliche Kraft der Tonkunst wären congruent,
die Gefühlsdarstellung möglich und Inhalt der Musik, so würden wir folgerichtig solche
Compositionen die vollkommensten nennen, welche die Aufgabe am bestimmtesten lösen.
Allein wer kennt nicht Tonwerke von höchster Schönheit ohne solchen Inhalt? Umgekehrt
giebt es Vocalcompositionen, welche ein bestimmtes Gefühl aufs Genaueste, innerhalb
der eben erklärten Grenzen abzuconterfeien suchen, und welchen die Wahrheit dieses
Schilderns über jedes andere Princip geht. Bei näherer Betrachtung derselben gelangen
wir zu dem Ergebniß, daß das rücksichtslose Anschmiegen solcher musikalischen Schilderung
meist in umgekehrtem Verhältniß steht zu ihrer selbstständigen Schönheit, daß also
die declamatorisch-dramatische Genauigkeit und die musikalische Vollendung nur die
Hälfte Weges mit einander fortschreiten, dann aber sich trennen. |
Hier bestimmen die dem Componisten vorliegenden Worte das zu schildernde Object; die
Musik hat die Macht es zu beleben, zu commentiren, ihm in mehr oder weniger hohem
Grade den Ausdruck individueller Innerlichkeit zu ver leihen. Sie thut dies durch
möglichste Charakteristik der Bewegung und durch Verwerthung der den Tönen innewohnenden
Symbolik. Faßt sie als Hauptgesichtspunkt den Text ins Auge, und nicht die eigene
ausgeprägte Schönheit, so kann sie es zu hoher Individualisirung, ja zu dem Scheine
bringen, sie allein stelle wirklich das Gefühl dar, welches in den Worten bereits
unverrückbar, wenngleich steigerungsfähig vorlag. Diese Tendenz erreicht in der Wirkung
etwas Aehnliches mit dem vorgeblichen „Darstellen eines Affectes als Inhalt des bestimmten
Musikstücks.“ Gesetzt den Fall, jene wirkliche und diese angebliche Kraft der Tonkunst
wären congruent, die Gefühlsdarstellung möglich und Inhalt der Musik, so würden wir
folgerichtig solche Compositionen die vollkommensten nennen, welche die Aufgabe am
bestimmtesten lösen. Allein wer kennt nicht Tonwerke von höchster Schönheit ohne solchen
Inhalt? (wir erinnern an Bach’s Fugen und Präludien). Umgekehrt giebt es Vocalcompositionen,
welche ein bestimmtes Gefühl aufs Genaueste, innerhalb der eben erklärten Grenzen
abzuconterfeien suchen, und welchen die Wahrheit dieses Schilderns über jedes andere
Princip geht. Bei näherer Betrachtung gelangen wir zu dem Ergebniß, daß das rücksichtslose
Anschmiegen solcher musikalischen Schilderung meist in umgekehrtem Verhältniß steht
zu ihrer selbstständigen Schönheit, daß also die declamatorisch-dramatisch,Genauigkeit
und die musikalische Vollendung nur die Hälfte Weges mit einander fortschreiten, dann
aber sich trennen. |
Hier bestimmen die dem Componisten vorliegenden Worte das zu schildernde Object; die
Musik hat die Macht es zu beleben, zu commentiren, ihm in mehr oder weniger hohem
Grade den Ausdruck individueller Innerlichkeit zu verleihen. Sie thut dies durch möglichste
Charakteristik der Bewegung und durch Verwerthung der den Tönen innewohnenden Symbolik.
Faßt sie als Hauptgesichtspunkt den Text ins Auge, und nicht die eigene ausgeprägte
Schönheit, so kann sie es zu hoher Individualisirung, ja zu dem Scheine bringen, sie
allein stelle wirklich das Gefühl dar, welches in den Worten bereits unverrückbar,
wenngleich steigerungsfähig vorlag. Diese Tendenz erreicht in der Wirkung etwas Aehnliches
mit dem vorgeblichen „Darstellen eines Affectes als Inhalt des bestimmten Musikstücks“.
Gesetzt den Fall, jene wirkliche und diese angebliche Kraft der Tonkunst wären congruent,
die Gefühlsdarstellung möglich und Inhalt der Musik, so würden wir folgerichtig solche
Compositionen die vollkommensten nennen, welche die Aufgabe am bestimmtesten lösen.
Allein wer kennt nicht Tonwerke von höchster Schönheit ohne solchen Inhalt? (wir erinnern
an Bach’s Fugen und Präludien). Umgekehrt giebt es Vocalcompositionen, welche ein
bestimmtes Gefühl aufs Genaueste, innerhalb der eben erklärten Grenzen abzuconterfeien
suchen, und welchen die Wahrheit dieses Schilderns über jedes andere Princip geht.
Bei näherer Betrachtung gelangen wir zu dem Ergebniß, daß das rücksichtslose Anschmiegen
solcher musikalischen Schilderung meist in umgekehrtem Verhältniß steht zu ihrer selbstständigen
Schönheit, daß also die declamatorisch-dramatische Genauigkeit und die musikalische
Vollendung nur die Hälfte Weges mit einander fortschreiten, dann aber sich trennen. |
Hier bestimmen die dem Komponisten vorliegenden Worte das zu schildernde Objekt; die
Musik hat die Macht es zu beleben, zu kommentieren, ihm in mehr oder weniger hohem
Grade den Ausdruck individueller Innerlichkeit zu verleihen. Sie thut dies durch möglichste
Charakteristik der Bewegung und durch Verwertung der den Tönen innewohnenden Symbolik.
Faßt sie als Hauptgesichtspunkt den Text ins Auge, und nicht die eigene ausgeprägte
Schönheit, so kann sie es zu hoher Individualisierung, ja zu dem Scheine bringen,
sie allein stelle wirklich das Gefühl dar, welches in den Worten bereits unverrückbar,
wenngleich steigerungsfähig vorlag. Diese Tendenz erreicht in der Wirkung etwas ähnliches
mit dem vorgeblichen „Darstellen eines Affektes als Inhalt des bestimmten Musikstücks“.
Gesetzt den Fall, jene wirkliche und diese angebliche Kraft der Tonkunst wären kongruent,
die Gefühlsdarstellung möglich und Inhalt der Musik, so würden wir folgerichtig solche
Kompositionen die vollkommensten nennen, welche die Aufgabe am bestimmtesten lösen.
Allein wer kennt nicht Tonwerke von höchster Schönheit ohne solchen Inhalt? (wir erinnern
an Bachs Fugen und Präludien). Umgekehrt giebt es Vokalkompositionen, welche ein bestimmtes
Gefühl aufs genaueste, innerhalb der eben erklärten Grenzen abzukonterfeien suchen,
und welchen die Wahrheit dieses Schilderns über jedes andere Prinzip geht. Bei näherer
Betrachtung gelangen wir zu dem Ergebnis, daß das rücksichtslose Anschmiegen solcher
musikalischen Schilderung meist in umgekehrtem Verhältnis steht zu ihrer selbständigen
Schönheit, daß also die deklamatorisch-dramatische Genauigkeit und die musikalische
Vollendung nur die Hälfte Weges miteinander fortschreiten, dann aber sich trennen. |
